李景山

[摘 要]漫畫(huà)從誕生至今，在社會(huì)生活中的新聞媒介里有著廣泛的存在，特別是在新的時(shí)期，漫畫(huà)對(duì)于輿論監(jiān)督、政策宣傳以及文化藝術(shù)生活都有著重要的作用與現(xiàn)實(shí)意義。那么，如何認(rèn)識(shí)漫畫(huà)、學(xué)習(xí)漫畫(huà)和發(fā)展漫畫(huà)則是美術(shù)創(chuàng)作者的一個(gè)重要課題，也是我們積極探索漫畫(huà)藝術(shù)真諦必備的基礎(chǔ)知識(shí)。

[關(guān)鍵詞]創(chuàng)作原理;表現(xiàn)技法;源于生活;跳躍思維

漫畫(huà)，作為美術(shù)繪畫(huà)范疇內(nèi)的一個(gè)分支畫(huà)種，在現(xiàn)今生活中的地位和作用越來(lái)越重要，也越來(lái)越受到讀者的喜愛(ài)。所以，很多漫畫(huà)家也更加積極地去創(chuàng)作漫畫(huà)作品，參加國(guó)內(nèi)外的漫畫(huà)賽事，也有許多大專(zhuān)院校畢業(yè)生投身到漫畫(huà)創(chuàng)作的隊(duì)伍中來(lái)，為漫畫(huà)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

一、漫畫(huà)的誕生和發(fā)展

漫畫(huà)誕生于歐洲文藝復(fù)興后期，距今已經(jīng)有300多年了。中國(guó)民眾接觸到漫畫(huà)是在20世紀(jì)初，通過(guò)當(dāng)時(shí)的報(bào)紙、雜志和招貼畫(huà)等媒體媒介得以了解。那時(shí)的漫畫(huà)多諷刺帝國(guó)主義、封建軍閥及豪紳惡霸，反映當(dāng)時(shí)社會(huì)黑暗、軍閥混戰(zhàn)及百姓疾苦。之后暴發(fā)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，漫畫(huà)家的畫(huà)筆開(kāi)始轉(zhuǎn)向戰(zhàn)爭(zhēng)題材，就是我們現(xiàn)在所說(shuō)的抗戰(zhàn)漫畫(huà)，并且涌現(xiàn)出了許多著名的漫畫(huà)家，如：梁白波、葉淺予、張樂(lè)平、廖冰兄、華君武等。

提到漫畫(huà)，就不得不提中國(guó)早期的動(dòng)畫(huà)作品。生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的萬(wàn)氏兄弟，他們自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，很早就萌發(fā)創(chuàng)作中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的念頭，經(jīng)過(guò)多次試驗(yàn)，終于在1925年繪制成功中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)片《舒振東華文打字機(jī)》。1926-1940年，萬(wàn)氏兄弟合作完成了《大鬧天宮》《龜兔賽跑》《駱駝獻(xiàn)舞》《抗戰(zhàn)標(biāo)語(yǔ)》等多部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片。1941年完成了極富民族特色的第一部長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)片《鐵扇公主》。萬(wàn)超塵在1951年與他人合作，研制了彩色關(guān)節(jié)木偶，并于1953年攝制了中國(guó)第一部木偶片《小小英雄》，此后，他擔(dān)任上海美術(shù)電影制片廠導(dǎo)演，拍攝了《機(jī)智的山羊》和《雕龍記》等，這兩部影片均在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。萬(wàn)古蟾1956年開(kāi)始研究剪紙片，1958年拍攝了中國(guó)第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，此后他又完成了《漁童》《濟(jì)公斗蟋蟀》《人參娃娃》《金色的海螺》等剪紙片，并先后在國(guó)內(nèi)和國(guó)際獲獎(jiǎng)，剪紙片也開(kāi)拓了美術(shù)片的新片種。

上世紀(jì)八九十年代，中國(guó)經(jīng)歷了改革開(kāi)放，這時(shí)的漫畫(huà)家也異?；钴S，不僅在國(guó)內(nèi)各媒體報(bào)刊發(fā)表漫畫(huà)作品，甚至也開(kāi)始在國(guó)際漫畫(huà)賽事上摘金奪銀。如漫畫(huà)家徐鵬飛先生，他的漫畫(huà)作品《在六屆冬運(yùn)會(huì)的日子》曾獲1988年全國(guó)好新聞漫畫(huà)一等獎(jiǎng)，作品《提點(diǎn)意見(jiàn)》獲第六屆全國(guó)美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，并多次在比利時(shí)、保加利亞、意大利、韓國(guó)、法國(guó)等國(guó)際漫畫(huà)大賽中獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，又5次在日本讀賣(mài)國(guó)際漫畫(huà)大獎(jiǎng)賽中獲獎(jiǎng)。其中作品《偷生》在第16屆日本讀賣(mài)國(guó)際漫畫(huà)大賽上獲得“近藤日出造獎(jiǎng)”，《太空幽默》獲1988年印度尼西亞首屆國(guó)際漫畫(huà)節(jié)塞卡獎(jiǎng)。之后，比較活躍的漫畫(huà)家還有夏大川、侯曉強(qiáng)、畢力格等。夏大川，《讀者》雜志專(zhuān)欄插圖畫(huà)家。他是來(lái)自河北邢臺(tái)的一個(gè)年輕漫畫(huà)家，1993年開(kāi)始從事漫畫(huà)和插圖創(chuàng)作，至今在國(guó)內(nèi)外各報(bào)紙刊物發(fā)表漫畫(huà)插圖作品3000余幅。他曾獲中國(guó)美協(xié)主辦的中國(guó)漫畫(huà)大展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，其漫畫(huà)作品在海外幾十個(gè)國(guó)家和地區(qū)展覽，在世界漫畫(huà)大賽上先后獲得80余個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，其作品由20幾個(gè)國(guó)家的畫(huà)廊、博物館和個(gè)人收藏。

二、漫畫(huà)創(chuàng)作的基本原理和方法

“藝術(shù)源于生活”，漫畫(huà)也不例外。它的基本素材自然同樣源于生活，但為了更好地反應(yīng)出漫畫(huà)具有諷刺與褒揚(yáng)并存這個(gè)基本特質(zhì)，作者需要在大量生活素材中深入挖掘其中的“矛盾”。那么，如何從這些世象中萃取漫畫(huà)元素呢？我們應(yīng)通過(guò)對(duì)比古今生活的文化差異，抓住共性問(wèn)題，運(yùn)用夸張手法，引用名言警句、歷史典故、活用成語(yǔ)，把握時(shí)代脈搏來(lái)加以創(chuàng)作。

（一）“改編名著”漫畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)方法

我們可以根據(jù)大家所熟悉的有名的建筑、繪畫(huà)、雕塑等現(xiàn)有的藝術(shù)作品進(jìn)行改編再創(chuàng)作，從而形成一件新的思想表述，新的作品內(nèi)涵，并讓讀者既感覺(jué)合情合理，又意想不到的新作品。而如何使二者巧妙結(jié)合，則在于我們對(duì)名著的認(rèn)識(shí)和對(duì)生活的觀察以及我們所掌握的技法、技巧和跳躍思維的感知。

（二）“對(duì)比法”漫畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)方法

通過(guò)對(duì)某種存在某些聯(lián)系的事物的大小、多少、美丑等因素的描繪，達(dá)到一種讓觀眾既覺(jué)得情理之中又出乎意料，進(jìn)而拍案叫絕的結(jié)果。簡(jiǎn)單說(shuō)就是：既找出兩個(gè)事物的相同點(diǎn)，又找出他們的不同點(diǎn)，從而形成鮮明的對(duì)比。

譬如《時(shí)間都去哪了》這幅漫畫(huà)，是反映從改革開(kāi)放初期，人們加班加點(diǎn)地工作，沒(méi)有時(shí)間和條件去追求休閑生活。而現(xiàn)今人民生活水平提高了，休閑娛樂(lè)也多了起來(lái)，各種休閑方式、娛樂(lè)場(chǎng)所也是層出不窮。那么，雖然前后僅僅幾十年，但前人只是忙工作，今人卻能勞逸結(jié)合，忙里偷閑。套用一句“時(shí)間都去哪了”，則充分表達(dá)出了人們生活的美好與富足，以此贊頌了新時(shí)代的新風(fēng)貌、新氣象，新風(fēng)采。

如果說(shuō)諷刺是漫畫(huà)的生命，那么幽默就是漫畫(huà)的靈魂。一幅好的漫畫(huà)作品總是先讓人會(huì)心一笑，然后是有所感悟，繼而是拍手叫絕。漫畫(huà)家為一幅漫畫(huà)作品有多少的辛苦付出，讀者就會(huì)有多少的感動(dòng)和共鳴。

（三）“夸張法”漫畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)技法

夸張是漫畫(huà)創(chuàng)作中常用的表現(xiàn)方法，看似人人會(huì)用，但如何運(yùn)用到極致，卻是一個(gè)令人頭疼的問(wèn)題。比如《同學(xué)會(huì)》這幅作品，如果按常人思維，也就是把同學(xué)會(huì)中吃喝、擺闊場(chǎng)面圖解畫(huà)出來(lái)而已。但這幅《同學(xué)會(huì)》卻把“人”省略掉，而只剩一些首飾、手表和文玩，可見(jiàn)現(xiàn)今的同學(xué)會(huì)擺闊、炫富到何種程度……而這種打破常規(guī)思維，運(yùn)用非常規(guī)技法創(chuàng)作的作品所帶給觀眾的印象，卻是令人難忘的。

（四）“擬人法”漫畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)技法

“擬人”是文學(xué)作品中常用的描寫(xiě)手法，在漫畫(huà)創(chuàng)作中如果運(yùn)用得當(dāng)，也會(huì)產(chǎn)生令人印象深刻的作品。譬如《求婚》這幅漫畫(huà)作品，把城市之中的水泥建筑比作一個(gè)男人向女人求婚的場(chǎng)面，那么綠樹(shù)自然就成了最珍貴的定情信物“鉆戒”了。城市綠化與求婚看似風(fēng)馬牛不相及的兩件事，但通過(guò)巧妙的編故事和擬人的創(chuàng)作手法結(jié)合在一起，誰(shuí)說(shuō)讀者不會(huì)拍手叫絕呢。

（五）“改編俗語(yǔ)法”漫畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)技法

將“俗語(yǔ)”改編成漫畫(huà)作品，不僅能直觀反映出一些生活的普遍現(xiàn)象和哲理，還易于引起讀者的共鳴。譬如“人心不足蛇吞象”這句俗語(yǔ)，就是比喻人的欲望得不到滿(mǎn)足而做出蛇吞象的事情，雖是說(shuō)蛇卻是在喻人?！锻獭愤@幅漫畫(huà)通過(guò)表現(xiàn)蛇與象大小的懸殊比例，運(yùn)用對(duì)比手法，直觀地表達(dá)出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。而這條被大象尾巴撐破了肚皮的貪吃蛇，不恰恰反映出了現(xiàn)今的一些貪腐現(xiàn)象嗎？

三、五格漫畫(huà)的創(chuàng)作

五格漫畫(huà)屬于多格漫畫(huà)，多格漫畫(huà)與單格漫畫(huà)從創(chuàng)作到欣賞都不相同。單格漫畫(huà)是通過(guò)一幅畫(huà)面將作者想要表達(dá)的整個(gè)故事結(jié)果表現(xiàn)出來(lái)，需要題目與畫(huà)面緊密相連并起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。相比較來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作單格漫畫(huà)難度較大，而五格漫畫(huà)是將作者構(gòu)思像抖包袱一樣，通過(guò)前四格來(lái)鋪陳、深入，引人聯(lián)想，最后一格將一個(gè)出人意料的結(jié)果亮出來(lái)，讓讀者或大吃一驚，或恍然大悟，或茅塞頓開(kāi)。創(chuàng)作五格漫畫(huà)需要作者善于邏輯推理，善于設(shè)置懸念，善于創(chuàng)編故事，并把握故事情節(jié)的懸疑脈搏，激發(fā)讀者欣賞、破解漫畫(huà)謎底的興趣，最后給讀者以不虛此“讀”的意外收獲。比如這幅《無(wú)題》所表達(dá)出的是：一個(gè)人正在艱辛的遠(yuǎn)足途中，實(shí)在是累得不行了，便祈求上蒼佑護(hù)，沒(méi)想到還真的得到了一輛自行車(chē)，但這個(gè)人沒(méi)有騎車(chē)前行，而是童心未泯地拆解了自行車(chē)并做了個(gè)滾鐵環(huán)玩具，開(kāi)心地玩了起來(lái)，此畫(huà)真是很好地詮釋了“樂(lè)此不疲”這個(gè)成語(yǔ)的含義。

四、漫畫(huà)家應(yīng)具備的人文情懷與國(guó)際化視野

漫畫(huà)取材于生活，構(gòu)思于生活，落筆于生活，反映于生活。但這絕不是僅僅限于來(lái)自生活之中的家長(zhǎng)里短，因?yàn)槿说淖陨戆ㄐ∥液痛笪抑?。小我是指自身個(gè)體單位的學(xué)識(shí)與思想境界;大我包括社會(huì)環(huán)境，國(guó)家與民族情懷，人類(lèi)與世界的興衰。國(guó)際漫畫(huà)家的視野，除具備上述情懷以外，還應(yīng)具備辨識(shí)人性真善美，假丑惡的能力，滿(mǎn)懷人文情愫、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平等關(guān)乎人類(lèi)生存安危問(wèn)題的思考。就像這幅表現(xiàn)兩只拳頭的作品——《無(wú)題》，可以把他們看做兩個(gè)強(qiáng)大的國(guó)家，如果能夠和平共處，互利雙贏，則世界太平;如果稍有角力，則世界為之顫抖;倘若激烈對(duì)抗，則世界難有寧日。所以，一個(gè)真正具備國(guó)際化視野的漫畫(huà)家，理當(dāng)為人類(lèi)命運(yùn)共同體鼓與呼。

參考文獻(xiàn)：

[1]方成.《方成談漫畫(huà)藝術(shù)》[J].長(zhǎng)沙：湖南出版社，1999，（20）.

[2]劉枕青.《漫畫(huà)概論》[M].商務(wù)印書(shū)館.1939，（09）.

（責(zé)任編輯 武之華）