徐廣場(chǎng)（徐天培）

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當(dāng)下由于觀眾的口味越來越高，所以影片除了內(nèi)容要硬以外，形式上也必須下足功夫才行，而對(duì)于商業(yè)性強(qiáng)的影片，形式的決定性作用更是舉足輕重。

近年來，國(guó)內(nèi)的故事片缺少形式和內(nèi)容都完美的影片，有的影片用電影畫面講清楚了故事內(nèi)容，但由于所用電影語言的守舊，氣氛不足，場(chǎng)景的活躍、創(chuàng)新性乏善可陳，其結(jié)果導(dǎo)致主流觀眾的不認(rèn)同，而銷聲匿跡；而有的片子把電影形式和鏡頭語言表現(xiàn)得較商業(yè)、新穎，但卻由于缺乏對(duì)劇本內(nèi)容、鏡頭內(nèi)容本質(zhì)的把握，最后仍然得不到理想的結(jié)果。所以，很有必要借鑒學(xué)習(xí)世界上商業(yè)和藝術(shù)都比較優(yōu)秀的影片，來為我們的創(chuàng)作提供有建樹的幫助。

對(duì)鏡頭調(diào)度研究的書籍和文章比比皆是，但很少有把鏡頭表現(xiàn)的創(chuàng)新性和觀賞性放在重要位置的，也更缺乏從實(shí)踐技術(shù)和形式意蘊(yùn)方面，進(jìn)行細(xì)致到宏觀分析的論述。本文依據(jù)自己拍攝電影的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和對(duì)美學(xué)的喜愛研究，依據(jù)鏡頭調(diào)度既要體現(xiàn)情節(jié)本質(zhì)，又要表現(xiàn)創(chuàng)新和視覺愉悅這個(gè)主要宗旨，以鏡頭運(yùn)動(dòng)為具體分析手段，對(duì)電影《漫長(zhǎng)的婚約》的鏡頭調(diào)度的創(chuàng)新性觀賞性進(jìn)行分析和概括。

一、《漫長(zhǎng)的婚約》鏡頭調(diào)度運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)

首先，其鏡頭運(yùn)動(dòng)調(diào)度往往是幾種調(diào)度方式相結(jié)合而成，而非單純的一種鏡頭運(yùn)動(dòng)。如鏡頭橫移以后，緊接著后拉或近推；鏡頭近推以后，緊接著再上升近推。

其次，其鏡頭運(yùn)動(dòng)充分考慮空間層次的創(chuàng)造，尤其在鏡頭運(yùn)動(dòng)中突顯前景、后景和縱深空間，來使畫面產(chǎn)生一種出乎意料的新奇感，這樣不但可以突顯情感的內(nèi)在需求和必要的情節(jié)元素，還可以增強(qiáng)鏡頭的沖擊力和增強(qiáng)對(duì)觀者的吸引力。

再次，其鏡頭運(yùn)動(dòng)充分考慮透視感，運(yùn)動(dòng)過程中對(duì)參照物的選擇尤其注重，這樣使得運(yùn)動(dòng)具有明顯的節(jié)奏韻律，能使得運(yùn)動(dòng)更加契合情感的流動(dòng)和氣氛的渲染，也使得調(diào)度形式在內(nèi)容情感上與敘事節(jié)奏韻律相統(tǒng)一。

最后，鏡頭的透視力增強(qiáng)，也自然增強(qiáng)了鏡頭的沖擊力，使影片更具商業(yè)觀賞性。

二、《漫長(zhǎng)的婚約》鏡頭調(diào)度宏觀特點(diǎn)

首先，本片的鏡頭運(yùn)動(dòng)幾乎不出現(xiàn)搖的方式，鏡頭調(diào)度不出現(xiàn)變焦鏡頭的方式，這些都用移動(dòng)和升降來實(shí)現(xiàn)。這種規(guī)整的運(yùn)動(dòng)軌跡和韻律，就符合了風(fēng)格派幾何形構(gòu)圖的審美特點(diǎn)，符合了商業(yè)性的觀影習(xí)慣。

其次，影片外景大都運(yùn)用了升降拍攝，手法新穎多變。內(nèi)景幾乎都由組合的運(yùn)動(dòng)鏡頭構(gòu)成，既有內(nèi)容又有形式體現(xiàn)。尤其針對(duì)對(duì)話場(chǎng)景，其開頭、結(jié)尾和中間的關(guān)鍵敘事節(jié)拍，也都由相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭來表達(dá)，這樣不但可避免靜止對(duì)話的呆板，也可增強(qiáng)人物和情節(jié)內(nèi)容的情感節(jié)奏。

三、《漫長(zhǎng)的婚約》場(chǎng)面調(diào)度上長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇分切的運(yùn)用

站在《漫長(zhǎng)的婚約》場(chǎng)面調(diào)度的更高層上而言，其是長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇分切的綜合運(yùn)用，其把蒙太奇融合到了長(zhǎng)鏡頭內(nèi)部，在長(zhǎng)鏡頭時(shí)空連續(xù)，多義性的前提下，不但強(qiáng)調(diào)了導(dǎo)演的意圖，也使得長(zhǎng)鏡頭具有了恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏韻律。同時(shí)，由于在長(zhǎng)鏡頭或景深表現(xiàn)的“鏡頭段落”中穿插運(yùn)用了蒙太奇，那么這讓蒙太奇也獲得了新的含義。這不但使形式很好地體現(xiàn)了內(nèi)容，還使得畫面更具活躍性、觀賞性的特質(zhì)。

有一些調(diào)度手法在費(fèi)里尼的影片《八部半》里，在奧遜威爾斯的《公民凱恩》里也或多或少能覓到一些類似，但《漫長(zhǎng)的婚約》的調(diào)度手段不但保持一定的創(chuàng)新性，而且還能使整部影片都保持統(tǒng)一的視覺新奇。但話又說回來，藝術(shù)的創(chuàng)新并不是說要否定傳統(tǒng)，先吸取再創(chuàng)新這才是創(chuàng)作的根本之道。

寫本文不但是解決自己在拍攝和創(chuàng)作中所遇的困惑，而且也想盡力為電影從業(yè)者賴以生存、心靈賴以寄托的電影藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，提出一個(gè)比較新穎，且具有可操作性的視角。