劉春紅

摘要：莫言對女性形象的優(yōu)秀塑造，賦予了此人物更豐富更深刻的藝術(shù)生命力，也對后世影響深遠(yuǎn)，從現(xiàn)代的視角審視并予以討論，是有探索價(jià)值的。

關(guān)鍵詞：莫言;《蛙》;女性形象;

本篇論文的寫作創(chuàng)新點(diǎn)在于文章研究分析的過程中，對于《蛙》中的典型女性形象以現(xiàn)階段女性的思潮來評判分析過去我們父輩母親那代人的心理世界，文中將典型的女性人物形象做具體分類研究分析，分別攝取了象征社會(huì)上的不同類型女性人物形象，通過揣度作者描寫事件的發(fā)生，分析人物的性格形象，以及塑造人物的主要藝術(shù)手法等來對小說中的女性形象進(jìn)行分門類別分析，剖析了當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化背景及主要人物的心理變化歷程，表達(dá)了對于農(nóng)村女性群體的關(guān)注與對現(xiàn)代女性思想的啟迪。

一、《蛙》中典型女性形象塑造的藝術(shù)手法

莫言對于作品《蛙》中塑造的女性總是那么的形象而充滿活力，最具特點(diǎn)的是以姑姑、王仁美、小獅子、陳眉為代表的四人。她們雷厲風(fēng)行、開朗潑辣、溫柔敦厚、美麗善良，這些莫言筆下的女性形象真實(shí)而貼近生活，在描寫上更具有藝術(shù)真實(shí)和生活的真實(shí)性，作者通過種種細(xì)致的藝術(shù)表現(xiàn)手法向讀者展示了一幅幅獨(dú)一無二的人物畫卷。

小說中塑造的主要人物姑姑，文中一開始就通過一段心理獨(dú)白來描寫姑姑，向人們揭示了姑姑內(nèi)心的懺悔與痛苦。其中有句這樣寫道：姑姑雙眼發(fā)亮，心馳神往地說：“我是活菩薩，我是送子娘娘，我身上散發(fā)著百花的香氣，成群的蜜蜂跟著我飛，成群的蝴蝶跟著我飛?，F(xiàn)在，現(xiàn)在他媽的蒼蠅跟著我飛……”作者通過這句無時(shí)不刻掛在姑姑嘴里念叨的一句話，表現(xiàn)了姑姑對于當(dāng)年自己剛剛參與工作為大家接生時(shí)所受到的贊揚(yáng)的回憶與精神的滿足，也從另一方面表現(xiàn)出姑姑對于自己后來參與計(jì)劃生育政策過程中的所作所為給人們造成的悲劇的愧疚與悔恨。而在姑姑晚年即將退休之時(shí)，作者也大量描寫了姑姑的心聲及夢境幻覺，作者深入姑姑心靈的細(xì)致描寫，向讀者塑造了一位悲劇善良女醫(yī)生的形象。

作者在塑造人物形象上還善用側(cè)面烘托的手法來寫人物。文中有段描寫舊法接生婆田桂花的片段讓人印象十分深刻，其中作者運(yùn)用孩童的視角描寫姑姑對于田桂花丑惡恐怖的外貌描繪，以及姑姑在給艾蓮接生時(shí)對田桂花的一頓大打出手，即側(cè)面烘托出姑姑性格的潑辣與偏激又烘托出姑姑醫(yī)術(shù)水平的高超。而在通過描寫“我”父親跟“我”談起姑姑在抓王膽時(shí)，陳鼻下跪求情的這個(gè)場面里，姑姑流著眼淚表示，陳鼻就算想要她的手，她也愿意砍下，但唯獨(dú)這件事情很為難，這段旁人轉(zhuǎn)述姑姑的語言描寫，也從另一方面證明了姑姑本性善良純真的一面。此外，小說中對于塑造代孕母親陳眉的肖像描寫，其中運(yùn)用了許多側(cè)面的描寫手法。全文中作者無一字來描摹陳眉的外貌長相，但卻讓讀者對陳眉的美貌產(chǎn)生了無限遐想。文中作者運(yùn)用了很多文字寫關(guān)于陳眉的母親王膽及父親陳鼻的外貌勾勒做鋪墊，用旁人對陳眉姐妹倆稱作高密東北鄉(xiāng)最美麗的姐妹花一詞作側(cè)面評價(jià);用中國古典詩詞的和小說中對美女的形容不符合，和對羊群里的駱駝，雞群里的仙鶴做對比，精巧的寫出了陳眉長相的不俗與異域風(fēng)情，表現(xiàn)了作者高超的藝術(shù)塑造手法。

文中對于人物的對比描寫也有很多，其中對于小說中利用當(dāng)事人小跑的視角對前后兩任妻子的描寫具有很強(qiáng)烈的對比意義。再如小說中的男主人公騎著自行車帶著現(xiàn)任妻子小獅子在去領(lǐng)結(jié)婚證的路上，對于亡妻王仁美的深深懷念讓人不由得潸然淚下。小跑在路上看見玉米地里噴農(nóng)藥的婦女聯(lián)想到剛剛死去的亡妻王仁美，她勤勞、樸素、勇敢、樂觀、幽默，而接下來又轉(zhuǎn)頭描寫即將成為現(xiàn)任妻子的小獅子，她特意穿了一件嶄新的紅格子短袖襯衫，手腕上帶著時(shí)尚的電子手表。臉上抹著香氣撲鼻的珍珠霜?！绷攘葞拙?，就將小獅子身上的小資情調(diào)與王仁美作為農(nóng)村女性的鄉(xiāng)土樸素強(qiáng)烈對比開來，清晰地表現(xiàn)了兩人性格上的迥異，也表達(dá)了作家莫言對于農(nóng)村女性勤勞樸實(shí)的贊揚(yáng)與歌頌。

二、女性形象塑造的意義與價(jià)值

《蛙》中的女性形象原型皆來自于莫言故鄉(xiāng)的女性群體及自己做過婦產(chǎn)科醫(yī)生的親姑姑的真實(shí)描繪與內(nèi)心情感。我們通過解讀作者筆下的小說人物，能在豐富的內(nèi)容中感受到女性的勇敢與堅(jiān)韌不拔，同時(shí)也真實(shí)地關(guān)注到女性所處于社會(huì)環(huán)境中的無奈與痛苦?！锻堋分心跃劢褂谀切┳栽赋蔀樯龣C(jī)器的受苦受難的母親們，作者對她們有贊揚(yáng)有同情，更有的是悲嘆。她們的形象各自別具一格，但絕不是閃爍著奪目的母性光環(huán)，在塑造這些母親的時(shí)候，作家莫言敏銳地將她們的愚昧、落后、無知和可憐標(biāo)點(diǎn)在無私、奉獻(xiàn)和犧牲之上，將傳統(tǒng)倫理和集體共識(shí)中的母性打破，為的就是能夠?yàn)槟赣H爭取應(yīng)有的權(quán)利，以能夠讓她們能找到自身的獨(dú)立價(jià)值。

三、結(jié)語

這些女性人物形象的塑造，是與莫言小說對歷史的解構(gòu)與重構(gòu)和他的內(nèi)部二元對立、多元共生、眾語喧嘩的“莫言體”小說敘述風(fēng)格相對應(yīng)?！蹦栽趧?chuàng)作小說過程中對人物形象的描繪十分深入人心，使讀者能夠?qū)θ宋锏恼J(rèn)識(shí)與理解，深入地了解小說主題及作者的人文理念。”莫言對于《蛙》中的女性形象描寫方式及其賦予她們別致的人格張力和絢麗多彩的女性內(nèi)心世界，表達(dá)了作者專注于對底層女性人物的深切關(guān)懷，更是表達(dá)出對中國女性地位能夠提升的一種期待。

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