陳志林

“提”與“合”是使用過程的動(dòng)作;“合上”后，它是一件完整的提盒，上面的盒子與下面的角幾合二為一?？梢苑胖糜谏嘲l(fā)旁邊;用于儲(chǔ)存糖果、小杯等。可提起糖果的提盒，放到茶臺(tái)上，用以待客。

《提·合》最初是受到博物館里老式提盒的啟發(fā)，每個(gè)時(shí)代的家具都代表了當(dāng)時(shí)的一種文化形態(tài)。我想借用“提盒”這件器物，將中國的傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代生活。在作品中，讓當(dāng)代性、文化性、藝術(shù)性共生，以此作為設(shè)計(jì)語言用于家具表達(dá)。在傳統(tǒng)與當(dāng)下的共通、碰撞處，找尋設(shè)計(jì)的靈感，在藝術(shù)與生活的交錯(cuò)、和諧處，追求設(shè)計(jì)的本質(zhì)。

最初的工藝方案采用的是碳纖維材質(zhì)，碳纖維可以做出纖細(xì)并且有足夠硬度的作品，適合作為《提·合》的構(gòu)架。同時(shí)將東方的留白、寫意、“輕描淡寫”用線條體現(xiàn)出來。但受到當(dāng)時(shí)工廠工藝與制作周期的限制，并沒有制作出來。

隨后第二版的方案設(shè)計(jì)開始了，為了讓產(chǎn)品呈現(xiàn)出一種硬朗堅(jiān)挺的氣質(zhì)，我選用了深灰橡木與黃銅。中國“五行”中講究木克金，木的溫和、金的犀利形成了一種設(shè)計(jì)上的對(duì)比。在保持原有概念不變的前提下，材質(zhì)、工藝換成了現(xiàn)有工廠可實(shí)施的形式。纖細(xì)的材質(zhì)變成了徹頭徹尾的木制，導(dǎo)致實(shí)物太過常規(guī)，沒有體現(xiàn)設(shè)計(jì)要點(diǎn)。器物的氣質(zhì)也隨之而變，整體顯得很“將就”。

之后，我刪繁就簡，去除多余的“語言”，使作品每個(gè)部件的關(guān)系邏輯更清晰。比如調(diào)整了盒子的內(nèi)外分割和轉(zhuǎn)折，把四條腿變成了兩條腿。人們將提盒放回角幾的時(shí)候，總想讓提手刻意對(duì)齊下面的腿部，這樣四條腿中有兩條腿就沒有向上的延伸，戛然而止。變成兩條腿后，視覺上更加連貫、完整。

當(dāng)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師遇到優(yōu)秀的制造者，好的設(shè)計(jì)方案才有更多完美實(shí)現(xiàn)的可能性。從而在設(shè)計(jì)中傳遞美好生活方式，解決日常的問題。設(shè)計(jì)自有它的語言，這種語言自有它的氣場(chǎng)。