《雄獅少年》：到底得沒得星爺真?zhèn)鳎?/h1>
2021-01-10 09:46:58伽藍
南都周刊 2021年12期
伽藍
《雄獅少年》，絕對是國產電影今年最大的黑馬（質量而非票房）。
從現(xiàn)實主義題材的選擇來看，《雄獅少年》確實值得夸贊。
畢竟，在近些年熱火的國產動漫里，它終于打破了從傳統(tǒng)神話故事取材的傾向。
但在叫好聲里，有一波還是挺讓人無語的。
那就是把《雄獅少年》和周星馳劃上等號。
如果非要說《雄獅少你》和星爺作品關系的話，俗話說的“畫虎畫皮難畫骨”，再合適不過。說得更直白些就是——
《雄獅少年》學到了星爺?shù)摹懊孀印保瑓s沒掌握他的“里子”。
表面上，他倆作品的主人公，都是“咸魚”式的小人物，生活在社會的最底層，被拋棄、被遺忘，被諷刺、被奚落，心懷夢想，卻一事無成，即便偶爾迎來高光時刻，但最后仍要在生活的重壓下努力前行。
這和《雄獅少年》中阿娟、師父咸魚強、阿貓、阿狗經歷一致，無論是樣貌、身材，還是家庭、出身，他們都要受到周圍人的惡言甚至是攻擊。
也就是說，從創(chuàng)作者的角度來說，無論星爺還是孫海鵬，都不介意展示生活中很現(xiàn)實甚至殘酷性的一面，他們甚至會忍不住要用主人公的反抗來證明：普通人能夠堅持夢想，就是一件很偉大的事。
但孫海鵬和他的《雄獅少年》到這里，就停住了。
而周星馳和他的《少林足球》等作品，并沒停住。
這也是兩個創(chuàng)作者分道揚鑣的地方——孫海鵬對底層小人物單純地抱持著同情和悲憫，他希望他們可以有更好的生活;而星爺則是起于這一點，但又超越這一點的。
對底層小人物，星爺當然是同情和悲憫的。
但他從來不會因為同情和悲憫，就去美化他的主人公。
恰恰相反，他從來不吝于暴露底層小人物骨子里的虛偽和怯懦，例如《喜劇之王》。
很多人都會被星爺那一句“我養(yǎng)你啊”給感動，但選擇離開卻是張柏芝扮演的柳飄飄。
這不僅僅是星爺在放大這段戲的情感與戲劇沖突，來博取觀眾更大的認同。他還有更深層的安排與考量在其中。
或者再刻薄一些：與其說星爺那句“我養(yǎng)你啊”是在純情告白，不如說星爺在這個動人時刻背后，還暗藏了另一個層面的殘忍事實，即那個連飯錢都成問題的跑龍?zhí)椎囊斐?，其實是在對柳飄飄大聲喊話：
“求包養(yǎng)??！”
周星馳為什么能躋身華人乃至國際喜劇大師的地位？
絕對不是因為他把無厘頭喜劇的精神發(fā)揮到了極致。
而是因為他在這些讓我們笑、讓我們哭的背后，始終潛藏著另一個真相。
他只是在用那些讓人捧腹的橋段，尋求最大層面被認知、被接受的可能性。
這也是為什么他越來越低產的原因，因為太多人在這個過程里只是看到了搞笑，卻沒能更深刻地與他共鳴。
那《雄獅少年》呢？
孫海鵬只是以結尾彩蛋的形式，坦白了現(xiàn)實里鮮有咸魚翻生，現(xiàn)實里鮮有大團圓結局，現(xiàn)實里即便夢想被實現(xiàn)，也要面對更大的生活和社會重壓而妥協(xié)。
這就像主人公阿娟，他為什么選擇舞獅比賽作為夢想？與其說是為了去廣州見父母，不如說他這個夢想，不過是女性阿娟被迫舍棄的東西。
這就是《雄獅少年》最了不起的地方：它既肯定了“天生我材必有用”的英雄主義，卻也看到了“我命由天不由我”的殘酷，以及潛藏在這背后的底層人出路無望的殘酷現(xiàn)實。
但如果非要因為這一點，硬說它繼承了星爺?shù)囊吕彛秃懿缓侠砹耍阂驗檫@一套是星爺玩剩下的，而星爺對底層人自身狀況的剖析和拒絕，它是沒有的。
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伽藍
《雄獅少年》，絕對是國產電影今年最大的黑馬（質量而非票房）。
從現(xiàn)實主義題材的選擇來看，《雄獅少年》確實值得夸贊。
畢竟，在近些年熱火的國產動漫里，它終于打破了從傳統(tǒng)神話故事取材的傾向。
但在叫好聲里，有一波還是挺讓人無語的。
那就是把《雄獅少年》和周星馳劃上等號。
如果非要說《雄獅少你》和星爺作品關系的話，俗話說的“畫虎畫皮難畫骨”，再合適不過。說得更直白些就是——
《雄獅少年》學到了星爺?shù)摹懊孀印保瑓s沒掌握他的“里子”。
表面上，他倆作品的主人公，都是“咸魚”式的小人物，生活在社會的最底層，被拋棄、被遺忘，被諷刺、被奚落，心懷夢想，卻一事無成，即便偶爾迎來高光時刻，但最后仍要在生活的重壓下努力前行。
這和《雄獅少年》中阿娟、師父咸魚強、阿貓、阿狗經歷一致，無論是樣貌、身材，還是家庭、出身，他們都要受到周圍人的惡言甚至是攻擊。
也就是說，從創(chuàng)作者的角度來說，無論星爺還是孫海鵬，都不介意展示生活中很現(xiàn)實甚至殘酷性的一面，他們甚至會忍不住要用主人公的反抗來證明：普通人能夠堅持夢想，就是一件很偉大的事。
但孫海鵬和他的《雄獅少年》到這里，就停住了。
而周星馳和他的《少林足球》等作品，并沒停住。
這也是兩個創(chuàng)作者分道揚鑣的地方——孫海鵬對底層小人物單純地抱持著同情和悲憫，他希望他們可以有更好的生活;而星爺則是起于這一點，但又超越這一點的。
對底層小人物，星爺當然是同情和悲憫的。
但他從來不會因為同情和悲憫，就去美化他的主人公。
恰恰相反，他從來不吝于暴露底層小人物骨子里的虛偽和怯懦，例如《喜劇之王》。
很多人都會被星爺那一句“我養(yǎng)你啊”給感動，但選擇離開卻是張柏芝扮演的柳飄飄。
這不僅僅是星爺在放大這段戲的情感與戲劇沖突，來博取觀眾更大的認同。他還有更深層的安排與考量在其中。
或者再刻薄一些：與其說星爺那句“我養(yǎng)你啊”是在純情告白，不如說星爺在這個動人時刻背后，還暗藏了另一個層面的殘忍事實，即那個連飯錢都成問題的跑龍?zhí)椎囊斐?，其實是在對柳飄飄大聲喊話：
“求包養(yǎng)??！”
周星馳為什么能躋身華人乃至國際喜劇大師的地位？
絕對不是因為他把無厘頭喜劇的精神發(fā)揮到了極致。
而是因為他在這些讓我們笑、讓我們哭的背后，始終潛藏著另一個真相。
他只是在用那些讓人捧腹的橋段，尋求最大層面被認知、被接受的可能性。
這也是為什么他越來越低產的原因，因為太多人在這個過程里只是看到了搞笑，卻沒能更深刻地與他共鳴。
那《雄獅少年》呢？
孫海鵬只是以結尾彩蛋的形式，坦白了現(xiàn)實里鮮有咸魚翻生，現(xiàn)實里鮮有大團圓結局，現(xiàn)實里即便夢想被實現(xiàn)，也要面對更大的生活和社會重壓而妥協(xié)。
這就像主人公阿娟，他為什么選擇舞獅比賽作為夢想？與其說是為了去廣州見父母，不如說他這個夢想，不過是女性阿娟被迫舍棄的東西。
這就是《雄獅少年》最了不起的地方：它既肯定了“天生我材必有用”的英雄主義，卻也看到了“我命由天不由我”的殘酷，以及潛藏在這背后的底層人出路無望的殘酷現(xiàn)實。
但如果非要因為這一點，硬說它繼承了星爺?shù)囊吕彛秃懿缓侠砹耍阂驗檫@一套是星爺玩剩下的，而星爺對底層人自身狀況的剖析和拒絕，它是沒有的。
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