伊鑫

摘要：音樂本就是一門心靈的藝術(shù)，聲樂則是音樂表演過程中較為重要的一種形式，其追求以聲傳情。通常情況下具有豐富情感的音樂作品才能更好地得到聽眾認(rèn)可，真正受到聽眾所喜愛，所以對(duì)于聲樂演唱而言，演唱人員一定要充分認(rèn)識(shí)到情感表達(dá)的重要性，在演唱期間做好情感處理，這樣才能借助一定的情感表達(dá)技巧完美地展示出音樂作品，從而引起聽眾的情感共鳴，有效提升聲樂演唱魅力?；诖耍疚木吐晿费莩星楦刑幚淼挠绊懸蛩卣归_了探討。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱? 情感處理? 影響因素

中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）24-0049-04

聲樂是通過人的聲音來表達(dá)作品思想情感的一項(xiàng)重要藝術(shù)，也是利用人的聲音作為一種手段，通過神經(jīng)系統(tǒng)有效地調(diào)整人體的各個(gè)發(fā)聲器官形成的歌唱能力以及技巧，借由此來有效地表現(xiàn)出人們的思想情感。不管是身為聲樂教師、歌唱家，都不能只有歌唱技巧和能力，更加重要的還是如何將一部并不熟悉的作品轉(zhuǎn)化成有感而發(fā)的心聲，利用聲樂演唱這一形式有效表達(dá)出來，這樣就能讓觀眾真正在聲樂演唱過程中體驗(yàn)到這一種情感，這也是聲樂藝術(shù)再創(chuàng)作與發(fā)展的關(guān)鍵。而要想真正做好這一項(xiàng)工作，聲樂演唱過程中自然需要及時(shí)做好情感處理，這樣才能在歌唱過程中真正表達(dá)出自身的情感與思想，有效發(fā)揮出聲樂演唱對(duì)于聽眾的感染力和熏陶效果。

一、聲樂演唱中情感處理的重要性

（一）完美展示音樂作品

刻板音樂作品本身就很難有效吸引觀眾，要想真正讓音樂作品變得不再刻板，并且具有一定的生命力和靈動(dòng)性，就不能只在聲樂演唱過程中哼唱其旋律，還需要在聲樂演唱過程中將作品想要表達(dá)的情感以及演唱者對(duì)于作品的理解有效融入到聲樂演唱過程中，這樣才能真正讓聽眾在聆聽與聲樂演唱過程中直接進(jìn)入到歌曲的情境之中，從而真正起到身臨其境之感，而聽眾的耳朵以及內(nèi)心也能夠在這一過程中迅速被抓住，真正將作品完美地展示出來。

（二）提高聲樂演唱吸引力

在聲樂演唱過程中我們能夠發(fā)現(xiàn)，演唱者在演唱過程中若只是將歌曲演唱出來，缺少表情以及動(dòng)作的話，整個(gè)聲樂演唱過程自然也會(huì)顯得十分枯燥乏味，無法有效感染聽眾，也無法真正吸引聽眾。可是，假設(shè)聲樂演唱人員在演唱過程中能夠添加相應(yīng)的動(dòng)作以及表情，自然也就能夠?qū)⑶楦屑皶r(shí)融入到聲樂演唱活動(dòng)中，從而真正為聲樂演唱?jiǎng)?chuàng)設(shè)出較為良好的情境，從而有效提升整個(gè)聲樂演唱的吸引力和魅力。

（三）更好地打動(dòng)人心

在聲樂演唱過程中，掌握一定的演唱技巧并不表示能夠有效獲得聽眾喜愛，其能夠真正感染與打動(dòng)聽眾的還是情感的表達(dá)，這也從側(cè)面體現(xiàn)出了聲樂演唱過程中情感處理的重要價(jià)值。在聲樂演唱過程中，演唱人員在抒發(fā)內(nèi)心情感的時(shí)候，聽者自然能夠被其所呈現(xiàn)出來的情感所打動(dòng)，同時(shí)折服于聲樂演唱人員的演唱水平，這樣就能讓聆聽者在聆聽過程中產(chǎn)生相應(yīng)的心靈感應(yīng)，從而真正有效地打動(dòng)聆聽者的內(nèi)心，起到以情動(dòng)人的效果，這樣就能最大程度地提升聲樂演唱的魅力，讓整個(gè)聲樂演唱因此變得更加生動(dòng)有趣，進(jìn)而真正有效打動(dòng)人心。

二、聲樂演唱中情感處理的影響因素

（一）歌唱者對(duì)于作品表現(xiàn)情感的正確理解

1.了解創(chuàng)作背景

在聲樂演唱過程中，情感的體驗(yàn)以及表現(xiàn)可以或是一二度創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作主題的審美情感在創(chuàng)造中的互補(bǔ)、交融，同時(shí)利用歌唱這一藝術(shù)形式有效表現(xiàn)出來的一種重要方法。作曲家在進(jìn)行藝術(shù)作品創(chuàng)作的時(shí)候，本就會(huì)折射自己的情感，這也是其審美意識(shí)的重要構(gòu)成部分，通常情況下與創(chuàng)作者自身審美理想、審美能力以及審美趣味緊密相關(guān)，歌唱人員在演唱之前，通常都需要對(duì)音樂作品有較為深刻的理解和感知，只有真正有效認(rèn)知聲樂演唱作品創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作時(shí)代以及流派等多項(xiàng)內(nèi)容才能為之后的情感處理打好基礎(chǔ)。在聲樂演唱過程中，演唱人員一定要準(zhǔn)確把握好演唱作品的情感基調(diào)、情感發(fā)展邏輯，不能自作多情、隨意抒發(fā)情感，還需要在情感處理過程中將這種情感體驗(yàn)與作曲家的審美意識(shí)有效聯(lián)系在一起，通過感知作曲家自身創(chuàng)作情感，真正感知其中蘊(yùn)含的審美意識(shí)，同時(shí)聯(lián)系其個(gè)人的審美意識(shí)以及美學(xué)理想，真正有效促進(jìn)聲樂演唱活動(dòng)順利推進(jìn)。例如，在演唱《我住長江頭》這一首歌的時(shí)候，聲樂演唱人員在演唱之前需要先對(duì)這一首作品形成有效理解，這一首作品是近代曲作家青主根據(jù)北宋詞人李之儀《卜算子》詞譜寫的歌曲，原詩詞是抒發(fā)一個(gè)女子懷念愛人的深情，同樣也是借助音樂的反復(fù)詠唱使其表達(dá)變得更加激情彭拜，這能有效體現(xiàn)出創(chuàng)作者真切執(zhí)著的思念之情?？墒且?yàn)樽髑弋?dāng)時(shí)剛好處在大革命時(shí)期，所以其在創(chuàng)作這一首作品的時(shí)候，其創(chuàng)作目的是為了利用古代愛情詞寄托對(duì)于過去戰(zhàn)斗歲月以及殉難戰(zhàn)友的深沉思想，同時(shí)還體現(xiàn)出了作曲者對(duì)于明天的一種向往。為此，聲樂演唱人員在演唱過程中不僅要很好地領(lǐng)悟到作曲家所表達(dá)的含蓄、深邃的情感，同時(shí)還需要深入理解其深層次的陽剛之美表達(dá)，這樣聲樂演唱人員才不會(huì)在聲樂演唱過程中以婉約柔美的方式進(jìn)行演唱，也會(huì)表現(xiàn)出一種昂奮的力量。

2.準(zhǔn)確把握歌曲歌詞

為了能夠進(jìn)一步提高聲樂演唱人員對(duì)于作品歌曲情感的把握，有效提高聲樂演唱人員情感表達(dá)，還需要對(duì)歌曲歌詞形成良好的把握，這樣才能有效提升聲樂演唱效果。在一首歌曲作品之中，歌詞屬于較為主要的內(nèi)容，也是有效表達(dá)情感的重要方式，所以聲樂演唱人員在演唱之前，一定要及時(shí)做好歌詞分析工作，對(duì)于歌曲表達(dá)內(nèi)容以及風(fēng)格形成良好的感知，這樣才能促進(jìn)聲樂演唱人員的情感表達(dá)。在對(duì)歌曲創(chuàng)作背景有所了解之后，聲樂演唱人員可以從作詞者生活環(huán)境、人生經(jīng)歷等分析，這能幫助演唱人員更好地理解其中的情感表達(dá)。其次，反復(fù)閱讀歌曲歌詞，分析、挖掘其中蘊(yùn)含的情感，真正理解不同字眼在聲樂演唱過程中表達(dá)什么樣的情感，這樣才能在聲樂演唱過程中提升演唱質(zhì)量，及時(shí)調(diào)整演唱情緒以及快慢，從而有效表達(dá)歌詞情感與深意。

（二）歌唱者生活體驗(yàn)與作品的契合度

人的各種行為、風(fēng)格以及情感生活特點(diǎn)本身就是十分復(fù)雜的心理活動(dòng)，均需要從整體上服從其獨(dú)有的心理技能系統(tǒng)，而人的心理技能通常情況下是以較為復(fù)雜的一種心理結(jié)構(gòu)而形成的，均離不開人的社會(huì)性生活。也正是因?yàn)槿绱?，一個(gè)人的生活閱歷、知識(shí)與才學(xué)愈發(fā)豐富才能真正在藝術(shù)審美活動(dòng)中獲得良好的情感體驗(yàn)。社會(huì)生活實(shí)踐對(duì)于聲樂演唱人員而言也是影響其情感處理的重要因素，對(duì)于聲樂演唱人員而言，社會(huì)生活實(shí)踐對(duì)于演唱人員而言本就是不斷釋放與獲得情感信息的一個(gè)過程，演唱人員通常情況下也會(huì)將這些情感信息自覺分門別類，并且基于此生成情感庫存，這樣在需要的時(shí)候自然而然就可以直接打開字的情感庫存，從而真正有效提高聲樂演唱人員情感處理技巧，讓演唱人員在這一過程中獲得更為豐富的聲樂演唱靈感，而這種形式下的聲樂演唱自然也是樸實(shí)不造作、貼近實(shí)際生活的表演，也是成功的歌唱演唱。在聲樂演唱過程中情感處理影響本身就涉及到了歌唱者生活體驗(yàn)與作品的契合度，情感本就源自于實(shí)際生活，所以要想做好情感處理，自然需要聲樂演唱人員具備一定的社會(huì)實(shí)踐基礎(chǔ)，這樣才能讓聲樂演唱更加合理，從而有效滿足群眾的審美訴求，真正在聲樂演唱過程中激發(fā)聆聽者共鳴。為此，在聲樂演唱過程中，演唱人員要想讓自身的整個(gè)演唱變得更加的生動(dòng)、真摯且逼真，一定要置身于作品之中進(jìn)行體驗(yàn)，利用自身生活經(jīng)驗(yàn)積累來領(lǐng)悟其中的情感，真正以真情實(shí)感有效點(diǎn)燃聆聽者的情感共鳴，這樣才能真正提高聲樂演唱情感表現(xiàn)力，有效震撼觀眾內(nèi)心，真正提升聲樂演唱效果。

（三）歌唱者的演唱技巧處理程度

對(duì)于聲樂演唱中情感處理影響因素而言，歌唱者的演唱技巧處理程度也是其中的重要一項(xiàng)因素。情感體驗(yàn)與聲音的各種表現(xiàn)因素本身就緊密相連，歌唱技巧能不能充分利用會(huì)促使這些因素與情感有效融為一體。為此，聲樂演唱人員自身歌唱技巧會(huì)直接對(duì)情感表現(xiàn)造成影響，在聲樂演唱過程中，如果真正對(duì)演唱作品情感內(nèi)涵具備較為深刻的理解，可是卻缺少了相應(yīng)的歌唱技巧，自然也就無法在聲樂演唱過程中有效表現(xiàn)出情感;反之，若有了純熟的歌唱技巧，可是卻沒有對(duì)作品情感與內(nèi)涵形成深刻理解的話，其表現(xiàn)出來的自然也只是一種聽覺現(xiàn)象，并不存在任何藝術(shù)價(jià)值。歌唱情感表達(dá)通常情況下本就需要人和音色的各種變化來有效構(gòu)建出良好的氛圍，不同音色又具有不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式以及表現(xiàn)效果。例如，在演唱《教我如何不想他》這一作品的時(shí)候，聲樂演唱人員自然需要結(jié)合歌詞中對(duì)于四季不同景色的描寫，以及主人公不同情緒狀態(tài)形成有效理解，之后再基于此選擇恰當(dāng)?shù)囊羯?，這樣就能真正確保歌曲與具體情境保持吻合。以歌曲最后一段為例，作詞者在創(chuàng)作的時(shí)候使用了“枯樹”“冷風(fēng)”“野火”等較為具體的事物，表現(xiàn)出作者在面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)時(shí)所流露出來的一種失望以及痛苦，所以聲樂演唱人員在歌唱過程中其聲音最好是盡可能的沉重;可是在作品最后一句“西天還有些兒殘霞， 教我如何不想他”歌唱的時(shí)候，可以表現(xiàn)出一種激昂且輕松的情感，這樣才能將作者對(duì)于為了愛情充滿希望有效表達(dá)出來，從而真正有效實(shí)踐聲樂演唱中情感的有效處理。又比如，若要在聲樂演唱過程中演唱《蝴蝶夫人》這一作品，演唱人員即可深入挖掘其中所蘊(yùn)含的東方女性的剛烈情態(tài)，在聲樂演唱過程中一同帶領(lǐng)聽眾感受到東方女性柔弱外表下的堅(jiān)韌以及剛勁，這樣才能將作品表達(dá)的情感有效呈現(xiàn)出來。總之，不管是任何微妙的情感，其均應(yīng)該要利用靈敏的歌唱技巧將其變成聽覺事實(shí)，聲樂演唱人員在演唱的時(shí)候一定要意識(shí)到這一點(diǎn)，這樣才能真正有效提升聲樂演唱質(zhì)量，有效促進(jìn)情感表達(dá)與處理，同時(shí)讓聲樂演唱聆聽人員在這一過程中得到發(fā)展。

（四）歌唱者個(gè)性化的演唱風(fēng)格

在聲樂演唱中情感處理的影響因素除了上述幾點(diǎn)之外，還涉及到了歌唱者個(gè)性化的演唱風(fēng)格。情感本身就不屬于模糊性的概念，反而應(yīng)該是具有具體表現(xiàn)形式的概念。在藝術(shù)實(shí)踐過程中，聲樂演唱人員因?yàn)樽陨韨€(gè)體差異，促使其對(duì)于演唱作品理解也存在著一定的差異，在實(shí)際演唱過程中情感的處理以及表達(dá)風(fēng)格自然也會(huì)存在較大的差異。為此，在長時(shí)間藝術(shù)表演過程中還會(huì)逐漸形成獨(dú)特創(chuàng)造性，甚至還會(huì)生成一種獨(dú)特的聲樂演唱風(fēng)格，而這種極具獨(dú)特個(gè)性的氣質(zhì)情感表現(xiàn)方式從某些方面而言也是最具感染力的一種情感處理與表達(dá)，其演唱效果對(duì)于聽眾而言更加具有韻味以及藝術(shù)魅力，也是一種具有獨(dú)特聲音形象創(chuàng)造以及情感形象創(chuàng)造的重要表現(xiàn)方法，能夠?yàn)槁晿费莩雎犎藛T提供較為新鮮的藝術(shù)情感體驗(yàn)。在聲樂演唱過程中，演唱人員需要在忠于原著創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，追求更加具有個(gè)性化的演唱風(fēng)格，真正在聲樂演唱過程中做到真實(shí)性與創(chuàng)造性的有效統(tǒng)一，這樣才能讓整個(gè)聲樂演唱質(zhì)量得以提升。以德國歌唱家史瓦科普夫演唱的德奧藝術(shù)歌曲為例，其在演唱過程中為了能夠?qū)⒃姌芬饩骋约扒楦杏行w現(xiàn)出來，讓這一藝術(shù)歌曲能夠以聲樂的形式煥發(fā)出全新生機(jī)，就有在聲樂演唱過程中做好創(chuàng)新與優(yōu)化，其不僅能夠集中體現(xiàn)自身的豐富情感，還極具獨(dú)特與個(gè)性化的風(fēng)格特征。又比如，《在那桃花盛開的地方》這一首歌曲在聲樂演唱的時(shí)候，演唱人員可以在演唱過程中利用蔣大為那深情澎湃、充滿自信的演唱風(fēng)格作為指導(dǎo)進(jìn)行創(chuàng)新或者是優(yōu)化，這樣才能更好地讓聆聽人員獲得一種身臨其境的情感感悟與體驗(yàn)，有效感知這一首曲目中所表達(dá)的激情。除此之外，在聲樂演唱個(gè)性化情感表達(dá)過程中，演唱人員還需要把握好聲音色彩，這也是有效提高情感處理與表達(dá)的重要方法。不同個(gè)體音色本就存在差異，這促使他們?cè)谘莩皇浊康臅r(shí)候個(gè)人的情感享受也是存在一定差異的，雖然在這一過程中演唱人員對(duì)于音樂速度以及歌詞意境具備了一定的了解，可是不同演唱者音色本就不同，所以在聲樂演唱情感處理過程中，一定要意識(shí)到聲音色彩的重要性，在演唱不同情感歌曲的時(shí)候，最好是采用不同的音色進(jìn)行演唱，這樣才能利用音色調(diào)整真正實(shí)現(xiàn)情感的有效共鳴，這樣才能在聲樂演唱過程中有效呈現(xiàn)出個(gè)性化聲樂演唱，從而有效地促進(jìn)聲樂演唱質(zhì)量得以提升，而演唱人員自身人文藝術(shù)素養(yǎng)也能得以有效發(fā)展和進(jìn)步。

三、結(jié)語

綜上所述，聲樂藝術(shù)本就不是單純地追求歌唱技術(shù)的藝術(shù)，其屬于一門綜合性藝術(shù)，其核心就是情感表現(xiàn)，要求演唱者在聲樂演唱的時(shí)候保持真情實(shí)感，同時(shí)還需要傳達(dá)出情感感受，這樣才能讓欣賞者從中感受到美的情感熏陶。為此，在聲樂演唱過程中把握情感處理的影響因素對(duì)于聲樂演唱而言十分重要，演唱者一定要提高重視，做好演唱情感處理，這樣才能真正提高聲樂演唱感染力，吸引到更多的受眾群體。

參考文獻(xiàn)：

[1]王麗春.探究聲樂演唱中情感因素的表達(dá)[J].北方音樂，2019（11）.

[2]石若輝.淺談聲樂演唱教學(xué)中語言的重要性[J].通俗歌曲，2015（11）.

[3]劉樂.聲樂演唱中的情感表達(dá)[J].東方藝術(shù)，2020（06）.

[4]孫鵬宇，朱琳.探究文學(xué)修養(yǎng)對(duì)聲樂演唱的促進(jìn)[J].戲劇之家，2021（02）.

[5]何穎，劉振振.農(nóng)村大學(xué)生聲樂演唱技能與教學(xué)實(shí)踐——評(píng)《聲樂演唱與教學(xué)》[J].熱帶作物學(xué)報(bào)，2021（01）.