秦家胤

摘要：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高和社會(huì)的不斷發(fā)展，人們?cè)絹碓街匾暰裆畹臐M足。而博物館作為一個(gè)地區(qū)重要的文化傳播基地，承擔(dān)著重要的保存歷史文物，傳播當(dāng)?shù)貧v史文化的場(chǎng)所，近年來被人們廣泛重視。而在博物館進(jìn)行考古文物的展覽中，為更好的提升人們對(duì)于考古文物的認(rèn)知，需做好相關(guān)闡釋工作，將文物相關(guān)內(nèi)容展示在觀眾面前。對(duì)于博物館來說，需在展覽中引入闡釋手段，做好陳列展覽工作，來更好的表達(dá)文物內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：博物館;展覽;考古文物;闡釋

引言：傳統(tǒng)博物館在開展考古文物的展覽過程中，在陳列展示上以簡(jiǎn)單描述文物信息為主，觀眾需具備一定的文物知識(shí)以及歷史背景知識(shí)才能更好的理解文物背后的深刻內(nèi)涵。而隨著我國(guó)大力推動(dòng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)，文物的重要性也不斷凸顯出來。對(duì)于博物館來說，需在陳列展覽的過程中加大對(duì)文物的闡釋力度，才能更好的傳播文物真正價(jià)值。本文分析博物館展覽中常見的考古文物闡釋模式，并提出博物館展覽中考古文物提升闡釋效果的相關(guān)策略，以期為今后博物館開展相關(guān)研究提供參考。

一、博物館展覽中常見的考古文物闡釋模式

（一）主題性闡釋

在文物展覽的過程中，博物館通常會(huì)在文物旁邊設(shè)置相關(guān)標(biāo)語，將文物的相關(guān)信息進(jìn)行標(biāo)注，便于觀眾理解文物內(nèi)涵。而在新時(shí)期，由于社會(huì)主義精神文明建設(shè)的不斷推進(jìn)，文物在精神文明建設(shè)以及文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)中的重要地位不斷凸顯出來。對(duì)于博物館來說，更應(yīng)積極轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)思想，將對(duì)文物表面的講述拓展為對(duì)文物深刻內(nèi)涵的闡釋，來提升觀眾的認(rèn)知程度。在當(dāng)下，博物館在展覽中對(duì)于考古文物的闡釋方式中，主題闡釋最為常見，其將主題內(nèi)容較為一致的文物進(jìn)行統(tǒng)一整合展覽，如古代文明陳列展覽、政治發(fā)展展覽等，可將館藏文物根據(jù)主題內(nèi)容進(jìn)行整合，將歷史發(fā)展中出現(xiàn)的各類事件借助文物的形式來進(jìn)行表達(dá)，可幫助觀眾快速理解文物內(nèi)涵，敘事性和故事性均極強(qiáng)[1]。

但主題性闡釋也有著一定的局限性，例如，盡管主題性闡釋還是以解讀文物為目的，但由于為了契合主題，很多重要內(nèi)容無法完全展示出來，這也是主題性闡釋最為常見的局限性。因此，對(duì)于博物館來說，為克服該問題，需在展覽中做好主次工作，將文物的多元化內(nèi)容進(jìn)行合理展現(xiàn)，來提升文物闡釋效果。

（二）宏觀敘事

由于主題性闡釋局限性較為明顯，因此，博物館以及相關(guān)文物界人士也在不斷探索全新的文物闡釋模式，來提升闡釋效果，最大限度的傳播文物的積極作用和重要價(jià)值。在這其中，宏觀敘事模式開始被運(yùn)用到文物闡釋中，極大的提升了文物闡釋效果。在宏觀敘事中，對(duì)文物進(jìn)行了深度闡釋，如出土地以及時(shí)代等，更對(duì)文物的各項(xiàng)要素如形態(tài)用途等也進(jìn)行了闡釋，更將闡釋的內(nèi)容拓展到文物所處歷史背景以及文物所體現(xiàn)出的當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)貌等。這種以物敘事的方式可深度展現(xiàn)文物的相關(guān)信息，對(duì)于提升人們的認(rèn)知程度可起到重要作用[2]。

但宏觀敘事方式局限性也較為明顯，其盡管深度展示了文物內(nèi)涵，但由于缺乏文物與文物之間的聯(lián)系，使得觀眾無法將同一時(shí)期的文物進(jìn)行全面整合，更使得觀眾對(duì)于展覽主題產(chǎn)生困惑，整體感不強(qiáng)。并且由于宏觀敘事模式使得每個(gè)文物之間的闡釋模式十分統(tǒng)一，表達(dá)形式上也較為固定，很容易使得觀眾出現(xiàn)審美疲勞。

（三）主題與文物并重

在文物闡釋中，主題闡釋與宏觀敘事盡管在闡釋上各有各的優(yōu)勢(shì)，但局限性也較為明顯，因此，相關(guān)文物部門依舊在探索更為完善的文物闡釋模式。其中，主題與文物并重的模式開始被引入到文物闡釋中，其有效結(jié)合了主題闡釋與宏觀闡釋的優(yōu)勢(shì)，不僅突出文物重點(diǎn)，更使得觀眾在文物關(guān)聯(lián)性闡釋中更好的提升對(duì)展覽主題的認(rèn)知程度。這種利用文物對(duì)歷史進(jìn)行重新建構(gòu)，并結(jié)合重點(diǎn)闡釋的方式可有效兼顧了主題闡釋和文物解讀。但由于其出現(xiàn)時(shí)間較晚，相關(guān)經(jīng)驗(yàn)欠缺，該發(fā)展模式尚不成熟，需在今后的發(fā)展中加大對(duì)其研究力度，來最大限度的發(fā)揮其積極作用[3]。

二、博物館展覽中考古文物提升闡釋效果的相關(guān)策略

（一）提升對(duì)描述性闡釋的重視程度

無論是主題性闡釋，還是宏觀敘事模式，以及主題與文物并重的闡釋模式，在文物解讀上都有著其優(yōu)勢(shì)作用，也同時(shí)具有較大的局限性，其在適用范圍上也存在較大問題。以主題式闡釋為例，其更適用于展覽時(shí)間較長(zhǎng)，文物種類較多的展覽;宏觀敘事模式更適用于特殊展覽模式，如精品文物展等。盡管主題與文物并重模式適用范圍較為廣泛，但在實(shí)際工作中其受限較多，如場(chǎng)地面積、展品類型等。因此，可提升對(duì)描述性闡釋的重視程度，對(duì)文物進(jìn)行介紹，可利用生動(dòng)形象的語言來進(jìn)行描述，提升觀眾認(rèn)知的同時(shí)更營(yíng)造出輕松氛圍，提升觀眾觀感[4]。

（二）做好博物館陳列展覽工作

在博物館展覽考古文物的闡釋中，博物館的陳列展覽工作也占據(jù)關(guān)鍵地位，梁海的陳列展覽方式可有效提升文物闡釋效果，提升觀眾的認(rèn)知。在具體的實(shí)踐過程中，在設(shè)計(jì)陳列時(shí)，需注意將設(shè)計(jì)重點(diǎn)放在文物的展出上，力求保證展出的文物貼合博物館自身主題，更要注意博物館整個(gè)空間布局與歷史文化發(fā)展進(jìn)程相符合。除此之外，在陳列文物時(shí)，需按照時(shí)間發(fā)展順序來進(jìn)行擺放，使展品與陳列空間之間有邏輯可依，構(gòu)成一個(gè)完整的布局，使得觀眾可以提升觀看的順序性，更好的對(duì)文物發(fā)展以及展覽主題進(jìn)行連接[5]。

結(jié)語：在博物館展覽考古文物的過程中，做好文物闡釋工作可有效提升觀眾對(duì)文物的認(rèn)知程度，促使文物的價(jià)值可以得到更好的弘揚(yáng)，有著極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。但由于文物涉及到的內(nèi)容較多，在闡釋模式上要求較高，傳統(tǒng)闡釋模式很難完全概括文物內(nèi)涵。因此，相關(guān)部門以及博物館需提升重視程度，加大描述性闡釋力度，更要做好博物館的陳列展覽工作，促使文物可以最大限度的發(fā)揮其積極作用。

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