姜荔鄴 金英福

摘要：文章通過研究巴洛克風(fēng)格建筑結(jié)合燭臺的設(shè)計方法，來進(jìn)一步探討巴洛克建筑風(fēng)格中的美感和內(nèi)在價值，以及如何更好地將其融入起來。設(shè)計師還要學(xué)會運用新材料，巧妙地運用新材料本身所獨有的美感，達(dá)到材料的肌理效應(yīng)與構(gòu)成高度的統(tǒng)一

關(guān)鍵詞：巴洛克建筑風(fēng)格;融合創(chuàng)新;材質(zhì);燭臺

一、巴洛克建筑風(fēng)格概述

巴洛克建筑風(fēng)格起源，巴洛克（Baroque）此字源于西班牙語及葡萄牙語的“變形的珍珠”（—barroco）。作為形容詞，此字有“俗麗凌亂”意。歐洲人最初用這個詞指“缺乏古典主義均衡特性的作品”，巴洛克藝術(shù)起源于16世紀(jì)后期并延續(xù)到18世紀(jì)上半葉，巴洛克藝術(shù)幾乎涵蓋了那個時代的所有藝術(shù)領(lǐng)域，巴洛克建筑風(fēng)格作為其中比較典型的類型，是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。奇異古怪是巴洛克一詞的原意，古典主義者用它來稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格，帶有一定的貶義。但這種風(fēng)格不贊成僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)，表達(dá)世俗情趣，其對之后的建筑風(fēng)格都產(chǎn)生了重要的影響，對當(dāng)今的建筑設(shè)計仍然具有重要的借鑒意義。

二、巴洛克建筑風(fēng)格燭臺創(chuàng)意設(shè)計過程

2.1燭臺的創(chuàng)意設(shè)計

指定好大創(chuàng)意設(shè)計方向后，開始進(jìn)行設(shè)計稿的制作首先進(jìn)行底部三角形外輪廓設(shè)計，進(jìn)行多個樣子對比設(shè)計從中選取最為適合的形狀，經(jīng)過對比最終決定運用第一行第二個，因為整體感覺更符合此次設(shè)計需要的樣子。

2.2燭臺的制作設(shè)計

1）作品材料，材料主要用以銅和亞克力為主，銀為輔助材料，并搭配塑料材質(zhì)燈光底座進(jìn)行搭配，這樣的材料選擇做法，是考慮作品整體以功能型產(chǎn)品設(shè)計，這樣更高的將作品材料有機(jī)的結(jié)合，還可以讓整體的造型上、色彩上更好的表現(xiàn)效果。而且亞克力板的材質(zhì)通透度和硬度很符合本次選購材質(zhì)的要求，并且其材料的重量也大幅減少作品本身的重量，而這種多材料的配合也很好的符合課題研究巴洛克建筑風(fēng)格華麗、色彩艷麗對圓形、隨園形、結(jié)合現(xiàn)代幾何進(jìn)行的應(yīng)用研究。

2）作品制作，進(jìn)行燭臺底座部分的制作：因涉及樣式復(fù)雜，結(jié)構(gòu)較多，利用電腦進(jìn)行燭臺臺身繪圖，臺身高55毫米，寬60毫米，厚度8毫米的立體三角形臺身，之后運用激光雕刻技術(shù)，并進(jìn)行圖案鏤空，制作好每個規(guī)格尺寸下的形狀，同時提前據(jù)好高20毫米直徑10毫米的空心銅柱。

把制作好的燭臺臺身和空心銅柱進(jìn)行退火處理，把激光雕刻過程中產(chǎn)生的邊緣毛邊和據(jù)銅柱時候產(chǎn)生的毛邊都處理掉，根據(jù)設(shè)計稿先把三角形進(jìn)行焊接在一起，焊接成立體三角型，之后把銅柱焊接在三角形頂部，然后進(jìn)行打磨先用銼刀進(jìn)行形狀邊緣的打磨，在次進(jìn)行退火去除表面雜質(zhì)，之后循序遞進(jìn)240目到6000目砂紙進(jìn)行打磨，打磨好進(jìn)行拋光，先用磁力拋光機(jī)進(jìn)行拋光時間為25分鐘，之后在用壓光筆或瑪瑙刀進(jìn)行拋光處理表面形成鏡面般的光澤無劃痕，作品邊緣光滑圓潤即可（此過程一定要注意工具的使用避免工具對表面造成劃痕。

接下來進(jìn)行燭臺頂部純銀部分制作：進(jìn)行融銀，將其壓延成厚度8毫米厚度銀版，并用游標(biāo)卡尺進(jìn)行反復(fù)確認(rèn)，將壓延好的銀板按照之前設(shè)計稿需要據(jù)出6個，高5毫米寬70毫米的長方形形狀，之后進(jìn)行退火打磨，用戒指棒進(jìn)行圍成圓形，并根據(jù)設(shè)計稿把據(jù)出的形狀和銀版進(jìn)行焊接，焊好后進(jìn)行用鉆頭在焊接好圓形臺中間打直徑8毫米的圓眼，焊接高10毫米直徑為8毫米的銀柱。之后進(jìn)行打磨退火去除表面雜質(zhì)在打磨，用壓光筆或瑪瑙刀進(jìn)行拋光處理表面形成鏡面般的光澤無劃痕，作品邊緣光滑圓潤即可為后面鏈接做準(zhǔn)備。

銅和銀部分準(zhǔn)備完畢之后，制作亞克力板，根據(jù)設(shè)計稿據(jù)出所需要設(shè)計形狀的亞克力板，并在菱形亞克力版中間用鉆頭鉆出直徑和銀柱直徑11毫米圓洞，用細(xì)銼刀對圓洞和亞克力板整體現(xiàn)狀邊沿進(jìn)行打磨，為后面可以順暢的將為亞克力、銅姓臺身和銀制燭臺頂端進(jìn)行無焊點鏈接做準(zhǔn)備。

當(dāng)銀制部分和亞克力板準(zhǔn)備完畢后進(jìn)行鏈接，將之前準(zhǔn)備好的亞克力、銅姓臺身和銀制燭臺頂端進(jìn)行拼接，利用提前做好的銅柱空心槽來進(jìn)行，把亞克力卡住在槽里，行成無焊接點鏈接，以來提高整體設(shè)計中細(xì)節(jié)處理同時增加作品的層次性。最后所有作品制作完成，進(jìn)行細(xì)節(jié)處理和微調(diào)，鏈接的過程中會造成部分表面留下摩擦的痕跡，處理完畢。

三、巴洛克建筑風(fēng)格燭臺作品

作品是以功能型裝飾品設(shè)計為基礎(chǔ)的六件作品設(shè)計如圖6和圖7，主體采用規(guī)則幾何圖形中的三角形為功能型首飾設(shè)計燭臺的主體部分，運用對稱與均衡、特異、放射、對比的首飾設(shè)計方法，以塊型為主的構(gòu)成方式，并且運用巴洛克建筑風(fēng)格中的律動感、艷麗的色彩的主要特征并搭配其建筑結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行搭配，沒有運用珠寶進(jìn)行點翠，而是采用底部燈光反射，這樣讓整體作品更加規(guī)整，層次分明，用本身亞克力的顏色伴隨著底部光線的變化讓整體來體現(xiàn)高貴華麗，即使縮小版建筑，又是功能型裝飾品。

四、結(jié)語

在這個設(shè)計與制作的過程中也學(xué)習(xí)到了，自己專業(yè)之外的技能，也接觸了不同專業(yè)的材料，并從中提取自己需要的，燭臺的亞克力鏤空效果并采用熱熔技法，也讓作品整體立體感更強(qiáng)，并且對這個紋路所效果也是讓我有了一些新的創(chuàng)作思路。打算在以后的制作中運用中到自己專業(yè)領(lǐng)域，擴(kuò)充自己的知識面，最終的巴洛克建筑風(fēng)格燭臺效果出來，展示了特定的韻味，也形成了具有辨識度的一系列產(chǎn)品。勇于創(chuàng)新多多結(jié)合各種專業(yè)來對自己本專業(yè)的提升。

作者簡介：姜荔鄴（1995年9月），性別：男，漢族，碩士，黑龍江，學(xué)生，珠寶首飾文化與工藝研究.

通訊作者：金英福（1963年生），女，延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院產(chǎn)品設(shè)計教授，碩士生導(dǎo)師，從事首飾設(shè)計與制作工藝研究.

（延邊大學(xué)?133000）