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        論古箏曲《漢江韻》的演奏特點與創(chuàng)作風格

        2021-01-28 10:42:04盧斐
        錦繡·中旬刊 2021年2期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作風格演奏技巧

        盧斐

        摘要:《漢江韻》作為河南箏派的代表作,作品中大量的運用了河南箏派中的游搖等復(fù)雜的手法,其創(chuàng)作風格與演奏技巧獨特,本文對此曲的手法,情感表達進行研究,使演奏者對此曲有深入的了解。

        關(guān)鍵詞:《漢江韻》;河南箏派;演奏技巧;創(chuàng)作風格

        一、《漢江韻》的演奏特點

        (一)河南流派的特點

        河南省作為我國的中原地區(qū),其優(yōu)越的地理位置使得經(jīng)濟發(fā)展迅速,為音樂文化的發(fā)展提供了充足的養(yǎng)分,河南箏派以南陽為中心地區(qū),在整個河南區(qū)域廣為流傳。河南箏派最為主要的是河南大調(diào)曲子即鼓子曲,它緊密的依附于豫劇、越劇、曲劇,其特點以潑辣為主,曲調(diào)高亢悲壯,力度與速度對比明顯。在清末民初時候,小調(diào)河南曲調(diào)得到發(fā)展,相對于鼓子曲來說小調(diào)曲子不是很正統(tǒng)。屬于鄉(xiāng)村野曲,形式散漫?!爸兄莨耪{(diào)”是人們對河南曲的愛稱,因其上接唐曲之精華下啟元宋之炫彩。在河南箏派中運用著大量的顫音,對于大拇指的要求比較高,大量的打音、游搖、揉弦等技巧,使曲子悲處悠然悲愴,激昂處震天聲響,感情對比強烈到位。其次,河南箏樂的音階很有特色,變徵多且清角少,近似于三分損益的古音階,但音高并不是絕對不變,其音要按到與宮和徵相近,河南箏曲歌唱性極強,其中四、五、六度大跳很多,多處喜歡用大二,小三度的滑音。

        (二)《漢江韻》的樂曲結(jié)構(gòu)

        《漢江韻》作為河南小調(diào)曲,由喬金文改編作曲,著名河南派古箏代表人物任清芝創(chuàng)作并整理。任清芝的演奏風格具有濃郁的民間鄉(xiāng)土氣息,這與他自幼在民間學(xué)習(xí)古箏有不可分割的關(guān)系,任清芝所形成的直爽豪放,粗獷的風格深受廣大愛箏者的喜愛與推崇?!稘h江韻》吸收河南曲劇的特色,由《漢江》與《書韻》兩部分構(gòu)成,其結(jié)構(gòu)為ABA三段體再現(xiàn)的形式,樂曲剛開始快速且有節(jié)奏的曲調(diào)展現(xiàn)出熱鬧歡喜的勞動者農(nóng)耕的場面,大量左手重按音的大膽嘗試,右手夾彈的手法和大量大指快速托劈的手法技巧使樂曲表現(xiàn)出濃厚的鄉(xiāng)土風情。到第二部分樂曲轉(zhuǎn)向優(yōu)美如歌的慢板,其中運用了密搖,游搖,滑音揉彈的演奏技巧,這部分需要速度緩慢,用娓娓道來的曲調(diào),表現(xiàn)出勞動者互相的問候及溫情的回憶,曲子中間有一段過渡段,此段通過多指搖表現(xiàn)出復(fù)雜的情緒。這一部分左手的滑音需要特別注意,不能完全回到原來位置。樂曲在進入快板之前速度要稍快些以便于做到與快板完美的銜接。過渡段之后回到呈示部再現(xiàn),速度比呈示部快,樂曲情感在這一部分達到高潮,最后樂曲在主旋律中結(jié)束。速度漸慢,重現(xiàn)主部曲調(diào),帶給人無限的遐想與回味。

        (三)《漢江韻》中所出現(xiàn)的特殊手法

        在《漢江韻》中所使用的是“夾彈法”,大中指彈弦后扶到下一根弦上,要求力度剛強,發(fā)出的音要厚實,有力。在此曲中游搖的出現(xiàn)成為特色,其力度的變化有特殊要求,從琴碼向岳山由弱到強,與此同時左手進行大幅度的顫音,力度對比鮮明,戲劇性極強,游搖的密度要做到稀疏,不宜太密,具有歌唱性,就如同一個人由遠到近緩慢有序的步調(diào),除了游搖以外本曲還采用了河南箏派中獨有的手法,大指密顫,在樂曲剛開始就有連續(xù)的密顫出現(xiàn),中間段也有,一般是7的音與4的音進行密顫,其音密顫在返回的時候有一點下滑,幅度較小。密顫需要強化練習(xí)。另外本曲對于左手的力度要求很高,不能拖泥帶水,需要快速的上下按弦。

        點音也是《漢江韻》當中比較幽默的手法,左手快速的將音弦下點,使此曲變的立體且耐人尋味,充滿了輕快、活潑的感覺,在結(jié)尾處點音的出現(xiàn)和速度的增加將全曲推向高潮。一般在整個曲子中大量下滑的出現(xiàn)是少有的,而在《漢江韻》中這種獨有的大膽創(chuàng)作反映出任清芝先生精湛的演奏技法,這種大量下滑音的接連出現(xiàn),使曲子地方特點極其濃郁。其中豫劇的色彩也被此曲比較好的表現(xiàn)出來了。

        二、《漢江韻》的創(chuàng)作風格

        (一)《漢江韻》藝術(shù)處理

        《漢江韻》是任清芝先生1958年對于河南的曲劇《漢江》、《書韻》精心歸納整理而成,其音的處理上突出了河南流派的特質(zhì),例如:將4音與7音按出1的音高。出現(xiàn)大量的固定按音,《漢江韻》在其藝術(shù)處理上對于速度的要求極其嚴謹,通過速度的變化表達出內(nèi)在的情感,在河南的曲子中大部分都屬于“以韻補聲”,當然《漢江韻》也不例外,在《漢江韻》中出現(xiàn)了大量的上滑,下滑,左手揉弦,顫音技巧,這些都使曲調(diào)有接近河南方言的感覺,根據(jù)河南人說話口音較重的特點《漢江韻》的每一樂段都需要強起,強弱的對比體現(xiàn)出河南人潑辣,豪放的性格。其中對于韻味的處理是對于該曲藝術(shù)處理的核心,要做到精確的表現(xiàn)多聽是必要的,做到“聲由心生”,“韻由心起”。

        《漢江韻》在情感方面的處理也是重要的,每一首曲子都表達著自身情感,這才是曲子的意義所在,這首樂曲表達的是喜悅的感情,演奏者在情緒上要喜悅飽滿,做到內(nèi)心的激動難以言表。抒情段情緒要捎帶思緒表現(xiàn)出人們善良的心境及人們親切對話中流露出的深刻的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情。最后要將內(nèi)心的情緒達到高潮,使聽眾與演奏者達到情感上的共鳴。

        (二)王中山對于《漢江韻》的處理

        王中山先生有著深厚的河南箏曲基礎(chǔ),繼承了趙曼琴先生的精髓,在其基礎(chǔ)上開拓和發(fā)展了古箏藝術(shù)的新思路。其曲風溫婉細膩,音色飽滿清脆。在《漢江韻》中王中山加入了大段的指序彈法,豐富了作品的內(nèi)容,使其演奏藝術(shù)有了新的意義。中間段加入了右手的輪指技法,體現(xiàn)出悠遠的過渡,三指搖的運用使此曲更加生動立體。同時還加入了兩臺古箏的伴奏表演豐富了作曲的演奏表現(xiàn)織體。

        (三)《漢江韻》的創(chuàng)作風格總述

        通過上面對《漢江韻》形成的了解,此曲的創(chuàng)作風格既具有任清芝先生粗獷、高亢的風格,地域風情濃厚,同時也具有王中山先生細膩、傳神、瀟灑飄逸的風格,王中山在保持原有的曲風上加入了一些現(xiàn)代的復(fù)雜技巧,將此曲的藝術(shù)意義更加深刻。由于《漢江韻》屬于河南流派,其風格依附于地方曲種,方言,民間音樂,受到嚴格的地域限制,音量大,動作夸張,曲調(diào)表現(xiàn)張揚,這些都是其創(chuàng)作風格的體現(xiàn)。

        參考文獻

        [1] 李萌.中國傳統(tǒng)古箏曲大全[M].人民音樂出版社.2011.

        [2] 劉燕.任清芝古箏藝術(shù)研究[J].上海音樂出版社.2012.

        [3] 梁毅夫.壯志近半途恨發(fā)過早蒼——河南流派著名古箏藝術(shù)家任清芝先生的箏藝之路[J].1995.

        [4] 郭雪君.河南箏演奏技法[J].上海音樂出版社.2012.

        (甘肅民族師范學(xué)院音樂舞蹈系)

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