鄧婷

摘要：隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)的蒸蒸日上，社會(huì)的日新月異，群眾的審美意識(shí)極大的提高，舞蹈這門藝術(shù)也在不斷地進(jìn)步，舞蹈編導(dǎo)作為舞蹈藝術(shù)中一門重要的學(xué)科也在與時(shí)俱進(jìn)。舞蹈編導(dǎo)作品的最終目的就是展示給觀眾，作品的價(jià)值和觀眾的反饋息息相關(guān)，所以優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)會(huì)從舞蹈藝術(shù)本質(zhì)切入。舞蹈編導(dǎo)和戲劇導(dǎo)演不一樣的是，不僅僅是二次創(chuàng)作，而是把編和導(dǎo)的責(zé)任融合為一體。通過(guò)舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)編，將作品通過(guò)排練搬上舞臺(tái)演出，舞蹈作品的文化內(nèi)涵通過(guò)舞臺(tái)表演的方式最后呈現(xiàn)。獨(dú)舞在編導(dǎo)中是最基礎(chǔ)也是最難的舞蹈形式，獨(dú)舞作品通常具有獨(dú)特的個(gè)人特色，其凝聚了編導(dǎo)的訴說(shuō)需求和作品的主題思想。獨(dú)舞跟整齊劃一、氣勢(shì)磅礴的群舞形式比，更加強(qiáng)調(diào)唯一焦點(diǎn)，也是它的優(yōu)勢(shì)。本文旨在從獨(dú)舞的創(chuàng)作出發(fā)，關(guān)注獨(dú)舞創(chuàng)作如何更具有典型化、獨(dú)特性。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo);獨(dú)舞;創(chuàng)作;獨(dú)特

一、獨(dú)舞創(chuàng)作的目的

獨(dú)舞是由一個(gè)人來(lái)表演，是最常見也是人數(shù)最少的舞蹈形式，它具有獨(dú)立的主題、結(jié)構(gòu)、形象人物，簡(jiǎn)短個(gè)性，具有較強(qiáng)的舞臺(tái)感染力和審美價(jià)值。獨(dú)舞創(chuàng)作的初衷一般是為了抒發(fā)個(gè)人情感或揭露人物的內(nèi)心精神世界，突出作品的人物形象，這也是舞蹈長(zhǎng)于抒情拙于敘事的特征。獨(dú)舞創(chuàng)作的開始常是因?yàn)榫帉?dǎo)的一個(gè)動(dòng)機(jī)，比如編導(dǎo)想給觀眾表達(dá)某種思想或情懷。舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行獨(dú)舞創(chuàng)作初期，要充分考慮其構(gòu)思是否有新意，結(jié)構(gòu)是否合理，是否具有獨(dú)特的自身價(jià)值。在創(chuàng)作過(guò)程中從社會(huì)本質(zhì)出發(fā)，避免盲目追風(fēng)，而是強(qiáng)調(diào)推陳出新，創(chuàng)作具有研究?jī)r(jià)值的作品，帶給觀眾積極向上的正能量，這就是獨(dú)舞創(chuàng)作的最終目的。

二、獨(dú)舞創(chuàng)作的過(guò)程

1.構(gòu)思

編導(dǎo)創(chuàng)作一個(gè)獨(dú)舞作品，作品的構(gòu)思是第一步。編導(dǎo)只有簡(jiǎn)明清晰的舞性思維，作品的結(jié)構(gòu)框架才具有層次感，將舞蹈的基本內(nèi)涵充分表達(dá)出來(lái)。一個(gè)優(yōu)秀編導(dǎo)家，首先要考慮的就是如何運(yùn)用舞蹈思維對(duì)作品進(jìn)行構(gòu)思。舞蹈思維是作品的靈魂，所有的舞蹈形象都是在舞蹈思維的支配下才能具有情感，如果缺少了舞蹈思維，作品會(huì)顯得蒼白無(wú)力，觀眾也不能體會(huì)到作者想說(shuō)的話。舞蹈思維在整個(gè)舞蹈編導(dǎo)過(guò)程中起著重要作用，作品從無(wú)形到有形要經(jīng)過(guò)兩個(gè)環(huán)節(jié)：一個(gè)是客觀生活到編導(dǎo)想要表達(dá)的作品本質(zhì)，這是經(jīng)過(guò)作者的提取、選擇最具有典型化意義的東西，拿掉那些不具有代表性的東西，通過(guò)作者的舞蹈思維進(jìn)行想象成為舞蹈形象的可行性設(shè)計(jì)。

2.精心選材

有了新構(gòu)思后就要選擇題材，尋找合適這一構(gòu)思的舞蹈動(dòng)作和動(dòng)律形成新的舞蹈形象。獨(dú)舞創(chuàng)作我們通常是由選材開始的，這就需要編導(dǎo)結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活，認(rèn)真、仔細(xì)觀察生活，積累舞蹈素材，才能創(chuàng)作出具有社會(huì)意義的作品。編導(dǎo)只有在生活的基礎(chǔ)上編創(chuàng)出來(lái)的作品才能貼切生活，離開了生活，作品就失去了源泉。舞蹈編導(dǎo)根據(jù)作品構(gòu)思的需要擇選合適的題材，對(duì)其經(jīng)歷的社會(huì)體驗(yàn)進(jìn)行提取、精煉后作為舞蹈內(nèi)容的框架。獨(dú)舞題材的選擇方向是有很大空間的，既有年份久已的歷史也有想象未來(lái)的現(xiàn)代;有大自然的;有城市的;有喜劇的;有悲傷的;有童話的;有社會(huì)生活的;有民族民間的;有西方國(guó)家的;有朦朧傳說(shuō)的還有具體生活的等等，這些題材只要編導(dǎo)能很好的運(yùn)用，都會(huì)給獨(dú)舞作品注入新鮮血液，賦予鮮活的生命力。獨(dú)舞中經(jīng)常有相似的題材通過(guò)不同的方式創(chuàng)作，作品的風(fēng)格截然不同。獨(dú)舞題材沒(méi)有好壞分別，主要是編導(dǎo)在遵循舞蹈藝術(shù)反映社會(huì)生活的規(guī)律中，如何準(zhǔn)確的運(yùn)用題材到獨(dú)舞作品中，給觀眾帶來(lái)富有影響力的審美體驗(yàn)。

獨(dú)舞創(chuàng)作的題材?？紤]動(dòng)作性、抒情性、直觀性三個(gè)方面。動(dòng)作性是指獨(dú)舞題材是否具有可舞性，舞蹈主要是以人的肢體動(dòng)作表現(xiàn)不同的舞蹈內(nèi)容，不是任何的素材都適合舞蹈表演。因此，獨(dú)舞題材應(yīng)該是適合人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律的，充分發(fā)揮獨(dú)舞的特長(zhǎng)。第二，是抒情性，獨(dú)舞的獨(dú)特在于擅長(zhǎng)抒發(fā)人性矛盾沖突的情感和揭破人類的大千世界，在選擇獨(dú)舞題材時(shí)，應(yīng)該充分考慮題材是否能夠準(zhǔn)確表達(dá)作品人物的主題思想，能否與觀眾產(chǎn)生情感的共鳴。舞蹈給觀眾帶來(lái)直接的視覺效果，這也是舞蹈的直觀性，在獨(dú)舞創(chuàng)作選擇題材中尤為重要。生動(dòng)、準(zhǔn)確的獨(dú)舞題材，可以讓作品最準(zhǔn)確、直觀的在舞臺(tái)上呈現(xiàn)。

3.捕捉形象

獨(dú)舞作品確定選材后，接下來(lái)就是捕捉生活中的舞蹈素材，通過(guò)提煉、加工為舞蹈作品的形象化動(dòng)作。在獨(dú)舞創(chuàng)作過(guò)程中，盡管編導(dǎo)自認(rèn)為選材很好，但是在捕捉形象時(shí)常發(fā)現(xiàn)自己還是缺乏舞蹈素材的積累，以致于舞蹈創(chuàng)編動(dòng)作貧乏。編導(dǎo)可以去采風(fēng)，想從中得打啟發(fā)，貼近作品主題。舞蹈動(dòng)作絕不是把生活中的形象照搬和簡(jiǎn)單的復(fù)制，如是這樣和攝影并沒(méi)有什么區(qū)別了。舞蹈編導(dǎo)通過(guò)在生活中的素材對(duì)其擇取、精煉、二次創(chuàng)作后成為典型化的舞蹈形象。當(dāng)找到生活中想要表現(xiàn)的形象后，往往是在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展變化，賦予它美的感受。

如果編導(dǎo)發(fā)現(xiàn)創(chuàng)編過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)脫離主題的動(dòng)作，創(chuàng)作的一些舞蹈動(dòng)作很好看但脫離了時(shí)代，應(yīng)該進(jìn)行反思自己的作品時(shí)代背景，舞蹈動(dòng)作賦予的含義。

4.舞蹈結(jié)構(gòu)

舞蹈作品的結(jié)構(gòu)就如同人體的骨架，只有強(qiáng)壯有力的骨架才能支撐人類運(yùn)動(dòng)，所以優(yōu)秀的獨(dú)舞作品離不開恰如其分的舞蹈結(jié)構(gòu)。起承轉(zhuǎn)合通常為經(jīng)典的舞蹈結(jié)構(gòu)，其中如何安排承和轉(zhuǎn)是最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，作品如果從頭到尾都是平淡無(wú)奇，觀眾也會(huì)失去興趣，只有充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒才能讓他們有一直欣賞下去的渴望。有的作品就在轉(zhuǎn)上不夠明顯，讓人覺得作品的轉(zhuǎn)折不夠明顯，沒(méi)有把作品推向高潮，這也是需要思考的，如何轉(zhuǎn)折才能讓作品既不顯得突兀也不平淡無(wú)奇。

5.音樂(lè)選擇

音樂(lè)在獨(dú)舞中的作用，在一定程度上交代了作品的背景，突出人物形象，烘托了舞蹈氛圍。在給獨(dú)舞選取音樂(lè)階段時(shí)，編導(dǎo)常出現(xiàn)選取了獨(dú)具特色的音樂(lè)，把音樂(lè)和獨(dú)舞的主題動(dòng)作聯(lián)系在一起，卻發(fā)現(xiàn)很難去精準(zhǔn)表達(dá)作品的情緒。這就出現(xiàn)了兩個(gè)主題，音樂(lè)不為舞蹈內(nèi)容而服務(wù)時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生音樂(lè)與舞蹈脫節(jié)。這時(shí)的選擇是，要么舍棄最開始的主題，要么舍棄這段傾心的音樂(lè)。恰當(dāng)?shù)奈璧敢魳?lè)選擇突出了獨(dú)舞創(chuàng)作的獨(dú)特旗幟，更顯示了舞蹈編導(dǎo)豐富的和優(yōu)秀的創(chuàng)作能力。

總而言之，大自然豐富多樣，舞蹈的素材也是取之不盡、用之不竭的。獨(dú)舞的編創(chuàng)實(shí)踐編導(dǎo)要以獨(dú)特的構(gòu)思、鮮明的題材、線條清晰的結(jié)構(gòu)、飽滿情感的音樂(lè)來(lái)打動(dòng)觀眾，作為編導(dǎo)應(yīng)該不斷開闊自己的眼界，只有當(dāng)眼界開闊了才能充分發(fā)揮自己的聰明和開展想象力，還需要加強(qiáng)自身修養(yǎng)，提高舞蹈編創(chuàng)能力，在實(shí)踐中取的進(jìn)步。

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