睜大眼睛，走出迷宮——《迷宮大偵探》（Labyrinth City）

開發(fā)商：Darjeeling

發(fā)行公司：Pixmain

發(fā)行時(shí)間：2021.6

過去我們玩迷宮的方式是用手指和注意力去想象自己在迷宮中行走，而在游戲《迷宮大偵探》中，玩家作為游戲里的人物，受到整個(gè)游戲世界和規(guī)則的約束。游戲改編自日本同名偵探繪本，故事的背景是博物館里的魔法“迷宮石”被大盜X偷走了，整個(gè)城市因此變得一團(tuán)糟，博物館里的藏品、石刻雕像等都活了過來。玩家需要控制主人公皮埃爾在這一團(tuán)亂麻里找到唯一的出路，把大盜X繩之以法。

游戲以關(guān)卡制推進(jìn)，每個(gè)關(guān)卡就是一幅巨大的插畫，只有在復(fù)雜的場(chǎng)景里找出正確路線，才能發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵NPC，進(jìn)而觸發(fā)下一個(gè)區(qū)域。游戲中的很多區(qū)域看上去是一個(gè)“面”，但玩家的行動(dòng)軌跡卻被限制成一條“線”。而一些角落里的互動(dòng)點(diǎn)，像是打開罐子跑出一只貓、樹洞種飛出一只雞，汽車被氣球帶上天等，則將玩家們帶入了一個(gè)活靈活現(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)情景。

您有一條來自國寶的留言，請(qǐng)注意查收——《如果國寶會(huì)說話》（If Treasures Could Talk）

導(dǎo)演：徐歡

首播時(shí)間：2018年

當(dāng)你前一秒還在感嘆文物被放大的局部畫質(zhì)真精美，可能下一秒就跳到了搞笑的故事解說。有趣的旁白加上精妙的文案，是紀(jì)錄片《如果國寶會(huì)說話》帶給觀眾們最特別的感受。

該片中，歷史上的寶貝們不是冷冰冰的藏品，它們有了鮮明的個(gè)性，并以最真實(shí)的姿態(tài)，講述自身所有的經(jīng)歷和故事。它們是“陶醉了6000年的陶鷹鼎”“料事如神的凌家灘玉版玉龜”和“打小就萌的中華第一龍紅山玉龍”，以及“把世界戴在身上的玉組佩”……攝制組踏尋全國各地，拍攝了近百家博物館和考古研究所，50余處考古遺址，在每集5分鐘的時(shí)間里，用通俗易懂的語言讓文物“開口”與觀眾對(duì)話，讓文物自己“訴說”發(fā)生在它們身上的傳奇故事，帶領(lǐng)我們思考與探索人類發(fā)展的秘密。

控制與選擇——簡(jiǎn)評(píng)蕭星寒的創(chuàng)作 韓松

《骰子已擲出》

作者：蕭星寒

出版社：百花文藝出版社

出版時(shí)間：2021年

蕭星寒是從一名普通的科幻讀者成長(zhǎng)起來的作家，本職工作是老師，寫作并非專職，因此，很難想象他如此驚人的文字產(chǎn)量，以及能寫出諸如《骰子已擲出》《弓形蟲》這樣高水準(zhǔn)的科幻作品。

在蕭星寒的近作中，我讀到了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的某些表征，但并不盡是，要比那寬泛得多。究其原因，是他在創(chuàng)作中更加深入人的心理。在傳染病災(zāi)難與行為控制等科幻設(shè)定下，人的思想嚴(yán)重扭曲，來自外界的黑暗竟成為自身的一部分被坦然接受，甚至沾沾自喜，這是最可怕的。因此蕭星寒的近作普遍具有極強(qiáng)的諷喻性。

《弓形蟲》是一部關(guān)于高危傳染性疾病的中篇小說。弓形蟲主要寄生在以貓為代表的貓科動(dòng)物體內(nèi)，一旦感染人體，會(huì)突破并侵犯免疫系統(tǒng)。而變異后的弓形蟲將控制人的思維，使人喪失對(duì)常識(shí)的判斷，做出違背本意的行為，造成的危害越大，患者越快樂。面對(duì)批評(píng)，他們會(huì)激烈地反擊。病人有捍衛(wèi)自己領(lǐng)地的強(qiáng)烈欲望，甚至?xí){迫決策者做出有失偏頗的判斷，終致社會(huì)秩序陷入慌亂……

方方面面如臨大敵，嚴(yán)加防控，所幸躲過了災(zāi)難。但是，無法確定這是弓形蟲隱匿還是人類努力抗擊的結(jié)果。作者暗示，看似已恢復(fù)正常的生活秩序可能只是暫時(shí)的。

在《骰子已擲出》中，蕭星寒引入時(shí)下應(yīng)用廣泛的大數(shù)據(jù)理論，將故事背景設(shè)定為人類受到虛擬系統(tǒng)的全面控制，看似選擇眾多，實(shí)則反倒失去了選擇自由的無奈與彷徨。無論是否接受，事實(shí)已然如此——標(biāo)題引用愷撒的經(jīng)典名句，恰如其分地暗合了小說的深層思想，可謂點(diǎn)睛之筆。

蕭星寒的科幻創(chuàng)作經(jīng)過了由“技術(shù)流”到“文學(xué)性”的歷程。看不見人與機(jī)器的戰(zhàn)爭(zhēng)，卻越發(fā)引人深思。他的文字傳達(dá)出一種寓言似的真實(shí)感，代入感強(qiáng)，亦真亦幻，讀罷令人不寒而栗。這也是文學(xué)創(chuàng)作的本意。

蕭星寒善于把大量筆墨傾注到小人物身上，寫他們的生存與話語，使作品充滿濃郁的生活氣息。一群小人物在重大危機(jī)中，都做出了選擇，卻又沒有選擇——他們往往是善惡同體。

在這個(gè)科幻般的現(xiàn)實(shí)中，未來越來越難以預(yù)料了，人類仿佛都被身外之物控制著。這時(shí)，我們?cè)摵稳ズ螐模恳磺€(gè)讀者眼中，有一千個(gè)哈姆雷特。

小說也提示我們，科幻應(yīng)該往哪里去。如今我們選擇了更多的科學(xué)技術(shù)，贊賞“硬核”，我們也更傾力于寫得更加驚奇，讓人讀得更爽。但社會(huì)、思想、情感、人物，與之并不矛盾，并且無疑需要得到更廣泛的重視，才能助力中國科幻文學(xué)取得更大的突破。對(duì)此，蕭星寒是認(rèn)識(shí)到了的。