宋穎

《掃黑風暴》由五百執(zhí)導，孫紅雷、張藝興、劉奕君領(lǐng)銜主演。真實的案例素材、硬核的人物塑造，以及實力派演員出色的演技加持，讓電視劇一經(jīng)播出即引發(fā)廣泛關(guān)注，該片狂攬49億播放量，可以說一時風頭無二。

“真實”是電視劇得以風靡的最重要、最核心的因素。該電視劇取材于中央政法委篩選的真實案例，諸如孫小果案、操場埋尸案、湖南文烈宏涉黑案、海南黃鴻發(fā)案，這些具有關(guān)注度的案件都能在電視劇中找到影子，加上政法單位的指導，讓偵查、對抗甚至于對白、肢體動作等都更接近現(xiàn)實，憑借這一優(yōu)勢就遠勝于普通的推理式懸疑片。在劇情設(shè)計及展現(xiàn)上，導演也煞費苦心。電視劇從一開始，中央督導組初到綠藤市，舉報人就在光天化日之下被灑水車撞死，現(xiàn)場血跡被清洗、尸體被轉(zhuǎn)移，這種情節(jié)設(shè)計讓觀眾匪夷所思，但也起到了先聲奪人的效果。類似的設(shè)計還包括馬帥在看守所享受大餐，以及接風宴上的暗流涌動等，都將各色人等的不同心理展現(xiàn)得淋漓盡致。

值得夸贊的還有演員的演技，除了孫紅雷一如既往的穩(wěn)定表現(xiàn)之外，其他演員尤其是反面角色都拿捏很到位。同樣是壞，卻各有不同，孫興的肆無忌憚、無法無天，表現(xiàn)在逼死徐英子、誣告警察性侵等情節(jié)，可以說是窮兇極惡;高明遠則陰險狡詐、不擇手段，指使他人殺害多人，對區(qū)長都敢活埋威脅，可以說心狠手辣;而諸如胡笑偉、賀蕓、王政這些保護傘則是明顯的“兩面人”，無視黨紀國法，致使黑惡勢力橫行霸道，雖然沒有殺人越貨，但包庇犯罪的惡劣影響可以說有過之而無不及。

正如該劇總導演五百所坦言，《掃黑風暴》“真實案件”的素材是這部劇的先天優(yōu)勢，也是在創(chuàng)作上的最大難點。電視劇雖然將不少案例都糅合到了主線中，但畢竟不同的案例有著不同的特征，這也就導致電視劇依舊有明顯的拼湊感，有些細節(jié)感覺過于牽強、經(jīng)不起推敲。

相對前部分的引人入勝，劇中的環(huán)環(huán)相扣，劇末卻感覺有些虎頭蛇尾：反派昏招連連、不斷失手，幕后的重要人物毫無應對辦法，最終結(jié)局也沒有交代清楚，感覺有些倉促，難免讓觀眾覺得有爛尾之嫌。也正因為此，電視劇在劇情完結(jié)的那一天，評分也下滑不少。對黑惡勢力的無比憎惡、對被害人的深度同情、對掃黑除惡的殷切期待，共情可以說是樸素正義感的情感基礎(chǔ)。正像導演所期盼的，要通過對黑惡勢力的批判性展示，讓大家看到什么是“黑”，因為只有看到“黑”，才知道“掃”的重要性。從這一點來說，劇作是成功的，也得以被業(yè)內(nèi)稱為“掃黑除惡‘亮劍’之作”。

然而悲情恰恰源于共情而不可得，這種悲情是在期待正義中不斷遭遇挫折，是被黑惡勢力壓抑下的無法動彈，這正如被深埋在安福橋橋底十四年的麥自立，又如吊死在屋內(nèi)的徐小山、萬念俱灰而跳樓身亡的徐英子，以及親生父母都被殺還蒙在鼓里甘當兇手情婦的麥萌萌，等等。

正義可能遲到，但絕不會缺席。實現(xiàn)共情、避免悲情的，恰恰在于法律的救濟以及正義的實現(xiàn)，司法機關(guān)在其中起著極其重要的作用，這種重要作用看似宏大卻又落在執(zhí)法的每一個環(huán)節(jié)、每一個細節(jié)上。倘若胡笑偉立案后能夠依法處置，倘若法醫(yī)宋濤能夠如實出具報告，倘若吳天德等人能秉公執(zhí)法，那么黑惡勢力就不可能猖狂，很多悲劇都可以避免。

“法不能向不法讓步”，簡單幾個字的背后是諸如李成陽、林浩、何勇等人的堅守，雖然異常艱難，但最終如愿以償。而當我們以小見大，也會對掃黑除惡專項斗爭有更深刻的了解，并發(fā)自內(nèi)心的致敬，才更能理解“努力讓人民群眾在每一個司法案件中感受到公平正義”的責任與擔當，才更能發(fā)自內(nèi)心的崇尚法治、信仰法治。

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