口述人：李一（ 中國藝術(shù)研究院研究員）

王蘧常一生鉆研章草終成“蘧草”獨(dú)特風(fēng)貌。王蘧常書法的總體特點(diǎn)是镕秦鑄漢，氣勢恢弘，結(jié)體奇古，筆致盤屈，渾厚蒼茫，直入化境，風(fēng)格極其鮮明，卓然獨(dú)立于書壇，開前人未有之境，世稱“蘧草”。“蘧草”有著獨(dú)特的美學(xué)追求和藝術(shù)語匯，在筆法、結(jié)字和草法上都有其鮮明的個(gè)性特點(diǎn)。其用筆，用篆、隸、魏碑的筆法寫章草，盤繞曲動(dòng)；其結(jié)字，于三代遺跡、秦漢刻石及簡牘帛書中取精華，豐富多樣，奇趣橫生。

王蘧常的章草，可謂博采眾長，融會貫通，其書法大致可分為早、中、晚三個(gè)階段。50 歲前為早期階段，主要是打基礎(chǔ)，側(cè)重于北碑入章草。早期階段盡管其書法已以章草名世，也初露個(gè)性，但還不突出，有著學(xué)習(xí)前人的痕跡。50歲至75 歲左右為中期階段，主要是重塑章草。中期階段側(cè)重于將先秦篆籀、漢簡、漢碑融入章草，高古渾厚，風(fēng)格初顯，藝術(shù)創(chuàng)作漸趨成熟。75 歲左右至謝世的十幾年為晚期階段，晚期人書俱老，藝術(shù)創(chuàng)作推向極致，精品代表作頻出，成獨(dú)樹一幟之“蘧草”。

博采會通、碑帖相融是王蘧常學(xué)書的一大特點(diǎn)。他既學(xué)帖也學(xué)碑，采取二者包容而不是排斥的態(tài)度。這種包容的態(tài)度在其學(xué)書的早期階段就已顯現(xiàn)出來。他早年學(xué)習(xí)書法正是碑學(xué)盛行之時(shí)，許多學(xué)碑的書家對“二王”帖學(xué)一脈持排斥的態(tài)度，而王蘧常對帖學(xué)尤其“二王”是包容的，盡管他后來是以碑學(xué)為主，主要取法唐代以前，但在植基之始是以帖學(xué)為開端的。最初他臨習(xí)的草書是今草，以王羲之的《十七帖》作為開端。早年對今草的基本功練習(xí)，為日后的章草創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，這在其后來的章草創(chuàng)作中對筆法和字形結(jié)構(gòu)的處理上也時(shí)常顯現(xiàn)出來，而且終其一生。他崇敬王羲之，以“書圣”后裔“瑯琊家世”為榮。從其早期學(xué)書經(jīng)歷看，他先學(xué)唐碑，后學(xué)北碑。北碑的臨習(xí)，先是在其兄長建議下學(xué)習(xí)“斜畫緊結(jié)”的《張猛龍碑》和“平畫寬結(jié)”的《鄭文公碑》，而后在沈曾植指導(dǎo)下學(xué)《爨龍顏》等碑，到了中年才用功于章草。他遵照先師的教導(dǎo)，從傳本章草《急就章》《月儀帖》《出師頌》入手，一面臨習(xí)章草的字形草法，一面研究其來龍去脈，如20 世紀(jì)40 年代撰寫的《跋漢魏法書漢章帝千文斷簡》，在顯示治學(xué)為藝一體化的同時(shí)，已初顯書法個(gè)性。他善于把魏碑凝重的用筆和欹正相生的體勢融入到章草的結(jié)構(gòu)中去，峭拔生動(dòng)，巧拙互參，已不同于以往帖學(xué)一路的章草，而顯示出碑學(xué)章草的面貌。

到了中期，王蘧常進(jìn)一步向上追溯，進(jìn)入先秦兩漢，主要以篆、隸、簡帛入章草。先秦篆書《毛公鼎》《散氏盤》《虢季子白盤》，秦之《嶧山碑》，漢之《封龍山碑》《夏承碑》等以及新出土的《流沙墜簡》《敦煌漢簡》等都是其涉獵的對象。著重探討篆隸之間、正體與草體之間的內(nèi)在聯(lián)系。心追手摹，精研考辨，將篆籀的遒勁雄渾筆法，漢魏的樸茂厚重結(jié)體，漢簡的生動(dòng)奇古字形，吸收消化，融入章草之中。經(jīng)過二十多年的探索，其章草的個(gè)性特點(diǎn)逐漸顯現(xiàn)：用筆趨于中鋒圓轉(zhuǎn)，節(jié)奏平緩，結(jié)體趨于平穩(wěn)與寬博，字形草法別具一格。王蘧常書法創(chuàng)作晚期最為輝煌，創(chuàng)作欲望更高，創(chuàng)造出的精品更多，個(gè)人風(fēng)格更為突出。大字如《贈亭林紀(jì)念館四言聯(lián)》，小字如《十八帖》等，結(jié)體奇古，筆致盤曲，氣勢博大，渾厚蒼茫，直入化境，形成了極其鮮明的風(fēng)格特色。

在論及王蘧常在章草書法史中的地位，以及其書法對當(dāng)今書法創(chuàng)作的影響及意義方面，我在《論書絕句》中這樣評價(jià)王蘧常：“镕秦鑄漢勢弘恢，拓土開疆此霸才。河漢朝宗濤九曲，長鳧短鶴謾驚猜。”我稱其為“章草中興之王，書界開疆拓土之霸才”。無論從整個(gè)章草書法史，還是從20 世紀(jì)百年書法史來看，王蘧常都是杰出的書法大家。王蘧常在書法史上的地位，首先是重振草書，有興滅繼絕之功，在草書復(fù)興尤其是章草再造上居功至偉。章草中興不僅是近現(xiàn)代書法史上的大事，而且在千年草書史上也具有重要意義。就書體而言，章草中興改變了千余年草書創(chuàng)作今草盛、章草衰的格局。在百年章草復(fù)興進(jìn)程中，王蘧常發(fā)揮的作用是別人無法替代的。與其他章草書家相比，他專攻章草的時(shí)間最長，留下的章草作品最多，成就最高，影響也最大。其次是為章草開疆拓土，擴(kuò)大了章草的體格和境界。章草原是草書規(guī)范化的產(chǎn)物，千百年來，無論是分意章草還是楷意章草，在規(guī)范化的同時(shí)變得刻板，且疆域越來越窄。史學(xué)目光深邃的王蘧?？吹搅藛栴}所在，認(rèn)識到章草一體既要有法度，又不能被固有的規(guī)范所限制。在實(shí)踐上，他朝著草書的源頭追溯，追向原生態(tài)的隸草，以及更早的篆書草寫形態(tài)，從草篆、草隸中尋找筆法和字形，吸收消化后用于章草。在章草史上，他完成了傳統(tǒng)意義上楷意章草、分意章草向高古蒼茫的篆意章草狀態(tài)的轉(zhuǎn)化。

王蘧常的影響是很大的，對20世紀(jì)后期尤其是改革開放時(shí)期章草的發(fā)展具有很大的推動(dòng)作用。20 世紀(jì)30 年代以來，凡學(xué)章草者，都會關(guān)注“蘧草”，20 世紀(jì)末章草書風(fēng)的出現(xiàn)，更與其有著密切的關(guān)系。21 世紀(jì)以來，王蘧常的影響依然未減，隨著時(shí)間推移，越來越顯示出他在書法史上的地位和作用。

王蘧常 章草 杜甫《望岳》

作為學(xué)者，王蘧常的書法追求高古、遠(yuǎn)古、奇古之境。早在無錫國專學(xué)習(xí)時(shí)，王蘧常就打下了深厚的文字學(xué)基礎(chǔ)。王蘧常青年時(shí)期就喜歡研究奇字，曾集《周禮》《漢書》中的奇古之字，研究其來龍去脈。在字體草法上，“蘧草”在繼承傳本章草的基礎(chǔ)上，又參考借鑒今草、簡牘草書的結(jié)構(gòu)，及先秦漢魏大小篆、古文字的造型，吸收融合于章草，并按文字學(xué)規(guī)律增添自創(chuàng)構(gòu)件，使字形結(jié)構(gòu)富有變化。其草法或來源于傳本章草，或出自簡帛書，或取法今草，或來自篆隸，或采用文字演變中的異體字，均有所本。

書法審美中的“古”和“舊”，這也是王氏章草給人撲面而來的感覺。他的書法注重“古”，應(yīng)該說既“古”又“新”。他充分利用先秦兩漢考古新發(fā)現(xiàn)的書法文物，作為學(xué)習(xí)借鑒的資源。這些書法資源，從產(chǎn)生的時(shí)間上說很古，都是兩千年前的舊物；從出土的時(shí)間上說又很新，新到明清書家乃至于他的老師沈曾植都沒有見過。而他晚年的作品如《十八帖》，既有古意，又有新境，既奇特古樸，又雄壯渾圓?；蛘哒f在章草書風(fēng)上改瘦硬為圓渾，變爽朗為含蓄，化險(xiǎn)峻為穩(wěn)重，寓奇古于平淡，創(chuàng)造了新的風(fēng)格樣式。其筆法、結(jié)體、草法均有新創(chuàng)，尤其是濃郁的篆隸味道，歷代章草均沒有，可說是前人未開之新境，獨(dú)創(chuàng)一格。

王蘧常學(xué)識淵博，具有較強(qiáng)的史學(xué)、詩學(xué)、文字學(xué)功底，他的學(xué)問造詣、詩文成就被書名所掩，現(xiàn)在許多人只關(guān)注其書法而忽視其學(xué)問，但實(shí)際上他的學(xué)問造詣、詩文成就至深且大。應(yīng)該說他首先是一位卓有成就的學(xué)者、詩人和教育家，其次才是書法家，而且他書法上所取得的成就是依托于其深厚的學(xué)養(yǎng)。他書法審美的追求、藝術(shù)風(fēng)格的形成、審美意境的創(chuàng)造，又與其學(xué)術(shù)興趣和詩文風(fēng)格特色密切相關(guān)。因而，研究王蘧常的書法，不能孤立地僅談?wù)撍臅?，而要先了解他的學(xué)養(yǎng)、學(xué)術(shù)和詩文成就，注意其學(xué)與其藝的關(guān)系，尤其是其學(xué)對其藝的影響和造就。

王蘧常集教育家、學(xué)者、詩人、書法家于一身，是一位文、史、哲、藝俱通，且有多方面建樹的學(xué)者型書法家。多有建樹是他有別于一般學(xué)者，又不同于一般書家之處。比較而言，他的同代人中，有突出成就的學(xué)者不少，但真正成為大書法家者少。他的同代人中以書法名世者也不少，但真正是大學(xué)問家者稀。應(yīng)該說，歷史走到20 世紀(jì)，隨著社會分工越來越細(xì)，學(xué)科越來越專門化，學(xué)問和藝術(shù)在一個(gè)方面取得成就已屬不易，而王蘧常在學(xué)問和藝術(shù)兩方面都非常突出，兩者同行并進(jìn)，協(xié)同發(fā)展，最終達(dá)到“兩難并”“雙美俱”，確屬難得。

縱觀王蘧常近九十年的人生軌跡，可概括為三個(gè)方面：一是以教書育人為己任，高校執(zhí)教60年，傳道、授業(yè)、解惑，為人師表，桃李滿天下；二是以學(xué)術(shù)研究為安身立命之本，在史學(xué)、經(jīng)學(xué)、文學(xué)諸領(lǐng)域碩果累累，堪稱通人碩儒；三是以書法為終生之好和精神寄托，孜孜矻矻，努力探索，創(chuàng)造出卓然獨(dú)立之“蘧草”，是20 世紀(jì)書法史上的一個(gè)特例。從其少年時(shí)期的家庭教育、青年時(shí)期的求學(xué)經(jīng)歷、中年時(shí)期的校園執(zhí)教和老年時(shí)期的書齋生活來看，王蘧常走的是一條學(xué)藝相成、文墨相兼的道路。他始終執(zhí)著于學(xué)問，又耽于書藝。學(xué)問和書藝，是他大海行舟的兩楫，又如同鳥之雙翼伴其翱翔長空。也就是說，學(xué)者王蘧常和書家王蘧常既一分為二，又合而為一，其學(xué)術(shù)追求和藝術(shù)追求是相通的，學(xué)術(shù)之路和藝術(shù)之路是相連的。兩者并行不悖，相互補(bǔ)充，相互成全，交互為用。學(xué)問是其書法的根基，書法是其學(xué)問的顯現(xiàn)。他在書法上所取得的成就，與他的知識背景、學(xué)術(shù)思想是密切相關(guān)的。從某種意義上說，沒有其學(xué)術(shù)上的深厚造詣和不懈追求，就沒有其書法上的突出成就。

王蘧常治學(xué)范圍寬廣，涵蓋經(jīng)、史、子、集多方面，著述宏富。成就以史學(xué)最為突出，其主要興趣和主攻方向都在上古三代。史學(xué)研究對上古三代的偏愛，對先秦諸子哲學(xué)思想的探本溯源，撰寫《秦史》的補(bǔ)苴罅漏，對其書法的研究、書體的選擇、書風(fēng)的形成具有一定的影響。其學(xué)術(shù)興趣和著重點(diǎn)在上古，書法學(xué)習(xí)取法的重點(diǎn)也是三代和秦漢篆隸、章草。學(xué)術(shù)上好古敏求，書法則追求高古之意。寫《秦史》，敢寫前人所未寫，書法則拓展章草之領(lǐng)域，開前人未開之境。

王蘧常又以文學(xué)見長，一生寫了大量的詩文歌賦。其文雄深雅健，直追漢魏，樸實(shí)中見神采，縝密中見雅致。他自幼吟詩，一生詩書相伴，相比而言，詩名早于書名。1930 年，他與同門錢仲聯(lián)合刊了《江南二仲詩》多卷。王蘧常的詩歌，慷慨激昂、沉雄老辣，字字鏗鏘，情真意切，其文風(fēng)的雄深雅健和詩歌的浩然正氣深深影響了其書風(fēng)的形成。

與弟子書風(fēng)過于接近老師風(fēng)格不同，王蘧常師承沈曾植而不落窠臼。王蘧常19 歲至上海拜外族叔祖父沈曾植為師，是其人生道路的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。不過要看到，沈曾植長王蘧常50 歲，拜師時(shí)沈曾植已是古稀之年，王蘧常親炙沈曾植的時(shí)間并不長。沈曾植對王蘧常的影響主要是“毋走常蹊”的治學(xué)和學(xué)藝的思想，后來王蘧常一直遵循先師的教導(dǎo)，朝著先師指引的方向，為藝也如其治學(xué)，將書法作為學(xué)術(shù)來對待，以章草為突破口，進(jìn)行興滅繼絕的探索。在書法的師承上，王蘧常的可貴之處在于“師心不蹈跡”，各有靈苗各自探，努力挖掘自身的潛力，不斷突破和完善自己，探尋獨(dú)特的風(fēng)格。如果把沈曾植的草書稱為“寐草”的話，那么，比較一下就會發(fā)現(xiàn)“蘧草”和“寐草”在用筆、結(jié)字和草法，乃至于審美追求上，有著很大的不同，應(yīng)該說“蘧草”在“寐草”的基礎(chǔ)上有了很大的發(fā)展。在20 世紀(jì)的章草探索上，沈曾植是領(lǐng)路人，而王蘧常則邁向了高峰。

當(dāng)然，作為特定時(shí)期出現(xiàn)的杰出的大家，王蘧常的章草仍給后人留下了可以進(jìn)一步探索的空間。如多字章草作品章法的變化、章草與今草的進(jìn)一步結(jié)合、新出土?xí)ㄙY源的利用等方面，有志者可在前輩取得的聳立的高峰上再去探索。