吳昊天

(昊天陶瓷藝術(shù)工作室 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

1 陶瓷新彩藝術(shù)的三大特性

1.1 色彩豐富

新彩顏料是以各種金屬氧化物為著色劑與各種硅酸鹽熔劑相配合，經(jīng)過熔塊煉制而成，在使用時(shí)就已呈現(xiàn)和燒成后相似的色彩，這給彩繪用色帶來不少方便，而且色彩可以相互調(diào)配，色彩種類比較齊全，有西赤、特黑、艷黑、春色、赭石、寶石紅、桃紅等，豐富的顏色能適應(yīng)各種繪畫的要求，既可以畫成中國(guó)畫的效果也可以畫成油畫的效果。新彩顏料雖然豐富，但粘上顏料的毛筆比容易清洗，則要每一支筆都是單色，一筆一色，不能和其他顏色混在一起，特別是黃色和紅色，因?yàn)辄S色和紅色混在一起，兩者在高溫下產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)，在燒制過程中會(huì)失色變成全綠色。

1.2 表現(xiàn)力強(qiáng)

新彩的特點(diǎn)是繪畫程序比較簡(jiǎn)單，可直接用筆蘸取色料在瓷上作畫，表現(xiàn)力較強(qiáng)，可以任意畫出濃淡條理，并可隨意調(diào)配顏色，除了幾種固定的顏色會(huì)吃色，比如紅和綠，調(diào)配在一起紅色會(huì)被綠色吸掉變成全綠；紅跟黃也是不能調(diào)配，除了這兩種外其余都可隨意調(diào)配。在畫完燒過之后，還可以反復(fù)罩色，屢次回爐燒制而不會(huì)出現(xiàn)問題。新彩的顏色可以變現(xiàn)自然界萬物的顏色，還可以描繪工藝，創(chuàng)作寫意，也能彩繪人物肖像。

1.3 穩(wěn)定性高

新彩顏色具有很高的穩(wěn)定性。第一，畫在瓷面上的顏色只要顏色干透，在燒制過程中就不會(huì)流動(dòng)，而是固定在原來位置。而釉下的一些釉料就是不同，若釉料過厚過濃在燒制后就會(huì)出現(xiàn)流動(dòng)開裂的情況。第二，這是新彩顏料色彩穩(wěn)定，燒前燒后呈現(xiàn)一樣的顏色，所以在創(chuàng)作中也便于作者對(duì)畫面顏色的把握度，適合初學(xué)者的掌握，而青花粉彩則不同，燒前燒后有很大的差異，需要?jiǎng)?chuàng)作者豐富的作畫經(jīng)驗(yàn)。

2 我國(guó)走獸繪畫的名家及其作品對(duì)陶瓷新彩走獸創(chuàng)作的影響

花鳥畫與鞍馬畫在唐代基本成為了獨(dú)立的畫種，繪畫技法獨(dú)特而唯美。唐代的花鳥畫主要體現(xiàn)了宮廷中的審美趣味，以表現(xiàn)宮廷里的奇花、珍禽為主，多畫在屏風(fēng)和團(tuán)扇之上，用來點(diǎn)綴貴族生活之雅趣，深受貴族階層所喜愛。在這一時(shí)期成就顯著的畫家有韓滉、薛稷、邊鸞、姜皎、蕭悅、刁光胤等。其中韓滉是一位不可多得的全才，擅長(zhǎng)畫人物、牛、馬、羊、驢等題材。其畫牛技法有如神助、精妙絕倫，所畫之牛生動(dòng)傳神，呼之欲出，代表作有《五牛圖》?！段迮D》是韓滉畫牛的精品，是我國(guó)十大傳世名畫之一，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。由于唐朝上流社會(huì)的愛馬之風(fēng)，拓寬了人們的審美視野，田園風(fēng)俗畫也成為了大眾的審美對(duì)象，并出現(xiàn)在繪畫作品中。而與田園生活聯(lián)系緊密的耕牛也成為了熱門題材，《五牛圖》就是在這樣的歷史背景下誕生的。畫中的五頭牛一字排開，姿態(tài)各異，有的俯首吃草，有的翹首仰望，有的回首觀望，有的緩步前行，還有的在灌木上蹭癢癢?！段迮D》用筆粗獷而精準(zhǔn)，上色厚重而灑脫，精確地描繪出了耕牛樸實(shí)健壯的形象，既展示了韓滉精妙的造型技巧，也體現(xiàn)出他對(duì)田園生活的熱愛。更可貴的是，畫中除了右邊的一叢灌木外，沒有背景襯托，完全把牛作為描繪對(duì)象，如不是對(duì)牛的結(jié)構(gòu)有十足把握，是不敢這樣創(chuàng)作的，這也充分體現(xiàn)出韓滉畫牛技法之高超。他用來勾勒耕牛輪廓的線條雖簡(jiǎn)潔，但畫出的筋骨與轉(zhuǎn)折非常到位，牛鼻口處的絨毛描繪的精細(xì)入微。在鼓勵(lì)農(nóng)耕的唐代，以牛入畫有著特殊的含義，是一種吉祥如意的繪畫題材?！包c(diǎn)睛”是牽動(dòng)全局的神來之筆，畫家使五只牛的眼眸炯炯有神，表情各異。觀賞者仿佛能感覺到這五頭牛不但有生命，而且有情感，各具不同的內(nèi)心世界。這是人格化的五牛，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界。五牛圖作為地間行走的動(dòng)物是所有行走科類動(dòng)物絲毛描繪的典范，對(duì)后期陶瓷新彩藝術(shù)之走獸繪畫的發(fā)展有著重要的啟示作用。宋徽宗《五色鸚鵡圖》畫中杏花兩枝，枝頭有五色鸚鵡一只，用筆細(xì)勁工致，設(shè)色濃麗，與《蠟梅身禽圖》相似，也是是一種精巧典雅的風(fēng)格。因有徽宗趙佶的親筆題詞，歷來系于徽宗名下，但也有當(dāng)代學(xué)者認(rèn)為實(shí)出當(dāng)時(shí)畫院職業(yè)畫家之手，這幅繪畫與南宋花鳥畫不同之處在于作者并無憑借夸張性的構(gòu)圖，或刻意制造畫面的裝飾性與動(dòng)態(tài)來取勝，反而是不假造作，純?nèi)翁煺妫鐚?shí)畫出杏花、鸚鵡，生動(dòng)自然，神采奪人?！段迳W鵡圖》是飛禽類動(dòng)物的代表，這件作品的絲毛工藝則是陶瓷新彩描繪飛禽的典范。

3 陶瓷新彩藝術(shù)的三大優(yōu)點(diǎn)對(duì)描繪走獸的益處

陶瓷新彩工筆動(dòng)物畫在在我國(guó)陶瓷繪畫發(fā)展中占據(jù)重要的位置,發(fā)展至今留下了大量?jī)?yōu)秀的作品。這些陶瓷新彩走獸藝術(shù)珍品可以看出作品之精美，技藝之高超。體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷技藝的成熟,保留了許多其它藝術(shù)形式無可替代的藝術(shù)特征和獨(dú)有的陶瓷新彩藝術(shù)特色。動(dòng)物走獸畫自唐以來,歷盡宋元,走過了它最輝煌的時(shí)期。明代和清朝前期走獸畫曾一度處于萎縮狀態(tài),但是通過傳教士的傳播,西方的寫實(shí)繪畫傳入中國(guó)。他們把素描、透視、明暗的法則同中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫結(jié)合起來,形成一種中西合璧的畫風(fēng),走獸畫也發(fā)生了巨大的變化,清末嶺南畫派受到西洋畫影響也與之巧妙結(jié)合,這時(shí)也是傳統(tǒng)走獸發(fā)展的時(shí)期?？v觀我國(guó)其他陶瓷工藝表現(xiàn)的動(dòng)物來看神態(tài)是能較好地表現(xiàn)出來，但是毛質(zhì)效果遜色一些。走獸禽鳥是新彩常常描繪的對(duì)象，走獸禽鳥最大的特點(diǎn)就是表現(xiàn)毛質(zhì)和動(dòng)物的神態(tài)，而新彩有豐富的色彩、超強(qiáng)的表現(xiàn)力、高度的穩(wěn)定性這三大優(yōu)點(diǎn)則能將走獸禽鳥的毛質(zhì)絨感表現(xiàn)得很到位。絲毛是表現(xiàn)走獸禽鳥毛質(zhì)絨感的最佳工藝，絲毛工藝首先細(xì)膩，其次是密集，再是毛質(zhì)絨感的層次表現(xiàn)。絲毛需要運(yùn)用帶有筆尖的勾線筆描繪，一根一根的描繪出動(dòng)物的毛，動(dòng)物毛的層次感需要一層層的疊加，動(dòng)物不同部位的毛濃厚度、結(jié)構(gòu)、顏色、長(zhǎng)度都不一樣。比如畫動(dòng)物中的獅子的毛每個(gè)部位就不一樣，拿公獅來看，它頭部的毛，身上的毛，尾巴上的毛在厚度、結(jié)構(gòu)、顏色、長(zhǎng)度都不一樣，單拿尾巴上的毛來看不同位置都不一樣。獅子頭部的毛比較長(zhǎng)、蓬松、顏色偏棕黑、結(jié)構(gòu)上復(fù)雜多變。蹲坐時(shí)，沖鋒中頭部毛的結(jié)構(gòu)都不一樣，這也是難度最高的部分，這就要求在絲毛過程中要有不同的變現(xiàn)方法去絲毛。獅子身上的毛則是比較濃密、結(jié)構(gòu)單一、緊緊貼在獅子身上，這部分的絲毛相對(duì)簡(jiǎn)單。正頭獅子不同部位運(yùn)用不同工藝絲毛法表現(xiàn)，而且各個(gè)部位之間毛的變化微妙，需要銜接好，不然會(huì)出現(xiàn)脫節(jié)不整體的效果?？梢钥闯鼋z毛工藝復(fù)雜多變，這將考驗(yàn)創(chuàng)作者的細(xì)心與耐心。