王夢(mèng)

摘要：電視劇《大宅門》是著名導(dǎo)員郭寶昌的著作，該劇主要講述了京城最有名的中國(guó)百年老字號(hào)“百草廳”藥鋪的興衰歷史以及醫(yī)藥世家白府三代人的恩怨情仇，以北京城的百年老字號(hào)在歷史洪流中的幾經(jīng)沉浮為原型，結(jié)構(gòu)龐大，立意恢弘。從人物性格、戲劇語(yǔ)言和故事中所展現(xiàn)的風(fēng)土人情都帶有濃厚的“京腔京韻”。本文通過研究三首經(jīng)典唱段來(lái)闡述京韻配樂與其中人物表演之間的關(guān)系，同時(shí)旨在為演奏者與表演者更加深入地理解提供理論支持。

關(guān)鍵詞：電視劇;《大宅門》;京韻配樂;人物表演

由于電視劇《大宅門》的故事的發(fā)生定位在清末民初的北京城，因此這部劇充滿著濃濃的京味兒。當(dāng)時(shí)也正是京劇盛行、發(fā)展最輝煌的時(shí)期。劇中的背景音樂和片尾主題曲，更是大量運(yùn)用了京劇打擊樂與管弦樂和一些完整的京劇曲牌。片頭曲是一首短小的純器樂曲。雖篇幅短小，但是也有一個(gè)完整的引子。高亢激越的京劇武場(chǎng)打擊樂和舒緩平和的西洋管弦樂共同構(gòu)成了一個(gè)引子，并形成鮮明的對(duì)比，剛?cè)岵?jì)的旋律特征在一個(gè)短短的引子里體現(xiàn)得淋漓盡致。引子結(jié)束之后，是京胡奏出的一段觀眾比較耳熟的京劇曲牌，配合弦樂隊(duì)從引子里延續(xù)下來(lái)的一個(gè)柔和的長(zhǎng)音作為伴奏。最后這頓音樂也沒有一個(gè)完滿的終止，而是以減弱的方式過渡到正片，令人回味無(wú)窮、蕩氣回腸，將觀眾帶入到即將要發(fā)生的故事中。

片尾曲是這部電視劇的主題歌曲，也是劇中唯一一首聲樂作品。這首歌曲很特別、很有記憶點(diǎn)。因?yàn)樗且皇住皯蚋琛?，是我?guó)特有的一種聲樂形式，也是近年來(lái)出現(xiàn)的一種新的藝術(shù)形式。這首電視劇同名主題曲屬于戲歌中的京歌。從歌詞和旋律其實(shí)不難聽出，這是主人公白景琦的“人生主題曲”。打從孩提時(shí)期開始，白景琦就是一個(gè)任性、叛逆、頑劣，致使他的母親白文氏最終忍無(wú)可忍，將他趕出家門。他便開始獨(dú)自闖蕩世界，并真正干出了一番名堂。他對(duì)人有情有義，面對(duì)人生的大起大落，永不言棄。最重要的是他心中對(duì)民族、對(duì)國(guó)家那份最厚重的感情。這些性格特征使白景琦這個(gè)人物生動(dòng)飽滿、栩栩如生，是一個(gè)真正的頂天立地的好兒男。這首歌也如同白景琦一般，充滿了硬朗的陽(yáng)剛之氣。

主題曲開頭的幾句“：由來(lái)一聲笑，情開兩扇門，亂世英雄亂世魂?！边@就是對(duì)主人公白景琦的一個(gè)個(gè)性刻畫。白景琦作為電視劇的主人公，最讓人過目不忘的就是他的個(gè)性，他敢作敢為、敢愛敢恨、不畏強(qiáng)權(quán)、敢于擔(dān)當(dāng)，可以說是那個(gè)時(shí)代造就出來(lái)的英雄，也代表了千千萬(wàn)萬(wàn)不畏強(qiáng)權(quán)、致力于國(guó)家民族獨(dú)立富強(qiáng)的英雄人物。最后的幾句是點(diǎn)睛之筆：無(wú)悔一腔血，有意濟(jì)蒼生，百年風(fēng)雨大宅門。這幾句進(jìn)一步闡述了該劇的主題——天下興亡，匹夫有責(zé)。在主題曲的結(jié)束部分，節(jié)奏又一次發(fā)生了變化，無(wú)論是鑼聲、板鼓聲，還是京胡聲，節(jié)奏重新變得舒緩平靜，仿佛是電視觀眾品穿越了歷史風(fēng)云， 置身跌宕激烈的故事情節(jié)之中，在經(jīng)歷了種種艱難險(xiǎn)阻，最后又回歸平靜的感覺。

如此驚世之作出自著名作曲家趙季平。自上個(gè)世紀(jì)八十年代起，趙季平創(chuàng)作了大量音樂作品，在電影音樂創(chuàng)作方面，他贏得了電影音樂界的高度評(píng)價(jià)和贊譽(yù)，成為我國(guó)目前電影音樂界獲獎(jiǎng)最多、獎(jiǎng)次最高的音樂家。他的作品如：電影《紅高粱》獲第八屆“金雞”獎(jiǎng)最佳作曲獎(jiǎng);電視劇《水滸傳》獲第十六屆“飛天”獎(jiǎng)最佳音樂槳，其中“好漢歌”獲最佳歌曲獎(jiǎng)、《嫂娘》 獲第十八屆“金鷹”獎(jiǎng)最佳音樂獎(jiǎng);歌曲《黃河鼓震》、《西部揚(yáng)帆》獲“五個(gè)一工程入選” 獎(jiǎng)、歌曲《祖國(guó)強(qiáng)大、國(guó)旗增色）獲建國(guó)五十周年歌曲征集-等獎(jiǎng)、（第交響樂》獲首屆“金鐘”獎(jiǎng)優(yōu)秀作品銅獎(jiǎng)。

趙季平對(duì)地方特色、傳統(tǒng)文化的了解，都為他以后走上音樂創(chuàng)造之路提供了良好的基礎(chǔ)，讓他的電影音樂創(chuàng)作大量運(yùn)用中國(guó)民族音樂的傳統(tǒng)因素，彰顯了作品的民族性與地方性，同時(shí)他的作品又大膽結(jié)合西方音樂的創(chuàng)作手法，以及現(xiàn)代音樂的技法的運(yùn)用，力求與時(shí)代同步，將民族性與時(shí)代性緊密地結(jié)合起來(lái)，使其音樂作品更具生命力。

傳統(tǒng)戲曲元素是趙季平在影視音樂創(chuàng)作中經(jīng)常運(yùn)用的，具有戲曲元素的配樂與劇情緊密結(jié)合，在影片中發(fā)揮著重要的、不可替代的作用。影視音樂融合在影視劇的總體結(jié)構(gòu)和構(gòu)思中，是為影視作品服務(wù)的。成功的影視音樂能烘托影視作品的氛圍，表現(xiàn)人物的情感，幫助觀眾更好的理解影片，以得到更好的觀影體驗(yàn)，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。而趙季平創(chuàng)作的具有戲曲元素的音樂在影視劇中與其他影視配樂發(fā)揮著同樣至關(guān)重要的作用。比如，在《大宅門》的創(chuàng)作中，戲曲元素的加入可揭示主題，表現(xiàn)整部劇作中心思想的作用，一般是由主題歌曲或者主題音樂來(lái)完成。帶有戲曲元素的電影配樂作品有其局限性，即被大眾熟知的經(jīng)典選段以及戲曲特有的民族樂器，情感色彩的表達(dá)已經(jīng)是固定的，人們很難改變心中既定的看法?？墒乔∏∵@種局限性也是其優(yōu)點(diǎn)。在表現(xiàn)特定的時(shí)代和地域特色時(shí)，戲曲元素更能快速把觀眾帶入到情境中，對(duì)深化影片主題和奠定故事情感基調(diào)有很大幫助。

綜上所述，《大宅門》主題曲將中國(guó)傳統(tǒng)京劇的音樂元素與現(xiàn)代音樂形式緊密結(jié)合，進(jìn)一步起到了烘托歷史背景、刻畫人物形象、闡釋主題思想的重要作用，可以說是一篇難得的音樂佳作。深入的研究和分析《大宅門》的主題曲，對(duì)于我們更好地深入了解和研究同類電視音樂作品的藝術(shù)特色具有十分深遠(yuǎn)的借鑒意義。

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