多年來(lái)，現(xiàn)代戲創(chuàng)作一直是戲曲新劇目創(chuàng)作領(lǐng)域爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。一方面，自新中國(guó)成立以來(lái)，現(xiàn)代戲一直備受政府支持；另一方面，現(xiàn)代戲的創(chuàng)作雖也涌現(xiàn)過(guò)一批思想性和藝術(shù)性俱佳的作品，但其整體藝術(shù)成就卻始終不能令人滿意。

時(shí)至今日，關(guān)于戲曲現(xiàn)代戲的各種理論已層出不窮，成熟說(shuō)、青春期說(shuō)、尚未破題說(shuō)……對(duì)戲曲現(xiàn)代戲的評(píng)價(jià)體系和思想價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，已然超越了題材和形式標(biāo)準(zhǔn)。

戲曲現(xiàn)代戲如何突破現(xiàn)有困境，仍不失為一個(gè)值得深思的話題。