張銘歡

摘要：形體動(dòng)作設(shè)計(jì)與編排是戲劇表演的重要環(huán)節(jié)，優(yōu)秀的形態(tài)動(dòng)作設(shè)計(jì)、精心的形體動(dòng)作編排能夠進(jìn)一步提升整場(chǎng)戲劇的表演效果，為觀眾呈現(xiàn)出真實(shí)動(dòng)人的戲劇表演。在戲劇表演作品中，要考慮演員表演與形體動(dòng)作的需求，考慮不同形體動(dòng)作帶給觀眾的不同感受，考慮不同形體動(dòng)作所產(chǎn)生的不同表達(dá)效果、對(duì)人物的塑造影響等。本文簡(jiǎn)要分析了戲劇表演中演員形體動(dòng)作基本特點(diǎn)，分別從設(shè)計(jì)思路、編排策略兩個(gè)方面入手研究戲劇表演中演員形體動(dòng)作。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;演員;形體動(dòng)作;設(shè)計(jì);編排

隨著現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)的追求逐漸增多，對(duì)藝術(shù)作品的要求也日益提高。如何更好的為觀眾呈現(xiàn)戲劇表演，是設(shè)計(jì)與編排形體動(dòng)作時(shí)要考慮的主要問題。形體動(dòng)作是戲劇表演的重要元素，更是戲劇表達(dá)、情節(jié)發(fā)展、人物塑造中不可或缺的因素。在實(shí)際過程中，需要認(rèn)真考慮不同戲劇表演的需求，考慮不同人物形象、戲劇氛圍對(duì)形體動(dòng)作特點(diǎn)的需要，從而設(shè)計(jì)出具有針對(duì)性的形體動(dòng)作;通過合理的編排將動(dòng)作融入戲劇表演中，讓觀眾更深入的走進(jìn)人物角色的內(nèi)心世界，形成良好的觀賞體驗(yàn)。

一、戲劇表演中演員形體動(dòng)作基本特點(diǎn)

形體動(dòng)作是戲劇表演的重要構(gòu)成，也是向觀眾呈現(xiàn)戲劇中心思想、表達(dá)人物角色情感的關(guān)鍵因素。在戲劇表演中，形體動(dòng)作需要具備如下特點(diǎn)。

第一，能夠服務(wù)于人物形象的塑造。戲劇表演中，塑造人物形象是重中之重。不同人物形象不僅僅是單一的臺(tái)詞能夠塑造的，而是需要發(fā)揮多種舞臺(tái)元素，共同塑造而成的。形體動(dòng)作是塑造人物形象的關(guān)鍵勻速之一，不僅承擔(dān)著表演劇情的任務(wù)，更要體現(xiàn)出這個(gè)人物形象的個(gè)體特征，向觀眾傳遞這個(gè)人物形象的情感與內(nèi)心活動(dòng)等，增強(qiáng)戲劇的感染力，形成真實(shí)、立體、有血有肉的人物形象。

第二，具有較強(qiáng)的交互性。形體動(dòng)作可以表現(xiàn)為演員的神態(tài)、肢體活動(dòng)等，需要直觀地向觀眾傳遞信息，讓觀眾了解劇情發(fā)展、情感變化、情緒波動(dòng)等;還需要通過形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)精準(zhǔn)呈現(xiàn)出角色的特殊氣質(zhì)、性格特征。戲劇表演中，不同角色的形體動(dòng)作有所不同，這種差異就是為了起到溝通、傳遞信息的作用。

第三，具有較強(qiáng)的可視性。從戲劇表演的視覺效果角度來看，觀眾觀看戲劇，最先關(guān)注的都是無聲的信息，比如：舞臺(tái)的布景、人物的服飾、人物的動(dòng)作、人的神情等。人物的動(dòng)作與神情能夠最直接的傳遞信息，比如：一位老人的角色，蹣跚的步伐、微微彎曲的后背、顫抖的手、呆滯的神情、老辣的表情等，這些都可以向觀眾傳遞出這個(gè)角色是老人的角色。通過形體動(dòng)作的編排，形成兼具藝術(shù)性與可視性的表演[1]。

二、戲劇表演中演員形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)思路

（一）強(qiáng)調(diào)形體動(dòng)作的剛?cè)岵?jì)

在戲劇表演中設(shè)計(jì)演員的形體動(dòng)作，需要遵循剛?cè)岵?jì)的思路。從戲劇表演藝術(shù)的角度來看，每一名戲劇角色的肢體動(dòng)作、神情神態(tài)等都直接影響著角色的塑造效果，影響觀眾的觀看體驗(yàn)。對(duì)形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)，既要讓觀眾看懂內(nèi)容，了解這個(gè)角色的特點(diǎn)與性格，也要增強(qiáng)形體動(dòng)作中的表演張力，保證每一個(gè)動(dòng)作到位，要保證動(dòng)作與神情的協(xié)調(diào)，也要控制動(dòng)作的力度。以“公主”的角色為例，為了表達(dá)公主的柔弱、善良，會(huì)采用一些小幅度的肢體動(dòng)作，通過探頭、擺手配合低頭、微微移動(dòng)眼神的神情。同時(shí)也要保證這名演員的每一個(gè)“微小”的動(dòng)作到位，不要隨意的做出動(dòng)作，而是要保證每一個(gè)動(dòng)作的韻律、動(dòng)感，這樣才能呈現(xiàn)出具有藝術(shù)效果的形體動(dòng)作，給觀眾以美的享受[2]。

（二）以表演需求加強(qiáng)對(duì)形體動(dòng)作設(shè)計(jì)的控制

工作人員設(shè)計(jì)形體動(dòng)作，需充分考慮戲劇的表演需求，加強(qiáng)對(duì)動(dòng)作過程、動(dòng)作完成方法的控制。大部分的戲劇表演者，在舞臺(tái)上都會(huì)下意識(shí)的忽略對(duì)自己形體動(dòng)作的控制，更加關(guān)注形體動(dòng)作藝術(shù)美的呈現(xiàn)。但是這樣會(huì)影響形體動(dòng)作對(duì)角色處理的作用，難以直接體現(xiàn)對(duì)角色的處理。因此，在形體動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，需加強(qiáng)對(duì)動(dòng)作的控制，以此來更加清晰、直觀的表達(dá)角色的內(nèi)心活動(dòng)。舉例分析，在“哈姆雷特”的表演中，主人公不僅需要完成各種形體動(dòng)作的藝術(shù)處理，更需要考慮這一角色在這一場(chǎng)劇情中的內(nèi)心波動(dòng)，對(duì)形體動(dòng)作加以控制，比如：“增加‘拔劍’動(dòng)作的力度，可以表現(xiàn)人物內(nèi)心的沖動(dòng)”，再比如：手部的微微顫抖，然后忽然停止顫抖，可以表現(xiàn)主人公對(duì)自己內(nèi)心波動(dòng)的控制、對(duì)自己情感的壓抑等。通過這樣的方法設(shè)計(jì)形體動(dòng)作，才能夠呈現(xiàn)更高質(zhì)量的戲劇表演效果。

（三）以角色情感流露設(shè)計(jì)不同的形體動(dòng)作

設(shè)計(jì)戲劇表演的形體動(dòng)作，需要把握人物角色的“下意識(shí)”與“有意識(shí)”的動(dòng)作?！坝幸庾R(shí)”的形體動(dòng)作就是角色本身為了表達(dá)自己的激動(dòng)、歡喜的情感而做出的動(dòng)作，比如：大笑、癲狂地來回走動(dòng)、嫵媚回頭一笑等;“下意識(shí)”的動(dòng)作則是指角色本身在戲劇中經(jīng)歷各種人生變化，在情感變動(dòng)時(shí)“不小心”流露出來的動(dòng)作，比如：努力克制著不歡喜，但是仍然忍不住嘴角上揚(yáng)，腳步變得更加歡快等。通過這樣的方法，將角色本身的“意識(shí)”進(jìn)行整合，同時(shí)保證形體動(dòng)作的協(xié)調(diào)、適度，充分展現(xiàn)戲劇表演內(nèi)容，展示出人物角色真實(shí)的內(nèi)心活動(dòng)。

三、戲劇表演中演員形體動(dòng)作的編排策略

為了呈現(xiàn)更好的戲劇表演效果，需要對(duì)演員的形體動(dòng)作進(jìn)行編排，具體策略如下。

第一，根據(jù)戲劇劇情風(fēng)格編排形體動(dòng)作。經(jīng)過較長時(shí)間的發(fā)展，戲劇表演已經(jīng)逐漸形成了不同的風(fēng)格特征，但是由于戲劇表演形式的相同之處，仍然存在通用的技巧——形體動(dòng)作的編排。在實(shí)際編排中，工作人員需考慮戲劇的風(fēng)格特征與時(shí)代背景，要保證人物的形體動(dòng)作符合戲劇中的大環(huán)境與社會(huì)背景。比如：在“哈姆雷特”中，若讓主人公做出“蹲下”的動(dòng)作是不符合邏輯的，既不符合主人公的身份，也不符合當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)貴族儀態(tài)的要求。這就需要考慮中世紀(jì)歐洲背景之下，人物形體動(dòng)作與貴族禮儀規(guī)范的關(guān)聯(lián)，保證人物的形體動(dòng)作符合當(dāng)時(shí)社會(huì)背景貴族人士的日常行為。

第二，根據(jù)人物角色特征編排形體動(dòng)作。在同一部戲劇中，不同的人物角色各具特色。需要根據(jù)不同角色的性格、地位、劇情發(fā)展、人生經(jīng)歷等為其設(shè)計(jì)、編排個(gè)性化的形體動(dòng)作。針對(duì)性格急躁的角色，可以圍繞“氣急敗壞”、“沖動(dòng)”等進(jìn)行設(shè)計(jì);針對(duì)“性格溫和”的角色，可以規(guī)范其每一個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)出有條不紊、不急不忙的特點(diǎn)。在塑造“文人雅士”時(shí)，要對(duì)其行走的姿態(tài)、抬手回頭的方式與速度進(jìn)行編排，要求其動(dòng)作行云流水一般，以此強(qiáng)調(diào)人物角色的設(shè)定。由此可見，戲劇表演中，人物的性格特征、外在形象與其形態(tài)動(dòng)作一定要相匹配，不能夠出現(xiàn)人物性格與其形體動(dòng)作截然相反的情況，這樣才能夠充分發(fā)揮形體動(dòng)作設(shè)計(jì)與編排的作用，提升戲劇表演質(zhì)量。

結(jié)語：

綜上所述，形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)與編排，在戲劇表演中占有重要位置。相較于舞蹈中的形體動(dòng)作，戲劇中的形體動(dòng)作需要表達(dá)人物的情感變化、內(nèi)心波動(dòng)，或者暗示劇情的發(fā)展、戲劇的轉(zhuǎn)變等。戲劇形體動(dòng)作源于生活，服務(wù)于生活。在形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)與編排時(shí)，需要充分考慮如何與劇情風(fēng)格相對(duì)應(yīng)、如何與人物性格相契合、如何與劇情發(fā)展相襯托，不留痕跡的融入劇情中，與戲劇的表演渾然一體，這樣才能夠獲得更高的戲劇表演效果，充分發(fā)揮形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)與編排效果，提升戲劇表演的整體水平。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐潔.戲劇表演中形體動(dòng)作的分寸拿捏研究[J].戲劇之家，2021（08）：23-24.

[2]李意君.戲劇表演中演員形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)與編排[J].戲劇之家，2018（23）：23.