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        海派園林空間理景美學(xué)的傳承與融合
        ——以上海豫園為例

        2021-01-20 09:29:30龔璐璐張倩楠王亞麗丁錚
        關(guān)鍵詞:豫園造園海派

        龔璐璐 張倩楠 王亞麗 丁錚

        (福建農(nóng)林大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院園林學(xué)院 a.風(fēng)景園林系,b.藝術(shù)設(shè)計(jì)系,c.環(huán)境設(shè)計(jì)系;福建 福州 350002)

        1840年以來(lái),隨著外來(lái)異域文化的融入,以江南文化為代表的傳統(tǒng)園林融合了開(kāi)埠后傳入上海的西方近代文明,逐漸形成了一種新的典型且特有的文化形式,即“海派文化”[1]。在這種文化背景下江南園林不斷汲取西方園林設(shè)計(jì)思想的精髓,與傳統(tǒng)園林相融合,漸漸形成了“海派園林”的雛形[2],表現(xiàn)出兼收并蓄、不拘一格、求新求變和識(shí)時(shí)務(wù)又務(wù)實(shí)的特點(diǎn)。

        1 豫園概況及其歷史背景

        上海豫園是江南五大園林之一,擁有獨(dú)特的藝術(shù)特色與研究?jī)r(jià)值[3]。豫園位于上海市黃浦區(qū),毗鄰神仙閣、老城隍廟等古跡,占地面積2萬(wàn)余平方米(約30畝),始建于明代嘉靖、萬(wàn)歷年間,是園主四川布政使潘允端為其父親安度晚年所建。豫園之名,意為“愉悅老親,頤養(yǎng)天年”(“豫”有安泰、平安之意,并且與“愉”意義相同),傳遞著園林中的長(zhǎng)壽精神。豫園的每一處院落大多有相對(duì)獨(dú)立的領(lǐng)域和邊界,可以進(jìn)一步解構(gòu)為院落空間,而每處院落空間之間的組合再現(xiàn)并非一朝一夕,卻是一種有彈性和可編輯、修復(fù)、改編的空間結(jié)構(gòu)。全園的格局至少經(jīng)歷了7次的修繕、重組,可分為三穗堂、萬(wàn)花樓、點(diǎn)春堂、會(huì)景樓、玉華堂和內(nèi)園景區(qū)(如圖1所示)。

        圖1 豫園分區(qū)關(guān)系圖

        1.1 早期豫園

        明嘉靖三十八年(1559),豫園動(dòng)工營(yíng)建。在造園過(guò)程中造園者充分運(yùn)用山水園林的借景、隔景、框景等手法,體現(xiàn)明代私家園林的造景意蘊(yùn)(第1次)。乾隆二十五年(1760),由地方士紳富商集資買(mǎi)下,重建樓臺(tái),增筑山石,因當(dāng)時(shí)城隍廟內(nèi)已建有東園(內(nèi)園),便改名西園,隨后兩園合二為一,并稱為豫園[6]。而這一時(shí)期,修繕后的豫園已經(jīng)不再具備前朝私家園林的性質(zhì),成為了具有公共性質(zhì)的寺廟園林,融入公共生活(第2次)。

        1.2 后期豫園

        道光二十二年(1842),豫園在戰(zhàn)火中逐漸被瓜分蠶食,點(diǎn)春堂、香雪樓、得月樓等建筑被付之一炬,園景面目全非,重建修復(fù)后形成了廟、園、市三位一體的豫園、城隍廟格局,是一場(chǎng)非主動(dòng)的園林設(shè)計(jì)建造活動(dòng)(第3次)。1949年,新中國(guó)成立后,政府開(kāi)始著手豫園的修復(fù)維護(hù)工程(第4次)。1956年,上海市政府投入建設(shè)豫園“枯木逢春”的修復(fù)工程[6](第5次)。1986年,由陳從周教授設(shè)計(jì)指導(dǎo),全面恢復(fù)明代豫園布局,并使用藏景表現(xiàn)園內(nèi)玉玲瓏[6],成為至今一大觀賞景點(diǎn)(第6次)。2003年完成了涵碧樓、聽(tīng)濤閣和積玉水廊的建造工作[6](第7次)。由此可知,大多數(shù)保留至今的海派園林是在原有園林的基礎(chǔ)上修繕而成的,在后期的修復(fù)中豫園始終浸潤(rùn)在海派文化之中,基于地域性特點(diǎn),形成一種自我發(fā)展模式的再探尋,根據(jù)不同的造園規(guī)則和理景手法實(shí)現(xiàn)代際嬗變下的精神傳承[1],空間理景的美學(xué)特征也在迭代衍生中延續(xù)、創(chuàng)新和融合。

        2 傳統(tǒng)哲學(xué)思想對(duì)海派園林的影響

        中國(guó)古典園林是傳統(tǒng)文化藝術(shù)的生動(dòng)載體,空間理景中所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)哲學(xué)思想復(fù)雜而深刻[4],而海派園林是傳統(tǒng)園林文化開(kāi)始汲取西方文化營(yíng)養(yǎng)的體現(xiàn),與傳統(tǒng)哲學(xué)思想有著密切的聯(lián)系。

        2.1 “天人合一,師法自然”展現(xiàn)自然之美

        在古典園林審美特征中,強(qiáng)調(diào)人和自然萬(wàn)物和諧共生、相知同樂(lè)[4]。道家提倡無(wú)為而樂(lè),認(rèn)為萬(wàn)物生于自然、亡于自然、樂(lè)于自然。這一觀念影響了造園者的藝術(shù)心境,塑造了園林藝術(shù)傾向自然美的特征?!墩撜Z(yǔ)》中“仁者樂(lè)山,智者樂(lè)水”強(qiáng)調(diào)將自然山水與心靈感悟相結(jié)合,以自然的園林形式來(lái)表達(dá)儒家極具“禮性”的山水意境。因此,整個(gè)豫園空間可以說(shuō)構(gòu)建了一種人與自然和諧共生、詩(shī)意棲居的格局:大假山/玉玲瓏/可以觀/靜觀(視覺(jué))、卷雨樓/聽(tīng)濤閣/打唱臺(tái)/古戲臺(tái)(聽(tīng)覺(jué))、萬(wàn)花樓(嗅覺(jué))、魚(yú)樂(lè)榭(觸覺(jué))、三穗堂/得月樓/積玉水廊(心理感受)等等,都表達(dá)出了大自然的朝氣與活力,保證游園者無(wú)論身處何處,都能感受到“法自然”“師造化”的氣息,滲透在空間理景中,以此成為心靈放松的精神家園。

        2.2 “幽深曲折,不曲不深”凸顯結(jié)構(gòu)之美

        受禪宗思想的影響,文人士大夫通過(guò)園林中的幽與深來(lái)感受“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”的氛圍,以達(dá)到“物我合一”的精神境界。古詩(shī)中“曲徑通幽處,禪房花木深”,也體現(xiàn)了空間理景中這一靜謐深遠(yuǎn)的意境。豫園的結(jié)構(gòu)形態(tài)呈刀型布局(如圖2所示),并將漏窗、假山石等園林小品作為空間理景的轉(zhuǎn)換符號(hào),收放自如地控制整體空間結(jié)構(gòu),一定程度地遮擋游覽的視線和角度,加深空間的景深效果。如萬(wàn)花樓景區(qū)內(nèi)的復(fù)廊曲折有度,以白墻分隔,游園者可以透過(guò)墻上形狀各異的漏窗感受“眼前有景”,而走出復(fù)廊后視線豁然開(kāi)朗,可見(jiàn)到大假山和魚(yú)樂(lè)榭(如圖3所示)。同時(shí),通過(guò)精心設(shè)計(jì)堆砌的大假山,以凹凸瘦漏的假山石景,更引導(dǎo)游園者加深對(duì)空間結(jié)構(gòu)的體驗(yàn),流動(dòng)變化之時(shí)體現(xiàn)曲折幽深的理景哲學(xué)。

        圖2 豫園刀型結(jié)構(gòu)平面圖

        圖3 從復(fù)廊看大假山、魚(yú)樂(lè)榭

        2.3 “小中見(jiàn)大”凝聚智慧之美

        江南園林以小為美、以秀為精,主張以有限表達(dá)無(wú)限,并從中感悟人生哲理。禪宗認(rèn)為世間萬(wàn)物皆有佛性,園林理景中小中見(jiàn)大、咫尺乾坤的精彩策略便源自于此。豫園在僅有約30畝的場(chǎng)地中,容納了30余所亭臺(tái)樓閣、堂館軒榭,充分使用每一寸土地。同時(shí),每一處院落空間大多擁有較為明確的邊界,如園內(nèi)的穿云龍、臥龍、雙龍戲珠墻等,界定了獨(dú)特的領(lǐng)域感,既分割了空間,又豐富了層次。無(wú)論每一處單元空間是大是小,都能夠讓人感受到一花一世界之美妙。如豫園的內(nèi)園,是區(qū)別于其他主體空間的一處獨(dú)立園林[5],內(nèi)園空間狹長(zhǎng),僅約1 333m2大小的園中卻建筑精致,園內(nèi)空間理景層次豐富,在尺度恰當(dāng)?shù)耐ピ嚎臻g中體會(huì)天地之景,使人感受到江南園林空間造景的睿智。

        3 海派園林與傳統(tǒng)古典園林的區(qū)別

        中國(guó)古典園林深受儒家思想熏陶,講究禮儀風(fēng)雅,其造園藝術(shù)具有獨(dú)特的韻味。一是追求意境美,以畫(huà)入園;二是藏而不露,呈現(xiàn)古典私園“猶抱琵琶半遮面”的內(nèi)向性特點(diǎn);三是立足于中國(guó)古典園林文化。隨著西方文化的入侵,中西雜糅的海派園林逐漸涌現(xiàn),兩者之間的差異性造就了上海海派園林獨(dú)特的魅力。

        3.1 兼容性

        社會(huì)的發(fā)展兼之園林建筑空間改建活動(dòng)的熱潮,使豫園的空間理景演變中凸顯其變化與統(tǒng)一的園林特點(diǎn)。吸收“西式園林”景觀空間的開(kāi)敞性,配簡(jiǎn)單的布局結(jié)構(gòu),設(shè)計(jì)風(fēng)格雜而不亂,突破了中國(guó)古典私園半閉合的空間特色,表現(xiàn)出強(qiáng)勁的生命力。鑒于海派園林兼收并蓄的文化特性,豫園成就了如今開(kāi)放式的城市公共空間,乃至成為上海的地標(biāo)。

        3.2 外向性

        就造園藝術(shù)而言,海派園林突破了傳統(tǒng)古典私園“芥子須彌”的空間內(nèi)向性,基于內(nèi)向性表達(dá)的基礎(chǔ),借助湖面、精致小品等西式元素構(gòu)建張弛有度的景觀空間,體現(xiàn)海派文化由內(nèi)而外的設(shè)計(jì)空間導(dǎo)向。此外,外來(lái)文化的導(dǎo)入,在一定程度上催化了海派園林的外向性發(fā)展,晚清華人自建園出現(xiàn)后,往昔戶門(mén)緊閉的大院形象逐漸被公眾開(kāi)放性的園林所取代。

        3.3 時(shí)髦性

        以中國(guó)古典私家園林為載體,以近代宗教活動(dòng)、園林游會(huì)和商業(yè)娛樂(lè)為功能導(dǎo)向,是近代私園時(shí)髦性的一種重要體現(xiàn)。在此基礎(chǔ)上,上海陸續(xù)出現(xiàn)了一批以營(yíng)利為目的、對(duì)公眾開(kāi)放的園林,初衷是為了滿足日常散步、飲酒取樂(lè)的要求,展示了一種中國(guó)古典園林完全不同的營(yíng)建手法。豫園作為海派書(shū)畫(huà)的發(fā)祥地和上海書(shū)畫(huà)活動(dòng)的一個(gè)重要場(chǎng)所,通過(guò)書(shū)畫(huà)展覽、學(xué)術(shù)研討等各種紀(jì)念活動(dòng),再現(xiàn)了上海這座城市典雅和時(shí)尚共存的獨(dú)特風(fēng)格。

        4 海派文化影響下的豫園空間理景特征

        4.1 布局風(fēng)格多元包容

        近代上海開(kāi)埠以來(lái),在一個(gè)五湖四海、華洋雜居的環(huán)境中,古典園林的空間造景手法不斷西化,且由于受到“中體西用”“西學(xué)東漸“的影響,海派園林呈現(xiàn)出了包容性的態(tài)度,它汲取了更多的養(yǎng)分,堅(jiān)持傳統(tǒng)園林為核心,傳承江南文化的精致、秀美,并在發(fā)展過(guò)程中不斷琢磨細(xì)節(jié)處理,以實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)園林與西方園林的融會(huì)貫通。如不再著重表現(xiàn)園林建筑主體在整體空間中的顯赫地位,而是以體量適中的建筑群體為宜,從而達(dá)到烘托中國(guó)傳統(tǒng)園林背景的效果,更多地將目光放在鋪裝等小品設(shè)計(jì)上,實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)中式景觀與西方造園特征在空間中并存,以小見(jiàn)大地表現(xiàn)出海派文化的滲透,既體現(xiàn)其包容性強(qiáng)的特點(diǎn),又豐富了園林的造園內(nèi)容,彰顯強(qiáng)勁的生命力和活力。

        4.2 空間構(gòu)圖多用自由曲線

        海派園林伴隨著上海社會(huì)變遷應(yīng)運(yùn)而生,實(shí)質(zhì)上也是地域文化價(jià)值的不同體現(xiàn)。這一時(shí)期的造園運(yùn)動(dòng)在外來(lái)異域文化的融入下,更多強(qiáng)調(diào)園林自然式的布局,以自然式空間的鏈接系統(tǒng)支撐著全園:景園道路、園內(nèi)小水體與園外荷花池的溝通相連。與六大景區(qū)相呼應(yīng),每處景區(qū)都有與之相匹配的園路環(huán),即每一處院落空間均有各自的交通系統(tǒng),柔化的景園道路連接景區(qū)內(nèi)的主要建筑、水體,形成咫尺之間的自然體驗(yàn)。如在會(huì)景樓景區(qū),自然的景園道路可將九獅軒、老君殿、會(huì)景樓等串聯(lián)起來(lái),同時(shí)又可延伸出更多的園路景點(diǎn),引導(dǎo)游園者穿梭于魚(yú)樂(lè)榭、玉華堂、得月樓、積玉水廊等,形成不同景區(qū)間的交流。此外,豫園的水體空間有別于傳統(tǒng)園林的理水方式。豫園的整個(gè)水系是相互環(huán)通的,充分展現(xiàn)了以自由曲線的水岸線柔化全園,實(shí)現(xiàn)園內(nèi)外水景觀的功能,打破了規(guī)則和局限。園內(nèi)大部分水系以疏散自由式的塊狀水面呈現(xiàn),幾乎園內(nèi)的每一處空間中都有水景觀[3],這些小水體有機(jī)聯(lián)系了不同的景觀節(jié)點(diǎn);而園外的大型水域景點(diǎn)——荷花池卻與之形成鮮明對(duì)比,以大體量的水體表達(dá)形式,為園外之景增添濃墨重彩的一筆,充分展現(xiàn)了“氣韻生動(dòng),意境深遠(yuǎn)”的美學(xué)思想。

        4.3 建筑小品兼具功能性和裝飾性

        海派園林重視小品自身功能性拓展和延伸,實(shí)現(xiàn)建筑小品作用的同時(shí),又能美化空間、裝飾空間,主動(dòng)吸引游園者參與空間體驗(yàn),利用空間小品漏窗建立人與景、景與景、景與情之間對(duì)話的可能。通過(guò)形態(tài)各異、飽含寓意的窗洞樣式(如仰山堂墻上的“梅妻鶴子”,借典于隱逸山林、孤高自好的林逋,表達(dá)造園者寄情山水、不煩仕事的向往),既能實(shí)現(xiàn)功能分割,同時(shí)又引導(dǎo)游園者感受空間的實(shí)與虛、藏與尋,加深游園體驗(yàn)。

        海派園林脫胎于海派文化的母體,園林形式具有中西合璧的特征,受此影響的園林小品更具裝飾作用。第一,通過(guò)龍墻對(duì)園景組景分區(qū),使各景區(qū)增添趣味,可謂豫園中“墻的藝術(shù)”。豫園之龍墻(如圖4所示),在中國(guó)園林中很罕見(jiàn),共有五條龍,精致而不呆板,分別為穿云龍、臥龍、雙龍戲珠和眠龍。它們栩栩如生蜿蜒于白墻之上,游園者步行其中可以感受到墻中之景(如圖5所示)。第二,豫園中的“玉玲瓏”,具有太湖石的瘦透漏皺之美。玉玲瓏背后設(shè)有一塊照壁襯托,書(shū)寫(xiě)著“寰中大快”,寓意天地之間的快意和喜悅,足見(jiàn)當(dāng)時(shí)文人雅士以假山石之景表高雅生活的情趣,也體現(xiàn)了玉玲瓏照壁中功能性與裝飾性的設(shè)計(jì)表達(dá)。

        圖4 龍墻正面場(chǎng)景

        圖5 龍墻側(cè)面場(chǎng)景

        5 上海豫園的美學(xué)表達(dá)

        園林,對(duì)于文人志士來(lái)說(shuō),是休憩閑逸之所,寄托人生情懷之地;對(duì)于造園者而言,卻是借助園林語(yǔ)言表達(dá)場(chǎng)所精神的一種方式,造園者期望通過(guò)空間中的一花、一草、一樹(shù)、一木來(lái)令游園者感受園林中的情節(jié)和精神,久而久之,場(chǎng)所中詮釋的精神主題成為園林美學(xué)精神的內(nèi)在表現(xiàn)。豫園亦是如此。這座精巧的園林中處處蘊(yùn)含著造園者對(duì)“長(zhǎng)壽文化”“長(zhǎng)壽之美”的表達(dá),園中對(duì)長(zhǎng)壽精神的表達(dá)可分為兩類:一類是顯性的,主要通過(guò)磚雕、鋪地、脊飾等來(lái)說(shuō)明;第二類則是隱性的自然元素。

        5.1 顯性表達(dá)

        一是磚雕。如豫園內(nèi)園墻上的“郭子儀上壽圖”描繪了他的子女為他賀壽、其樂(lè)融融的場(chǎng)景;園內(nèi)雙龍戲珠上的“長(zhǎng)生不老”磚雕,利用象征長(zhǎng)壽的不老松、千歲鹿和靈芝形象,傳遞祥和萬(wàn)載、福壽康寧的主題[7];主入口門(mén)樓內(nèi)的“梅壽”篆字,將梅不畏艱難、生生不息的精神與壽比擬,寓意梅壽萬(wàn)年。二是鋪地圖案。內(nèi)園的“福祿壽富”花街鋪地,以蝙蝠、回頭鹿、雙錢(qián)和壽字點(diǎn)綴鋪裝[7],既豐富了鋪裝樣式,又表達(dá)了“福”與“壽”的寓意,使游園者無(wú)處不感受到對(duì)長(zhǎng)壽的美好愿望。三是脊飾。如松運(yùn)樓屋頂?shù)娜佾I(xiàn)壽、和煦堂屋頂?shù)摹皦坌恰焙汀奥楣谩钡?,都圍繞著長(zhǎng)壽文化、福文化裝點(diǎn)空間。同時(shí),利用這些脊飾表達(dá)當(dāng)時(shí)的審美傾向之余,還體現(xiàn)出造園者對(duì)加固屋脊、穩(wěn)定木結(jié)構(gòu)建筑等實(shí)用功能上的考慮。

        5.2 隱性表達(dá)

        豫園內(nèi)的隱性長(zhǎng)壽思想主要通過(guò)植物類型來(lái)點(diǎn)明。如萬(wàn)花樓前的古銀杏幾乎與豫園同齡,暗喻了主題;三穗堂景區(qū)內(nèi)的大假山附近種植的五針?biāo)?、黑松、羅漢松等,皆寓意著長(zhǎng)壽多福。

        由此可見(jiàn),在空間理景中,豫園除了延續(xù)傳統(tǒng)園林的理景手法外,更多注重通過(guò)磚雕、鋪地、脊飾、植物的深刻寓意等細(xì)節(jié)表達(dá),借典故與意象來(lái)傳遞全園的美學(xué)精神——對(duì)長(zhǎng)壽、福文化的美好愿望。

        6 結(jié)語(yǔ)

        豫園以巧妙的空間布局、求變的建筑形式、自然式的水景空間、多樣的植物層次,營(yíng)造出了一個(gè)咫尺山林、湖中天地的境界[5],無(wú)論是在造園思想,還是在造景要素中,都能夠映射出它的美學(xué)主題——對(duì)土地、自然的尊重,對(duì)場(chǎng)所精神——“長(zhǎng)壽”的執(zhí)著追尋。更為巧妙的是,這樣的尊重、追尋,不是一成不變的,而是一種藝術(shù)性地再創(chuàng)造再詮釋,是隨著歷史的進(jìn)程而不斷繼承、探索、發(fā)展的。海派園林深深植根于傳統(tǒng)文化的沃土,并在傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響下來(lái)布局山水花木,實(shí)現(xiàn)江南園林的詩(shī)意棲居。正是基于這種傳統(tǒng)園林的大格局觀念,才在細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出了海派文化的滲透,表達(dá)了海派園林的精致和品味;基于傳統(tǒng)與西方文化思想的碰撞,汲取了西方造園藝術(shù)自然式的理念,功能性、裝飾性和實(shí)用性的考慮等,海派園林才能實(shí)現(xiàn)空間造景上的融會(huì)貫通。綜上所述,海派園林是海派文化的重要表現(xiàn)形式之一,是彰顯海派特色的文化空間。本文在豫園的背景下對(duì)海派園林空間理景美學(xué)進(jìn)行探究,以期在傳統(tǒng)園林中探尋海派設(shè)計(jì)的語(yǔ)言,使海派園林在傳統(tǒng)造園的發(fā)展中迸發(fā)出更具有感染力和創(chuàng)造力的藝術(shù)風(fēng)格。

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