馬寧寧 劉公

摘要：安德魯·懷斯是美國20世紀(jì)最杰出的畫家之一，美國超級寫實主義繪畫這一藝術(shù)風(fēng)格的的代表人物。他的繪畫主題主要是通過表現(xiàn)人民最普通的生活場景與感情經(jīng)歷有關(guān)，以情感渲染為主。在懷斯的一生繪畫中，人民的純真是他想創(chuàng)作時最想表達的畫面。他以精致細(xì)膩的寫實手法，描繪出美國鄉(xiāng)間的最自然的土地風(fēng)貌、淳樸人民，同時以飽含詩意的記憶和聯(lián)想，將生活中的小事物細(xì)節(jié)化，達到精致細(xì)膩的質(zhì)感效果。由此看來懷斯的風(fēng)景畫通?？雌饋硎墙?jīng)過提煉和抽象的，主觀與客觀的結(jié)合，他著眼于自然界中最微小的細(xì)節(jié)，以獨特的繪畫技法，像畫靜物般將它們組成在一起，看似場面大氣凜然，實則細(xì)膩無常。另外，在繪畫形式的選擇上，他更擅長的是水彩畫，素描和蛋彩畫。水彩畫不僅表達力力很豐富.而且更加的直觀，表現(xiàn)的畫面效果更加細(xì)膩有感情。

關(guān)鍵詞：情感;真摯;技法;

引言：安德魯·懷斯是著名的懷鄉(xiāng)寫實主義畫家，在美國美術(shù)傳統(tǒng)繪畫的進程中，他的作品也是一直有著深刻的懷鄉(xiāng)痕跡。懷斯的繪畫不僅影響了美國，它還影響了中國一代青年畫家，使之慢慢的從60年代藝術(shù)的停滯期的陰影中走出，并產(chǎn)生了風(fēng)靡一時的“懷斯風(fēng)”。懷斯向往美國鄉(xiāng)村田園的現(xiàn)實生活.其中包含著樸實而又生動有趣。因為對于故鄉(xiāng)的無限的眷戀和不舍.所以他在畫面上表現(xiàn)的淋漓盡致，深情地描繪著美國鄉(xiāng)間的每一寸土地，每一間房屋、每一處溫暖的地方以及每一個人。仿佛每一筆都在說著我無比的思念你，我最親愛的家鄉(xiāng)，到處彌漫著鄉(xiāng)土的深情與懷思。正是因此被譽稱為“懷鄉(xiāng)寫實主義繪畫大師。

一 安德魯·懷斯的生平簡述

安德魯.懷斯的繪畫在美國的美術(shù)傳統(tǒng)中留下了深深地一筆，從小家庭的耳濡目染，也對懷斯產(chǎn)生了非同一般的影響。因為懷斯的父親也是一位非常優(yōu)秀畫家，從他的童年算起，他的父親對他的幫助也是很至關(guān)重要的，以至于以后的繪畫道路走的這么平穩(wěn)，跟他父親對他幼時的啟蒙是息息相關(guān)的。繪畫的技法，源源不斷的構(gòu)思靈感，以及環(huán)境的熏陶，歷史文化的影響，使懷斯以其豐富的記憶和聯(lián)想，將生活中的片段，化作令人感動的畫面，畫面細(xì)膩而又真實，充滿愉悅感。他筆下描繪的美國，無論是鄉(xiāng)間的自然風(fēng)土，還是優(yōu)雅的人物等，均體現(xiàn)了精致細(xì)膩的寫實風(fēng)格，表現(xiàn)了人與大自然的親密關(guān)系，以至于后來的懷斯在風(fēng)景畫上大放奇光異彩。

二 懷斯的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格

（一）懷斯水彩畫和蛋彩畫的表現(xiàn)風(fēng)格

在藝術(shù)家的藝術(shù)表現(xiàn)方面，雖說繪畫觀念是毋庸置疑的占據(jù)著主導(dǎo)地位，但繪畫物質(zhì)媒介的運用對作品的完成也是無比重要的。而在所謂繪畫媒介里，安德魯·懷斯對繪畫媒介的運用也有著他自己獨特的見解，他不但擅長用水彩和蛋彩來繪畫創(chuàng)作，還善于用構(gòu)圖構(gòu)思、色彩等方式來作為藝術(shù)語言表達。懷斯的作品中以干筆水彩畫最為出名，區(qū)別于流動的水彩畫，這種更加細(xì)膩，真實感很強烈，適合于刻畫事物細(xì)節(jié)，例如人物的頭發(fā)、皮膚，雜草、衣物等。這種獨特的手法對質(zhì)感的表達，是非常精準(zhǔn)的，由此可以看出畫家在創(chuàng)作時的嚴(yán)謹(jǐn)性，和一絲不茍的精神品質(zhì)，讓作品中的人物狀態(tài)表現(xiàn)得更加傳神，背景也能與人物更加的融洽與和諧。像《海爾格》系列中，懷斯通過仔細(xì)畫垂落的頭發(fā)來突出裸體的質(zhì)感，又或以人物頭發(fā)或皮衣上的動物皮毛為主要刻畫重點，使畫中的主題與背景對比和諧。另外蛋彩比水彩更有力量，既耐人尋味，又能寄托畫家的細(xì)膩情感。但是，蛋彩畫要求畫家有極度的耐心和自信心，講究一氣呵成，高超的繪畫技術(shù)與之相輔。繪畫過程必須講究層次感、一層，一層，前后排好順序，先淺后深等等的方式。如果像畫水彩畫一樣瀟灑而迅速地涂繪，極容易造成顏料表皮迅速干裂脫落，更是要求畫家要像刺繡一樣一層一層慢慢地疊加上去，十分復(fù)雜的工序，懷斯也是一遍遍的要求做到極致。

（二）懷斯的懷鄉(xiāng)情結(jié)

懷斯對美國本土的田園鄉(xiāng)村生活是無比向往的，無論是簡樸溫馨的房屋、一望無際的田野、還是寂靜美麗的海灘，以及優(yōu)雅的人們，懷斯都習(xí)慣以他精湛的寫實手法來刻畫身邊的每一處景物的面貌，尤其是他帶有深厚感情的熟悉的鄉(xiāng)土。并且他將積累到的視覺經(jīng)驗與獨特的想象相結(jié)合形成了屬于他獨特的鄉(xiāng)土寫實主義。他的這種繪畫表達中不僅有著寫實主義，還隱約存在著浪漫主義和行動主義的影子。他將抽象與現(xiàn)實相結(jié)合形成的原始效果，通過一個又一個不同的主題表現(xiàn)在畫作上，呈現(xiàn)出來現(xiàn)代人的精神特征。他喜歡原生態(tài)的自然，充滿真實而又純樸.也在最普通的人們中尋找不平凡的事，來表現(xiàn)自己的畫面。平凡中有驚奇，深思中有感情，因此懷斯筆下的風(fēng)景，人物，房屋，動物，等很平常.但也很深邃，畫面也很簡約，顏色也很認(rèn)真，每一個筆觸仿佛也在表達感情一般，這也體現(xiàn)了懷斯高超的技法很耐人尋味，在表達懷鄉(xiāng)的主題上他總是表現(xiàn)的淋漓盡致。

三 懷斯寫實藝術(shù)的表現(xiàn)

（一）主題的選用和技巧的表達

懷斯的畫總能激起觀賞者的惻隱之心，雖然在他的畫中都是寫景實物，但卻充滿了隱喻。安德魯·懷斯作為在美國地方主義傳統(tǒng)繪畫和20世紀(jì)70，80年代美國照相主義寫實主義繪畫的交接處，成功的吸收了地方傳統(tǒng)主義的美國繪畫情調(diào)，同時也推動了照相寫實主義的發(fā)展。我們所了解的懷斯不僅有著扎實精湛的寫實功底，而且在他的作品中也可以看出他對畫面的整體的把握，包括人物和畫面背景的融洽處理、以及對作品暗喻，象征手法的巧妙運用，都非常的合理。為了能達到畫面中人物和環(huán)境更加融洽，他選擇在形式上運用同樣的筆觸辦法，使畫面看起來更加貼合，充滿細(xì)膩質(zhì)感。這點從他的作品《克里斯蒂娜的世界》中就可以感覺到。單看時，畫中女郎在人煙稀少、雜草叢生的凄冷環(huán)境里，趴地在草地上，背對畫面堅決地望向遙遠(yuǎn)伶仃的房屋。畫中無論是被風(fēng)吹散的碎發(fā)，嬌嫩的皮膚還是衣服絲綢柔滑的質(zhì)感都表現(xiàn)的極其精致生動，形成了視覺感極其舒適的一幕。而當(dāng)了解了畫面內(nèi)容，畫中少女其實是身患小兒麻痹癥而殘疾的克里斯蒂娜，在畫中她抬起汗水淋漓的頭，眺望著遙遠(yuǎn)的木屋。這幅畫還體現(xiàn)了他的創(chuàng)作心境和驚艷的構(gòu)圖想法，同時也加深了少女身上孤寂悲冷的氛圍。這也就是為什么懷斯的畫始終

（二）畫面與色調(diào)的掌控

懷斯對畫面和色彩的掌控是非常有獨特見解的，他不僅把人物與背景巧妙地融合在一起，不留破綻，畫中的人物也真的仿佛就像真實存在一樣。當(dāng)然他的本意的不在于絢爛的筆觸和無比細(xì)膩的質(zhì)感表現(xiàn)，而在于構(gòu)思出的獨特的構(gòu)圖與塑造出的沉重的主題感。像他的系列作品《克里斯蒂娜》與《海爾格》等均有體現(xiàn)，他在畫中無論是一雙舊鞋子，還是人物身上的衣服服飾或是背景的樹樁，房屋等，都是飽含著歲月的侵蝕，留下了歲月的印記，以及蘊含著懷斯對人性深刻認(rèn)識以及對人性的獨特見解。

四 安德魯·懷斯對當(dāng)代中國油畫的影響

懷斯的繪畫影響了七八十年代中國的青年畫家們，幫助他們慢慢的從60年代藝術(shù)的停滯期的陰影中走出，產(chǎn)生了新的繪畫風(fēng)格，一掃陰霾，并且也刮起了風(fēng)靡一時的“懷斯風(fēng)”。隨著社會藝術(shù)的大發(fā)展，越來越多優(yōu)秀的作品涌入市場。例如何多苓藝術(shù)家，他畫中的感傷、憂郁、詩意和朦朧也震撼了許多觀者。他的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》自1982年展出之后就備受矚目，帶著獨特的知青體驗和審美表達，情感細(xì)膩。

同時在80年代初，懷斯畫風(fēng)中獨特的寂靜憂愁帶給中國畫家的“新情緒”，使中國繪畫模式開始轉(zhuǎn)向悲情現(xiàn)實主義和農(nóng)村平民主義。繪畫中的情調(diào)也變的更為真實、神秘、抒情。這點我們從羅中立的代表作品《父親》就可以看出來，作品一經(jīng)問世，很精準(zhǔn)的關(guān)注到了貧苦農(nóng)民辛勤勞動的形象，震撼了很多中國人民，也引起越來越多藝術(shù)家們發(fā)憤圖強。當(dāng)然，把“懷斯風(fēng)”追求到極致的莫過于艾軒，他擅長畫西藏高原的孤單憂傷人物和寂寥的靜物，并巧妙的把人物的憂郁與大自然的神秘相結(jié)合，使其抒情性，真實性更濃烈。如《歌聲離我而去》、《大荒原》、《西藏少女》等。

五 結(jié)論

安德魯·懷斯毋庸置疑是一位偉大的畫家，他的一生都在畫畫事業(yè)上，精益求精，無論從個人情感上還是從推動整個繪畫進程上來說都做出來無比大的貢獻。在藝術(shù)風(fēng)靡的21世紀(jì)，安德魯.懷斯獨特的寫實主義畫風(fēng)格，仍在世界藝術(shù)的舞臺上大放奇光異彩，他也被評價為“最后一個幸存下來的現(xiàn)實主義者”，長久不衰是有一定的道理的，值得我們?nèi)ド罹?，去探討。懷斯影響了中國的藝術(shù)家們以及世界畫壇的一些大師們，不僅僅只是因為寫實主義風(fēng)格和繪畫技法，還有那堅持不懈的品質(zhì)?！皯阉癸L(fēng)”對80年代的中國帶來的的是轟動的，是驚嘆的。這種的影響與風(fēng)格的改變值得我們區(qū)接受的，去改變，去耐心學(xué)習(xí)。

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