王衛(wèi)星

詞體生成問(wèn)題至今仍是學(xué)界論爭(zhēng)熱點(diǎn)，而詞作為一種文體，其定型是以“一字一音一義”的漢語(yǔ)獨(dú)特韻律為主，所配燕樂(lè)韻律為輔的。探討詞體生成，首先要明辨其定型特征，即最早讓詞從先源文體中脫胎而自立一體的特征。詞體本色特征即是唐宋人公認(rèn)的定型特征①。唐宋諸家詞論對(duì)詞體獨(dú)立的初始特征頗有共識(shí)：普遍以曾在中原流行的各體詩(shī)為先源文體與衡量詞體特征的參照體——因詩(shī)體不僅是重要詞源，且自古以來(lái)就是文士最常用以抒情遣興且富有文采的韻文文體，在唐代更具有“一代之文學(xué)”的地位；公認(rèn)詞體獨(dú)立的初始特征主要表現(xiàn)為柔情曼聲，由唐末五代第一部文人詞總集《花間集》②奠定。本文主要探討“花間”詞調(diào)體勢(shì)的特征，體勢(shì)與意境間的關(guān)系，詞調(diào)體勢(shì)在詞體定型與流變中的作用及其對(duì)唐宋人詞體觀的影響。

一、“花間”詞調(diào)體勢(shì)與類(lèi)型概說(shuō)

詞體特色是由各流行詞調(diào)的體勢(shì)特色綜合而成的。即如劉勰所云：“因情立體，即體成勢(shì)。”（《文心雕龍·定勢(shì)》）體勢(shì)是由體制、體裁的特點(diǎn)成就的風(fēng)格狀態(tài)與趨勢(shì)，與情境相輔相成：風(fēng)格狀態(tài)、趨勢(shì)能為表達(dá)情感內(nèi)容服務(wù)，特定風(fēng)格有助于表達(dá)特定情境，所以應(yīng)依據(jù)情境來(lái)確立體制、體裁，然后順應(yīng)此種體制、體裁所形成的風(fēng)格狀態(tài)、趨勢(shì)來(lái)抒寫(xiě)情境。就詞調(diào)而言，“體”的特點(diǎn)主要表現(xiàn)為格律特點(diǎn)?！耙蚯榱Ⅲw”主要表現(xiàn)為根據(jù)抒寫(xiě)情境的需要來(lái)創(chuàng)制、改制或選擇詞調(diào)?！凹大w成勢(shì)”的情況將在下文結(jié)合具體詞調(diào)來(lái)具體分析。

要了解“花間”詞調(diào)特色，首先要參照盛中唐傳世文人詞調(diào)的特色①本文引用與統(tǒng)計(jì)唐五代詞除《花間集》外均依據(jù)曾昭岷等編撰：《全唐五代詞》，北京：中華書(shū)局，1999年。。此時(shí)文人詞調(diào)全是小令②小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)的分法始見(jiàn)于《草堂詩(shī)余》：“五十八字以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)，九十一字以上為長(zhǎng)調(diào)?！辫b于唐五代基本律句主導(dǎo)類(lèi)詞調(diào)，如《蝶戀花》（60字）《漁家傲》（62字）《定風(fēng)波》（62字）等，體勢(shì)與58字以內(nèi)令詞差別不大，故將小令上限提至62字。。盛唐詞調(diào)尚少，但影響力不容小覷，可分為三類(lèi)：一是六言句主導(dǎo)類(lèi)，即一半以上句式是六言句，類(lèi)似六言詩(shī)，包括《回波樂(lè)》《清平樂(lè)》；二是基本律句主導(dǎo)類(lèi)，即一半以上句式沿用近體詩(shī)的五、七言基本律句，包括《好時(shí)光》《菩薩蠻》；三是混合類(lèi)，雜用各種句式，無(wú)主導(dǎo)句式，與當(dāng)時(shí)流行詩(shī)體差別最顯著，包括《憶秦娥》《連理枝》。其中，有詞祖之譽(yù)的李白詞調(diào)（《菩薩蠻》《憶秦娥》《清平樂(lè)》《連理枝》）體勢(shì)最靈變，已能展現(xiàn)出迥別于詩(shī)的鮮明特色，主要表現(xiàn)有：句式靈變、趨短，兼有三至八言句，以律句為主，兼有拗句與折腰句；除《連理枝》用了一個(gè)八言長(zhǎng)句外，其余句式都等于或短于近體詩(shī)；韻法靈變、趨密，擅用換韻、短韻③短韻，指位于起句或連接在韻句后的一至四言韻句，因比近體詩(shī)中最短的五言韻句更短，故稱，能彰顯句短韻密的體勢(shì)特色。、疊韻，4調(diào)共40句，僅8句不入韻。

通常而言，句式越短體勢(shì)越急促、精煉，越適合表達(dá)細(xì)美柔情；反之越和緩、舒展，而長(zhǎng)短變化能帶動(dòng)節(jié)奏徐疾變化與意境轉(zhuǎn)換。押韻越頻繁，節(jié)奏感越強(qiáng)，體勢(shì)越趨向精密、圓轉(zhuǎn)、頓挫；反之，則趨向樸實(shí)、疏放、流暢。換韻能使節(jié)奏跌宕變化，平仄韻交替尤能凸顯意境變換。

至中唐文人填詞之風(fēng)初步興起，延續(xù)了李白詞調(diào)句短、韻密、靈變的主流特色；但受聲律造詣與創(chuàng)作習(xí)慣影響，罕有能駕馭混合類(lèi)詞調(diào)者，普遍采用的是與詩(shī)體更為接近的其他兩類(lèi)詞調(diào)：屬六言句主導(dǎo)類(lèi)的有《轉(zhuǎn)應(yīng)詞（調(diào)笑）》《謫仙怨》《三臺(tái)》《宴桃源》4調(diào)，除《宴桃源》有一個(gè)五言律句外，均用偶字句式?！掇D(zhuǎn)應(yīng)詞》《宴桃源》兼用二言疊韻句，平仄韻轉(zhuǎn)換。屬基本律句主導(dǎo)類(lèi)的有《漁父（撥棹歌）》《憶江南》《楊柳枝》《竹枝》《浪淘沙》《紇那曲》《瀟湘神》《拋球樂(lè)》《長(zhǎng)相思》《步虛詞》10調(diào)，純用奇字句式，由三、五、七言句組成，不換韻。此類(lèi)詞調(diào)流行程度最高，名作數(shù)量也最多，張志和、劉禹錫、白居易等名篇多為此種組詞，常用調(diào)有《漁父》《竹枝》《楊柳枝》《憶江南》《浪淘沙》等。各調(diào)均未用折腰句法。相比之下，奇字句句法更多變，更參差跌宕；而偶字句通常全由雙音節(jié)構(gòu)成，更對(duì)稱圓轉(zhuǎn)，適合鋪陳。

“花間”鼻祖溫庭筠用調(diào)數(shù)量空前，共18調(diào)，堪稱李白詞調(diào)的隔代知音，使混合類(lèi)詞調(diào)得到長(zhǎng)足發(fā)展，其他兩類(lèi)詞調(diào)也展現(xiàn)出更多別于詩(shī)的新特色。

屬基本律句主導(dǎo)類(lèi)的有《菩薩蠻》《夢(mèng)江南（憶江南）》《楊柳枝》《南歌子》《玉胡蝶》《女冠子》6調(diào)，僅《夢(mèng)江南》《楊柳枝》《南歌子》3調(diào)沿用中唐流行的純奇字句、不換韻式，故總體意境、風(fēng)格也與中唐文人詞趨于一致?！镀兴_蠻》始見(jiàn)于李白詞，是盛中唐基本律句主導(dǎo)類(lèi)中唯一換韻的詞調(diào)；《女冠子》始見(jiàn)于溫庭筠詞，體勢(shì)已迥別于詩(shī)，為平仄韻轉(zhuǎn)換格，句式靈變程度空前，此前文人詞調(diào)中包含的非基本律句最多2種，此調(diào)卻兼用了3（三、四、六言）種，還擅用短韻，故此二調(diào)都能彰顯溫詞繁促密麗的主流特色，與前代文人詩(shī)詞差別顯著。

屬六言句主導(dǎo)類(lèi)的有2調(diào)，《清平樂(lè)》始見(jiàn)于李白詞，是盛中唐六言主導(dǎo)類(lèi)詞調(diào)中句式最靈變的，同類(lèi)詞調(diào)大都僅用1—2種句式，此調(diào)則兼用了4種句式；《河瀆神》始見(jiàn)于溫庭筠詞，為平仄韻轉(zhuǎn)換格，兼用了3種句式。因此，與六言詩(shī)的差別已較顯著。

屬混合類(lèi)的有10調(diào)，均始見(jiàn)于溫詞?；旌项?lèi)此前僅見(jiàn)李白《憶秦娥》《連理枝》，均包含3種句式，全為律句，未換韻。《憶秦娥》用3個(gè)三言短韻，《連理枝》采用了八言長(zhǎng)句。溫詞承中有變，句短、韻密、靈變的特色更為突出，主要表現(xiàn)在：句式多變，各調(diào)兼用二、三、四、五、六、七、九言句，一調(diào)中最多用5種句式，為此前各調(diào)所未有；至少使用了3種句式。尤擅用短句，除《思帝鄉(xiāng)》用了一個(gè)九言長(zhǎng)句外，其余句式均等于或短于近體詩(shī)，二、三言超短句的使用頻率遠(yuǎn)大于此前詞調(diào)。以律句為主，兼用拗句。擅換韻，除《思帝鄉(xiāng)》《歸國(guó)遙》《遐方怨》外，其余7調(diào)均有平仄韻轉(zhuǎn)換。尤擅用短韻，除《遐方怨》外，其余9調(diào)均用短韻。此前混合類(lèi)詞調(diào)用短韻，一家詞調(diào)最多用兩種句式，一調(diào)僅用一種句式，使用短韻數(shù)量最多的詞調(diào)《憶秦娥》也僅用了3個(gè)短韻；而溫詞各調(diào)兼用二言、三言、四言三種句式，《酒泉子》《訴衷情》《河傳》《蕃女怨》《荷葉杯》5調(diào)均兼用兩種句式，單調(diào)使用短韻的頻率也顯著增加，如《訴衷情》用9個(gè)短韻，《河傳》用8個(gè)短韻。

在盛中唐文人詞與溫庭筠詞引領(lǐng)下，《花間集》主要特色有：

1.用調(diào)共75調(diào)，基本律句主導(dǎo)類(lèi)有38調(diào)，基本律句非主導(dǎo)類(lèi)有36調(diào)，呈分庭抗禮之勢(shì)。

2.基本律句主導(dǎo)類(lèi)仍然全是小令，仍是最流行的類(lèi)型。

純奇字句式詞調(diào)流行程度仍是最高，共24調(diào)①按流行程度排名，詞調(diào)后括號(hào)中依次為作品數(shù)量、作者數(shù)量（后注同）：《浣溪沙（變體：山花子）》（59、11），《菩薩蠻》（41、9），《楊柳枝（柳枝）》（24、7），《虞美人》（14、6），《南歌子》（12、3），《天仙子》（9、3），《生查子》（7、4），《玉樓春》（7、3），《小重山》（6、4），《望江南（夢(mèng)江南、憶江南）》（6、3），《甘州子》（5、1），《醉公子》（4、3），《木蘭花》（3、3），《巫山一段云》（3、2），《八拍蠻》（3、2），《浪淘沙》（2、1），《采蓮子》（2、1），《竹枝》（2、1），《摘得新》（2、1），《醉花間》（2、1），《望梅花》（1、1），《漁父》（1、1），《胡蝶兒》（1、1），《望江怨》（1、1）。，存詞數(shù)量超過(guò)10首的有《浣溪沙》《菩薩蠻》《楊柳枝》《虞美人》《南歌子》5調(diào)，在“花間”詞調(diào)中流行程度排名依次是1、2、5、9、12，都成為唐五代流行詞調(diào)，除正體與近體詩(shī)無(wú)差別的《楊柳枝》外，其余4調(diào)在宋代仍流行②本文關(guān)于唐五代、宋代流行詞調(diào)排名的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)均參照劉尊明、王兆鵬：《唐宋詞的定量分析》，北京：北京大學(xué)出版社，2012年，第52—54、118—119頁(yè)。。唐宋間發(fā)展為流行詞調(diào)的還有《生查子》《玉樓春》《小重山》《望江南》《浪濤沙》《漁父》6調(diào)。

體勢(shì)與前代同式詞調(diào)一脈相承，差別不大，但也形成了一些新風(fēng)尚：一則平仄韻轉(zhuǎn)換格詞調(diào)更受青睞，如《菩薩蠻》《虞美人》，作品作者都頗多。二則與絕句詩(shī)無(wú)分別的詞調(diào)流行性大幅度降低，共5調(diào)，《八拍蠻》《浪淘沙》《采蓮子》《竹枝》都少人問(wèn)津，唯一仍流行的《楊柳枝》到宋代也不再流行。從而使此式詞調(diào)別于詩(shī)的特色更趨鮮明。

奇偶句混合式詞調(diào)也逐漸興起，共14調(diào)③《臨江仙》（26、11），《女冠子》（19、9），《南鄉(xiāng)子》（18、2），《謁金門(mén)》（6、4），《喜遷鶯》（6、3），《后庭花》（5、2），《望遠(yuǎn)行》（3、2），《玉胡蝶》（2、2），《戀情深》（2、1），《采桑子》（1、1），《薄命女》（1、1），《贊浦子》（1、1），《月宮春》（1、1），《黃鐘樂(lè)》（1、1）。。存詞數(shù)量超過(guò)10首的有《臨江仙》《女冠子》《南鄉(xiāng)子》3調(diào)，在“花間”詞調(diào)中流行程度排名依次是3、6、7，都成為唐五代流行詞調(diào)，除體勢(shì)迥別于詩(shī)的《女冠子》外，其余2調(diào)在宋代仍流行。唐宋間發(fā)展為流行詞調(diào)的還有《謁金門(mén)》《喜遷鶯》《采桑子》3調(diào)。

3.混合類(lèi)詞調(diào)盛況空前絕后。小令有24調(diào)，中調(diào)有4調(diào)④《酒泉子》（26、10），《河傳》（18、7），《更漏子》（14、7），《荷葉杯》（14、3），《訴衷情》（12、5），《漁歌子》（8、4），《江城子》（7、4），《定西番》（7、4），《應(yīng)天長(zhǎng)》（5、4），《歸國(guó)遙》（5、2），《思帝鄉(xiāng)》（4、3），《思越人》（4、3），《上行杯》（4、2），《柳含煙》（4、1），《西溪子》（3、3），《滿宮花》（3、2），《遐方怨》（3、2），《中興樂(lè)》（2、2），《蕃女怨》（2、1），《感恩多》（2、1），《紗窗恨》（2、1），《春光好》（2、1），《相見(jiàn)歡》（1、1），《接賢賓》（1、1），《離別難》（1、1），《甘州遍》（1、1），《獻(xiàn)衷心》（1、1），《鳳樓春》（1、1）。。存詞數(shù)量超過(guò)10首的有《酒泉子》《河傳》《更漏子》《荷葉杯》《訴衷情》5調(diào)，在“花間”詞調(diào)中流行程度排名依次是3、7、9、9、12，均屬小令，始見(jiàn)于溫詞，為唐五代流行詞調(diào)，僅《更漏子》在宋代仍比較流行。屬唐五代流行詞調(diào)的還有《漁歌子》《江城子》《應(yīng)天長(zhǎng)》3調(diào)，僅基本律句占過(guò)半篇幅的《江城子》在宋代仍流行。

4.其他句式主導(dǎo)類(lèi)詞調(diào)仍占有一席之地，共8調(diào)⑤《清平樂(lè)》（9、4），《何滿子》（6、4），《河瀆神》（6、3），《風(fēng)流子》（3、1），《賀明朝（賀圣朝）》（2、1），《三字令》（1、1），《贊成功》（1、1），《望梅花》（1、1）。。前代已較流行的六言句主導(dǎo)詞調(diào)占絕大多數(shù)，共5調(diào)，四言句主導(dǎo)類(lèi)2調(diào)，三言句主導(dǎo)類(lèi)1調(diào)。屬唐五代流行詞調(diào)的有六言主導(dǎo)的《清平樂(lè)》《何滿子》，《清平樂(lè)》在宋代仍流行。

參看繼花間詞后引領(lǐng)詞壇的南唐君臣詞與宋初臺(tái)閣詞，基本律句主導(dǎo)類(lèi)所占比例顯著上升：南唐詞宗馮延巳用調(diào)共35調(diào)，屬此類(lèi)的有21調(diào)，占60%；李煜詞用調(diào)共21調(diào)，竟有19調(diào)都屬此類(lèi)，占90%。臺(tái)閣詞領(lǐng)袖晏殊、歐陽(yáng)修與后勁晏幾道的名篇用調(diào)多承自南唐君臣，也集中在此類(lèi)詞調(diào)上。特色是在名篇迭出的流行詞調(diào)中，奇偶句混合式詞調(diào)顯著增加，盛況空前，如《蝶戀花》《采桑子》《踏莎行》《臨江仙》等，足以與《浣溪沙》《漁家傲》《生查子》《鷓鴣天》等純奇字句式詞調(diào)分庭抗禮。

綜合來(lái)看，“花間”詞調(diào)置于中唐與南唐宋初詞調(diào)之間，既如奇峰突起，空前絕后；又如斡旋關(guān)鍵，繼往開(kāi)來(lái)。其最顯著也最具影響力的特點(diǎn)是繁促多變，以句短、韻密、靈變的體勢(shì)為依托。這種特色既與流行燕樂(lè)的繁促特色①“詞調(diào)音樂(lè)與傳統(tǒng)音樂(lè)最主要的區(qū)別是音節(jié)繁復(fù)，節(jié)奏旋律變化多樣?！眳⒁?jiàn)田玉琪：《詞調(diào)史研究》，北京：人民出版社，2012年，第29頁(yè)。相輔相成，又能順應(yīng)表達(dá)柔婉情志的時(shí)代需要。

二、基本律句主導(dǎo)類(lèi)詞調(diào)特色分析

基本律句主導(dǎo)類(lèi)詞調(diào)從中唐起一直流行，在唐宋流行詞調(diào)中占比例最大，傳世詞調(diào)流行的時(shí)間最早，跨度最大，在傳承中體勢(shì)穩(wěn)定性最高，堪稱唐宋詞調(diào)的主力軍，能集中體現(xiàn)出詩(shī)詞體淵源、演進(jìn)與特色。

先來(lái)看流行時(shí)間最早、程度最高的純奇字句式詞調(diào)，體勢(shì)最接近近體詩(shī)。排名前二的《浣溪沙》《菩薩蠻》正體全都由近體詩(shī)基本律句構(gòu)成，故更易為時(shí)人接受。但因律句的組合方式不同，便能呈現(xiàn)出別于詩(shī)的體勢(shì)與意境特色。以《浣溪沙》為例，正體格律如下：

雙調(diào)四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。

中仄中平中仄平。中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。②加下劃線處為韻腳，平韻標(biāo)橫線，仄韻標(biāo)波浪線，換平韻標(biāo)雙橫線，換仄韻標(biāo)雙波浪線。

此調(diào)與近體詩(shī)相比，都押平聲韻，上下片前兩句的組合方式也相同，而特色在于：1.分上下片，從而縮短篇幅——全詞比七律少兩句，各片比七絕少一句；增加變化——各片意境既相對(duì)獨(dú)立，又可連成一體，相應(yīng)意境也更精靈輕盈。2.變化句式組合與增加押韻頻率，前后結(jié)未遵循近體詩(shī)粘對(duì)規(guī)則，而是重復(fù)了第二句格律，如同歌曲結(jié)尾常見(jiàn)的復(fù)沓與拖腔。此句以雙平聲韻句結(jié)尾，是基本律句中最悠揚(yáng)者，連用以作結(jié)，韻律感增強(qiáng)，余音悠揚(yáng)的特色也更突出。3.以上變化，使過(guò)片成為全詞唯一隔句入韻與格律對(duì)仗的句式，比七律頸聯(lián)更顯特立杰出，故往往是一篇警策所在。對(duì)稱體勢(shì)催生出對(duì)稱內(nèi)容，詞調(diào)中此類(lèi)格律對(duì)仗的句子，往往慣用如近體詩(shī)對(duì)句般的工對(duì)，但也可靈活采用寬對(duì)或不用對(duì)。語(yǔ)義銜接方式也更靈活，通常按韻腳分段，一二句為一境，三句自成一境。但也可按句式分段，一句為一境，二三句合成一境，如下列韋莊“暗想玉容何所似”一詞。

相應(yīng)的，同調(diào)名句大都集中在體勢(shì)最具特色的前后結(jié)與過(guò)片上。如孫光憲詞上片云：“蓼岸風(fēng)多橘柚香。江邊一望楚天長(zhǎng)。片帆煙際閃孤光?！逼鸲滗秩境鲆慌煞曳加七h(yuǎn)的意境，只為通過(guò)靜動(dòng)、宏纖、晦明對(duì)比，烘托出末句——使遠(yuǎn)處一片孤帆穿透重?zé)?，閃亮登場(chǎng)，攝人心魄，成為上片最出彩處，又能牽出下片離思，故被譽(yù)為“尤有境界”③王國(guó)維著，彭玉平疏證：《人間詞話疏證》，北京：中華書(shū)局，2011年，第346頁(yè)。。顧夐詞下片云：“簾外有情雙燕飏，檻前無(wú)力綠楊斜。小屏狂夢(mèng)極天涯?！边^(guò)片以工對(duì)作動(dòng)靜相成的婉約景語(yǔ)，結(jié)句轉(zhuǎn)為質(zhì)直熱烈的情語(yǔ)，暗含因果關(guān)系，令人思緒也隨著燕飏、楊斜、夢(mèng)幻，越積越深轉(zhuǎn)成狂，越飛越遠(yuǎn)極天涯。而如韋莊詞下片云：“暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花。滿身香霧簇朝霞?！边^(guò)片不用對(duì)，而用別出心裁的問(wèn)答與妙喻，第一句設(shè)問(wèn)，二三句妙用流水對(duì)作答，結(jié)句以絕妙形容烘托喻象，塑造出高潔芬芳、令人心醉的美人形象。

總之，此調(diào)與近體詩(shī)相比，有篇短、韻密、靈變的特色，故更適合營(yíng)造精致輕靈意境。如上述名句入此調(diào)則宜，入律詩(shī)則嫌纖弱，正所謂“律詩(shī)俊語(yǔ)也，然自是天成一段詞，著詩(shī)不得”①沈際飛：《草堂詩(shī)余正集》卷1，莫友之藏本，第10頁(yè)。。

再看采用了近體詩(shī)中所無(wú)的三言句的詞調(diào)，三五七言組合本就是古體詩(shī)中常見(jiàn)的句式組合。三言句因體勢(shì)精煉，句法又比二言句更靈變，堪稱唐五代令詞中使用最靈活、作用頗關(guān)鍵的句式?？晌挥谠~調(diào)首、中、尾；在此類(lèi)詞調(diào)中通常是單用或雙連用，在混合類(lèi)詞調(diào)中則可三連用。

起首單用三言句者，佳句能以精辟意境先聲奪人，領(lǐng)起全篇。以流行詞調(diào)《憶江南》為例，溫庭筠的“千萬(wàn)恨”、皇甫松的“樓上寢”、牛嶠的“銜泥燕”，都能直揭全詞的主情、主因、主題或主角。中間三言句雙連者，格律以對(duì)仗或相同者居多，適用工對(duì)與疊句。以流行詞調(diào)《天仙子》為例，格律對(duì)仗的雙連三言句位于前后七言句中，頗為醒目，能調(diào)節(jié)節(jié)奏，承前啟后。相應(yīng)佳句也集中在三言句所在的后半部分。如韋莊的“繡衾香冷懶重薰。人寂寂，葉紛紛。才睡依前夢(mèng)見(jiàn)君”，和凝的“阮郎何事不歸來(lái)，懶燒金，慵篆玉。流水桃花空斷續(xù)”等，長(zhǎng)短駢散結(jié)合，從而避免呆板，使鋪敘更富變化。結(jié)尾單用三言句者，始見(jiàn)于溫庭筠《定西番》等詞調(diào)，佳句能以精辟意境綰合全篇，推陳出新。以流行詞調(diào)《虞美人》正體與《浣溪沙》變體（《山花子》）為例，毛文錫《虞美人》下片云：“玉爐香暖頻添炷。滿地飄輕絮。珠簾不卷度沉煙。庭前閑立畫(huà)秋千。艷陽(yáng)天?！苯Y(jié)句意境與此前渲染的一派凄迷暗淡形成鮮明對(duì)比，以艷景反襯愁情，收束斬截有力，令人耳目一新。和凝《山花子》云：“幾度試香纖手暖，一回嘗酒絳唇光。佯弄紅絲繩拂子，打檀郎?！苯Y(jié)句不僅點(diǎn)明了惹起此前一系列嫵媚情態(tài)的男主角，更寫(xiě)活了小女兒俏皮多情之態(tài)。

再來(lái)看在《花間集》中興起的奇偶句混合式詞調(diào)。其中偶字句式基本用法有：

1.單句置于奇字句式中，此種最常見(jiàn)，也最流行。采用詞調(diào)有《臨江仙（中）》《南鄉(xiāng)子（首、中）》《喜遷鶯（中）》《后庭花（中、后）》《望遠(yuǎn)行（中）》《玉胡蝶（首）》《戀情深（中）》《月宮春（中）》《黃鐘樂(lè)（中）》《更漏子（變體換頭）》。偶字句大都位于詞調(diào)中間，少數(shù)位于首尾（即如括號(hào)中標(biāo)示），能增加變化，給奇字句式為主的詞調(diào)注入圓轉(zhuǎn)、流麗之風(fēng)。以最流行的《臨江仙》詞調(diào)為例，格律如下：

雙調(diào)五十八字，上下片各五句、三平韻。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。中平中仄，中仄仄平平。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。中平中仄，中仄仄平平。

特色是重頭，兼用四六兩種偶字句式，全詞句式奇偶長(zhǎng)短交替，大都以雙平聲結(jié)尾，故更適合表現(xiàn)柔婉意境，尤能展現(xiàn)開(kāi)闔變化之妙；各句作為開(kāi)闔樞紐，都能自成特色，出佳句；末三句開(kāi)闔變化相對(duì)較大，故更易出佳句。

試看鹿虔扆詞過(guò)片云：“煙月不知人事改，夜闌還照深宮?！睂?duì)比純六言律句“煙月不知人事，夜闌還照深宮”或純七言律句“煙月不知人事改，夜闌還復(fù)照深宮”，更具優(yōu)勢(shì)：相比相襯之下，七言句句法更靈活，容量更大，能突出句末獨(dú)立節(jié)奏的“改”字，更能強(qiáng)調(diào)“改”之內(nèi)涵的震撼效果；而六言句音節(jié)更婉轉(zhuǎn)精煉，有聚闔的效果，更宜表現(xiàn)朦朧月光流轉(zhuǎn)聚焦于深宮中的意境。繼云：“藕花相向野塘中?！笔侨ㄒ粏尉淙腠嵉木渥?，句式最長(zhǎng)，位置正中，故相應(yīng)的意境應(yīng)是承上啟下的樞紐?！芭夯ㄏ嘞颉碧?，是昔日的“深宮”，卻是此時(shí)的“野塘”——“改”變之大，由此可見(jiàn)一斑。結(jié)韻云：“暗傷亡國(guó)，清露泣香紅?！斌w勢(shì)驟闔旋開(kāi)，欲卷還舒，先由七言句驟減為四言句，旋開(kāi)為五言句作結(jié)，在全片中開(kāi)闔變化最大，最醒目，意境能迅速入深轉(zhuǎn)新，豁人心目，并壓住陣腳。如此詞之前以蘊(yùn)藉的融情入景語(yǔ)為主，至“暗傷亡國(guó)”四字頓作直截沉痛的情語(yǔ)，情感力度驟然加重。此后“清露泣香紅”特寫(xiě)之凄艷絕人，更足以壓倒此前諸景。

此調(diào)在后世流行的變格，有將上下片起句變?yōu)榱月删湔?，音調(diào)更流麗，適用對(duì)句，在表現(xiàn)柔情上有獨(dú)至之妙，但易生滑易之弊。還有上下片起句不變，僅將末二句變?yōu)槲逖詫?duì)仗律句者，能凸顯末二句體勢(shì)，易出能令全篇生色的工對(duì)佳句，也能兼容陽(yáng)剛情志，但在表現(xiàn)柔情上稍遜于他格。

2.相同句式雙連后，置于奇字句式中，格律也是對(duì)仗或相同，適用工對(duì)與疊句。包括《采桑子（中）》《薄命女（換頭）》《贊浦子（換頭）》。以《采桑子》詞調(diào)為例，此調(diào)《花間集》中僅見(jiàn)和凝一詞，但在后世頗流行，格律及詞如下：

雙調(diào)四十四字，上下片各四句、三平韻。

中平中仄平平仄，中仄平平。中仄平平。中仄平平中仄平。

蝤蠐領(lǐng)上訶梨子，繡帶雙垂。椒戶閑時(shí)，競(jìng)學(xué)摴蒲賭荔支。

中平中仄平平仄，中仄平平。中仄平平。中仄平平中仄平。

叢頭鞋子紅編細(xì)，裙窣金絲。無(wú)事顰眉，春思翻教阿母疑。

重頭曲，上下片均是在近體詩(shī)中常用的七言對(duì)句“中平中仄平平仄，中仄平平中仄平”中，加入兩個(gè)雙平聲結(jié)尾的四言句，音節(jié)流麗輕快，整齊對(duì)稱，易記易用，故能流行，尤其適合表現(xiàn)婉轉(zhuǎn)、輕靈、活潑的意境，各句意境圓轉(zhuǎn)交融，如行云流水者尤妙。

和凝此詞上下片宛如少女生活的兩個(gè)剪影，都是先用起二句特寫(xiě)她服飾上的精美細(xì)節(jié)，順應(yīng)句式長(zhǎng)短的變化調(diào)節(jié)繁簡(jiǎn)，便不呆板。其妙在特寫(xiě)玲瓏微妙，正能引出下文情事。上片特寫(xiě)玉頸裝飾，乃少女在垂頭摴蒲時(shí)所見(jiàn)，故其目光隨著雙垂的繡帶便能看到桌上“競(jìng)學(xué)摴蒲賭荔支”的明快活潑情景；下片特寫(xiě)鞋子、裙擺，因其是少女在若有所思時(shí)所見(jiàn)，連“紅編細(xì)”“窣金絲”的細(xì)節(jié)都看得清楚，可見(jiàn)低頭佇立已久，加上“無(wú)事顰眉”的表情特寫(xiě)，難怪會(huì)“翻教阿母疑”她在思春了。

后世同調(diào)詞能更充分發(fā)揮其中最獨(dú)特的四言短句雙連體勢(shì)，配以聯(lián)動(dòng)、對(duì)仗、疊字等技法，意境尤能出彩。如馮延巳的“西風(fēng)半夜簾櫳冷，遠(yuǎn)夢(mèng)初歸。夢(mèng)過(guò)金扉?；ㄖx窗前夜合枝”，歐陽(yáng)修的“無(wú)風(fēng)水面琉璃滑，不覺(jué)船移。微動(dòng)漣漪。驚起沙禽掠岸飛”等，兩個(gè)四言句意境都如行云流水般無(wú)縫拼接，尤能發(fā)揮此體勢(shì)動(dòng)如貫珠之妙。又如晏殊的“梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明。好夢(mèng)頻驚。何處高樓雁一聲”，辛棄疾的“而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休。卻道天涼好個(gè)秋”等，配合對(duì)仗與疊字，更見(jiàn)巧思。

3.四六言句組合，置于奇字句式中，唯有體勢(shì)接近混合類(lèi)的《女冠子》起首采用。此調(diào)始見(jiàn)于溫庭筠詞，格律及詞如下：

雙調(diào)四十一字，上片五句兩仄韻、兩平韻，下片四句兩平韻。

中中中仄。中仄中平中仄。仄平平。中仄平平仄，平平仄仄平。

含嬌含笑。宿翠殘紅窈窕。鬢如蟬。寒玉簪秋水，輕紗卷碧煙。

中平平仄仄，中仄仄平平。中仄平平仄，仄平平。

雪胸鸞鏡里，琪樹(shù)鳳樓前。寄語(yǔ)青娥伴，早求仙。

全調(diào)第4—7句格律如五言排律，相應(yīng)的意境也照例采用對(duì)仗描寫(xiě)鋪陳。首尾體勢(shì)之奇變則為其他同類(lèi)詞調(diào)所未見(jiàn)：

起三句，句句入韻，意境往往連成一體，而體勢(shì)變化頗多。四六言句組合適合鋪陳，時(shí)見(jiàn)于混合類(lèi)詞調(diào)中，常見(jiàn)于長(zhǎng)調(diào)中，卻罕見(jiàn)于此類(lèi)詞調(diào)中。此后又驟闔為三言短句且換韻，體勢(shì)更奇，不易駕馭。溫庭筠此詞勝在起句以“含嬌含笑”四字精辟描繪美人神采，先聲動(dòng)人，此后鋪陳也因之生色。但后來(lái)同調(diào)詞模仿溫詞鋪陳女道士容飾，多流于繁瑣，罕見(jiàn)佳句。反是韋莊詞云：“四月十七。正是去年今日。別君時(shí)?！眲e出心裁，改用語(yǔ)義連貫的句意銜接方式，用繁密體勢(shì)表現(xiàn)疏暢情景，別具相反相成之妙。

末句以三言句作結(jié)，為此前基本律句主導(dǎo)類(lèi)詞調(diào)中所無(wú)，如上所述，宜以精辟語(yǔ)壓陣。此詞之前描述宛如尋常美人，至此始以“早求仙”三字點(diǎn)明女冠子身份，還算結(jié)得不錯(cuò)。另一詞云：“早晚乘鸞去，莫相遺?！苯Y(jié)句用對(duì)話口吻抒寫(xiě)希翼相隨的愿望，更佳?？傊?，全調(diào)句頗短，最長(zhǎng)僅五言，兼用四種句式且組合頗奇，兼用兩種短韻且換韻，實(shí)已兼具混合類(lèi)詞調(diào)的各種特征——這樣兩類(lèi)混搭的詞調(diào)不易駕馭，所以在《花間集》中作品雖不少，佳作比例卻較小。

因近體詩(shī)基本律句已深入人心，時(shí)人守律已成習(xí)慣，故此類(lèi)詞調(diào)流行性最高，在傳承中的穩(wěn)定性也最高。流行詞調(diào)變體較少，體勢(shì)變化也相對(duì)小，基本仍屬同類(lèi)，絕大多數(shù)仍屬同式。主要變化方式有：1.改變押韻方式，或是換韻與不換韻交替；或是用韻與不用韻互換，最常變化的是兩句一節(jié)結(jié)構(gòu)中的第一句、三句一節(jié)結(jié)構(gòu)中的前二句。這與近體詩(shī)首句可入韻，也可不入韻的原理略同。2.基本律句互換。即五、七言各式基本律句互相轉(zhuǎn)換。3.單片變?yōu)殡p片。4.改變?cè){(diào)中特殊句式的使用頻率。5.將特殊句式變?yōu)榛韭删洹?.加入同類(lèi)同式詞調(diào)中常用的特殊句式。7.在原句上增減一二言。8.句中格律微調(diào)。各流行變體采用的變化方式通常不超過(guò)兩種，新增特殊句式通常僅有一種。

三、混合類(lèi)詞調(diào)特色分析

溫庭筠興起的混合類(lèi)小令，能將句短、韻密、靈變的體勢(shì)特色發(fā)揮到極致，在基本律句非主導(dǎo)類(lèi)詞調(diào)中占比例最大，流行程度也最高，尤能彰顯《花間集》獨(dú)到特色與詞體本色。

此類(lèi)詞調(diào)句式都是奇偶混合的，與基本律句主導(dǎo)類(lèi)相比，三言句最常見(jiàn)的用法仍是單句或雙連句，但新增的三連句也較流行。佳作能發(fā)揮連環(huán)短句特有的動(dòng)如貫珠之妙，末句多為獨(dú)立韻句，故其意境較之前二句，能承中有變，翻轉(zhuǎn)出新。偶字句式最常見(jiàn)的用法仍是將單句或同式雙連句置于奇字句式中，但也新增了不少特殊用法：四六言句組合，如《酒泉子（首）》《接賢賓（中）》；六二言句組合，如《荷葉杯（首）》；四言三連句，如《中興樂(lè)（中）》等。

此類(lèi)詞調(diào)與近體詩(shī)差別顯著，時(shí)人不慣遵守，且本身變化繁多，也難以嚴(yán)守，故傳承方式大都自由靈活。各流行詞調(diào)都有變體，其中不乏多者，如排名前二的《酒泉子》《河傳》都多達(dá)十余種，《河傳》竟然每家用調(diào)都有變化。變體方式與基本律句主導(dǎo)類(lèi)大體相同，但使用頻率更高，兼用方式更靈活，新增句式也更多。流行變體大都有正?；内呄颉椿韭删涫褂妙l率增加，奇變體勢(shì)使用減少。但總體而言，變體雖繁多，但各調(diào)正體中最為獨(dú)特、出彩的體勢(shì)，大都得到傳承乃至發(fā)揚(yáng)；變體雖有正?；呄?，但絕大多數(shù)仍屬混合類(lèi)，轉(zhuǎn)換成基本律句主導(dǎo)類(lèi)的僅有《酒泉子》2首、《荷葉杯》2首、《訴衷情》2首與《應(yīng)天長(zhǎng)》3首。

試以雙調(diào)中最流行的《酒泉子》為例，始見(jiàn)于溫庭筠詞，正體格律如下：

雙調(diào)四十字，上片五句兩平韻、兩仄韻，下片五句三仄韻、一平韻。

中仄中平。中仄中平中仄。仄平平，平仄仄。仄平平。

日映紗窗。金鴨小屏山碧。故鄉(xiāng)春，煙靄隔。背蘭釭。

中平中仄中平仄。中中平仄仄。仄平平，平仄仄。仄平平。

宿妝惆悵倚高閣。千里云影薄。草初齊，花又落。燕雙雙。

前所未有的奇變體勢(shì)表現(xiàn)在：1.采用平仄韻錯(cuò)葉格。此格韻腳變化繁復(fù)而獨(dú)具匠心，似轉(zhuǎn)仍連——平仄韻轉(zhuǎn)換處彰顯意境切換，換回原韻處又提示意境關(guān)聯(lián)。此種跌宕盤(pán)旋的旋律應(yīng)也是精妙動(dòng)聽(tīng)的。2.兼用五種句式，僅一句為基本律句。3.占全調(diào)大半篇幅的四六言句組合、三言句三連組合，為此前詞調(diào)所未見(jiàn)。4.句極短，平均四字一句；韻頗密，平均五字一韻。

以其中最具特色的三言三連句為例，探討其特色與傳承情況。此三連句體勢(shì)獨(dú)特，位于前后結(jié)的關(guān)鍵位置，占全調(diào)近半篇幅，故最易出彩，堪稱詞眼。為除毛文錫外的詞家與絕大多數(shù)變體所采用①《花間集》收錄10家26首《酒泉子》中，未用三言三連句者僅張泌體1首、顧敻體3首、毛文錫體1首。。其中，正體三句格律均對(duì)仗，前兩句常用工對(duì)，結(jié)句轉(zhuǎn)回平韻，獨(dú)立性、跌宕感更強(qiáng)，意境宜在連貫中翻新或綰合。而各句意境銜接以能成聯(lián)動(dòng)、流水之勢(shì)，自然靈動(dòng)者為高。如溫庭筠的“草初齊，花又落。燕雙雙”，前二句是富有生趣的聯(lián)動(dòng)工對(duì)，芳草才初長(zhǎng)齊，鮮花卻已飄零，可見(jiàn)青春難得而易逝，兼美談何容易？恰似伊人空對(duì)屏上家山與戶外春光，卻困在深閨，難以還鄉(xiāng)。結(jié)句意象由植物變?yōu)楦哽`性、通人情的動(dòng)物，對(duì)比工對(duì)“燕雙飛”，可見(jiàn)用疊字后能引人注目于“燕”，更注目于“雙”，在前兩句帶動(dòng)下，不須言飛而自可感。溫庭筠另一詞云：“一雙嬌燕語(yǔ)雕梁。還是去年時(shí)節(jié)。綠陰濃，芳草歇。柳花狂。”結(jié)三句用鼎足對(duì)，均是能透露時(shí)節(jié)變遷的植物意象，組合起來(lái)又能暗示人情變化：由春至夏，綠陰漸濃如離愁漸濃，芳草衰歇如青春消逝，結(jié)句意象突然由極凄婉轉(zhuǎn)極張揚(yáng)，相反相成，最精彩。諧音“留”、神似“思”的紛飛柳花，漸多乃至于狂舞，恰似在離愁春恨中越壓抑越強(qiáng)烈，終成狂的相思。同類(lèi)佳句還有毛熙震的“曉花微斂輕呵展。裊釵金燕軟。日初升，簾半卷。對(duì)妝殘”，李珣的“寂寞青樓。風(fēng)觸繡簾珠碎撼。月朦朧，花暗澹。鎖春愁”等。

各變體中三言三連句的變化方式主要有：1.改變押韻方式。如第二句不入韻的，李珣詞下片云：“牽愁惹思更無(wú)停。燭暗香凝天欲曉，細(xì)和煙，冷和雨，透簾旌?！崩瞰懘梭w全押平聲韻，結(jié)尾與正體相比，少了跌宕感，添了流暢感，正適合表現(xiàn)香和煙雨直透簾旌，不斷牽惹出無(wú)窮愁思的意境。又如將韻腳從第二句移到第一句的，牛嶠詞上片云：“記得去年，煙暖杏園花正發(fā)，雪飄香。江草綠，柳絲長(zhǎng)。”相應(yīng)意境也由分總式變?yōu)榭偡质健?.將特殊句式變?yōu)榛韭删?。張泌、顧敻、李珣都有詞將前兩句合成一個(gè)七言基本律句“中平中仄仄平平”，與原結(jié)句“仄平平”相連后，體勢(shì)由跌宕變?yōu)槭婢?。如毛文錫“綠樹(shù)春深”一詞，已變?yōu)榛韭删渲鲗?dǎo)類(lèi)，相應(yīng)風(fēng)格也屬和婉一路，平平無(wú)奇。3.拆分基本律句。顧敻有二詞上片結(jié)三句格律為“平平中仄。仄平平。仄平平”當(dāng)是由上述“中平中仄仄平平。仄平平”體演變而來(lái)——將其中七言基本律句一分為二，首句入仄韻。參看詞一云：“金蟲(chóng)玉燕?，嵪銑Y。恨厭厭。”詞二云：“殘花微雨。隔青樓。思悠悠?！鼻岸渚湟舛际沁B貫的，其中仄韻相當(dāng)于句中韻，似斷仍連，頗別致。

此類(lèi)詞調(diào)在宋代仍流行的唯有體勢(shì)接近基本律句主導(dǎo)類(lèi)的《江城子》①在宋代流行詞調(diào)中排名29。：

單調(diào)三十五字，八句五平韻。（韋莊）

中仄平平中仄平。仄平平。仄平平。中平中仄，中仄仄平平。

恩重嬌多情易傷。漏更長(zhǎng)。解鴛鴦。朱唇未動(dòng)，先覺(jué)口脂香。

中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平。

緩揭繡衾抽皓腕，移鳳枕，枕潘郎。

起句也可換用另一式基本律句“中平中仄仄平平”。

此詞基本律句雖僅有3句，卻多達(dá)19字，占了全詞大半篇幅，其余句式也均采用基本律句主導(dǎo)類(lèi)詞調(diào)中流行的經(jīng)典組合，包括：

1.格律相同或相對(duì)的三言雙連句，中唐起便已在基本律句主導(dǎo)類(lèi)詞調(diào)中流行，也常與七言基本律句連用，構(gòu)成三句一結(jié)構(gòu)。但此種組合在基本律句主導(dǎo)類(lèi)詞調(diào)中都置于七言律句之前，相應(yīng)意境也是先分后總；在此調(diào)中則置于七言律句之后，相應(yīng)意境也變?yōu)橄瓤偤蠓郑瑒e具一格。三言雙連句比七言律句體勢(shì)更輕靈，用對(duì)句更顯精巧，故用在起首，較易駕馭；若如此調(diào)般用以作結(jié)，便須有舉重若輕的綰合之力，因難見(jiàn)巧，有助于成就詞眼，薈萃佳句。通常用連貫語(yǔ)義之法來(lái)增強(qiáng)氣韻，如韋莊此結(jié)“移鳳枕，枕潘郎”妙用流水頂針對(duì)，點(diǎn)明“緩揭繡衾抽皓腕”的溫柔曼妙舉動(dòng)只為憐君愛(ài)君，深意摯情，更勝于前。首尾呼應(yīng)，尤能彰顯“恩重嬌多”。又如張泌“浣花溪上見(jiàn)卿卿”一詞，前五句均在描寫(xiě)伊人容飾之美。至末云：“好是問(wèn)他來(lái)得么，和笑道，莫多情?！眴?wèn)得妙，答得更妙。只覺(jué)神情嫵媚，更勝容飾，道是無(wú)情卻有情也。而如歐陽(yáng)炯詞末名句云：“空有姑蘇臺(tái)上月，如西子鏡，照江城?！钡诙淦鹗滋硪蛔趾?，體勢(shì)頓改，末二句“平平仄仄，仄平平”可連成七言基本律句“平平仄仄仄平平”，與前句“中仄中平平仄仄”格律正好相對(duì)，相應(yīng)的韻律感也由輕靈變?yōu)榉€(wěn)重。配合語(yǔ)義連貫的“如西子鏡，照江城”，便能成就不遜于詩(shī)的厚重滄桑感。

2.四五言句組合，是宋代最流行的兩大基本律句主導(dǎo)類(lèi)奇偶混合式詞調(diào)《蝶戀花》與《臨江仙》①宋代排名前十的流行詞調(diào)中，屬基本律句主導(dǎo)類(lèi)奇偶混合式的僅有此二調(diào)，排名分別為7、9。共有的。體勢(shì)特色是偶奇配合，微微展開(kāi)，諧美圓轉(zhuǎn)，適用以調(diào)節(jié)、豐富節(jié)奏，轉(zhuǎn)接意境。在此調(diào)中，作為全詞中唯一包含偶字句的組合，至于體勢(shì)略同的前后三句間，頗為獨(dú)特，又能令句式按三、四、五、七言逐漸增長(zhǎng)，是前后過(guò)度、意脈流轉(zhuǎn)的關(guān)鍵。如韋莊詞曰“朱唇未動(dòng)，先覺(jué)口脂香”便是引出似水柔情媚態(tài)的關(guān)鍵，只覺(jué)朱唇芳香隨著句式漸展彌漫開(kāi)來(lái)。若改為五言律對(duì)“朱唇猶未動(dòng)，已覺(jué)口脂香”便嫌呆板，不如四言句流麗，置于三七言句間，更覺(jué)突兀。妙處略同的還有韋莊的“角聲嗚咽，星斗漸微?！?，歐陽(yáng)炯的“六代繁華，暗逐逝波聲”等。

從其他基本律句非主導(dǎo)類(lèi)詞調(diào)中，也可看出混合類(lèi)小令的強(qiáng)勢(shì)影響。其他句式主導(dǎo)類(lèi)詞調(diào)，大多仍為六言主導(dǎo)式，包括《清平樂(lè)》《何滿子》《河瀆神》《風(fēng)流子》《望梅花》5調(diào)，其中唯一流行的《清平樂(lè)》體勢(shì)與混合類(lèi)小令已十分接近。此外，還有四言主導(dǎo)的《賀明朝》《贊成功》2調(diào)、全為三言的《三字令》1調(diào)，都僅存1家1—2首詞。

中調(diào)有《離別難》《甘州遍》《獻(xiàn)衷心》《鳳樓春》4調(diào)，都僅有1家1詞，都屬混合類(lèi)，體勢(shì)繁促，相當(dāng)于混合類(lèi)小令的加長(zhǎng)版，而未見(jiàn)后世中調(diào)最流行的基本律句主導(dǎo)式與四六主導(dǎo)式。然而，體勢(shì)繁促的詞調(diào)是不宜過(guò)長(zhǎng)的，否則便會(huì)顯得太過(guò)繁瑣，文氣不暢，這也是此類(lèi)中調(diào)被認(rèn)為有冗長(zhǎng)之弊的重要原因。

四、結(jié)論：奠定詞體本色與促成詞體演進(jìn)

綜合考察“花間”詞調(diào)，與此前占據(jù)“一代之文學(xué)”地位的文人詩(shī)相比，格律上最鮮明的特色是篇短、句短、韻密、偶字句增加，押換韻頻率、句式長(zhǎng)短、結(jié)構(gòu)、聲律更靈變。由此形成了繁促細(xì)密的風(fēng)格狀態(tài)與趨勢(shì)，能服務(wù)于抒寫(xiě)細(xì)美柔婉情境的時(shí)需，奠定詞體本色。而對(duì)奠定詞體本色貢獻(xiàn)最大的是基本律句主導(dǎo)類(lèi)小令與混合類(lèi)小令。因此，“花間”小令是歷代公認(rèn)的小令最佳典范，縱使是偏重長(zhǎng)調(diào)的清雅詞派領(lǐng)袖張炎也認(rèn)為令詞“當(dāng)以唐《花間集》中韋莊、溫飛卿為則”②張炎：《詞源》，唐圭璋編：《詞話叢編》第一冊(cè)，北京：中華書(shū)局，2005年，第265頁(yè)。，浙西詞派領(lǐng)袖朱彝尊也主張“小令當(dāng)法汴京以前”③朱彝尊著，王利民校點(diǎn)：《曝書(shū)亭全集》，長(zhǎng)春：吉林文史出版社，2009年，第455頁(yè)。。

盛中唐文人詞調(diào)與近體詩(shī)相比，已初步形成了篇句短、韻密、變繁的特色，但還不夠鮮明，絕大部分是純奇字句式基本律句主導(dǎo)類(lèi)小令，在時(shí)人眼中與近體詩(shī)大同小異，最多只能如騷體、古體、近體詩(shī)一般，算是詩(shī)之一變體，而不能算是一種別于詩(shī)的獨(dú)立的新文體④此時(shí)元稹《樂(lè)府古題序》、劉禹錫《竹枝詞引》等都將詞調(diào)歸入歌詩(shī)類(lèi)，而未視為有別于詩(shī)的獨(dú)立文體。相應(yīng)的，文壇上貶抑詞體、詞人的觀念也未興起。。在溫庭筠引領(lǐng)下，“花間”詞調(diào)繼承并發(fā)展了上述特色，新興特色主要表現(xiàn)為短句更多、韻更密、奇偶句混用、拗句更多、換韻方式更靈活、兼用句式更多、句法與結(jié)構(gòu)更靈變。其中混合類(lèi)小令尤能將上述特色發(fā)揮到極致，讓時(shí)人強(qiáng)烈感受到詞調(diào)體勢(shì)具有別于詩(shī)的鮮明特色，能展現(xiàn)出前所罕見(jiàn)的細(xì)美婉約意境；而基本律句主導(dǎo)類(lèi)小令更有助于將上述新特色推廣普及開(kāi)來(lái)，從而促成了詞體本色與詞體意識(shí)。

在發(fā)展傳播上，與詩(shī)越接近的詞調(diào)流行普及程度越高，與詩(shī)差別越大的詞調(diào)發(fā)展變化潛力越大。中唐以來(lái)，基本律句主導(dǎo)類(lèi)一直最流行，能彰顯詩(shī)詞體淵源與分別。此類(lèi)詞調(diào)能在唐宋盛行，主要因其格律一方面類(lèi)似詩(shī)，在當(dāng)時(shí)耳熟能詳，能兼容詩(shī)所能表達(dá)的大部分意境與風(fēng)格，故更易為不同音樂(lè)造詣與性格好尚的作者、論者所接受。另一方面又能成為不斷興起的詞體新特色載體，在體勢(shì)上不斷推陳出新，在表達(dá)柔情曼聲上比詩(shī)體更具優(yōu)勢(shì)。其中最接近近體詩(shī)的純奇字句、未換韻式詞調(diào)，一直占據(jù)著流行詞調(diào)的塔尖位置，直至宋代，流行小令中排名前2的《浣溪沙》《鷓鴣天》仍屬此式，排名前30的詞調(diào)中有9調(diào)屬此式①《浣溪沙》《鷓鴣天》《玉樓春》《漁家傲》《南歌子》《卜算子》《望江南》《阮郎歸》《生查子》。。

但在“花間”詞調(diào)引領(lǐng)下，也形成了新風(fēng)尚：最具影響力的是興起了奇偶句混合式小令與平仄韻轉(zhuǎn)換式小令，比中唐流行小令更能彰顯詞體特色，又比混合類(lèi)小令更易于推廣。所以在南唐詞中迅速興起，此后的流行程度足以與純奇字句、未換韻式詞調(diào)抗衡。宋代流行小令中排名3—6的《菩薩蠻》《蝶戀花》《臨江仙》《減字木蘭花》屬此二式，排名前20的詞調(diào)中有10調(diào)都屬此二式②《菩薩蠻》《蝶戀花》《臨江仙》《減字木蘭花》《虞美人》《踏莎行》《南鄉(xiāng)子》《浪淘沙》《采桑子》《一斛珠》。。

《花間集》中盛況空前絕后的混合類(lèi)小令，源于詞祖李白詞，興起于溫庭筠詞，在促成詞體定型、奠定詞體本色、彰顯“花間”特色上居功至偉。因此，后世論及唐五代詞，或云“促碎正是唐余本色，所謂詞之境界，有非詩(shī)之所能至者，此亦一端也。五代之詞促數(shù)，北宋盛時(shí)啴緩，皆緣燕樂(lè)音節(jié)蛻變而然”③沈曾植：《菌閣瑣談》，唐圭璋編：《詞話叢編》第四冊(cè)，第3606—3607頁(yè)。；或云“綺琢處于詩(shī)為靡，而于詞則如古錦紋理，自有黯然異色”④鄒祗謨：《遠(yuǎn)志齋詞衷》，唐圭璋編：《詞話叢編》第一冊(cè)，第651頁(yè)。，所指特色正是由此類(lèi)詞調(diào)奠定的?！盎ㄩg”詞調(diào)有選擇地繼承了詩(shī)體與燕樂(lè)，形成精致、綿密、靈變的體勢(shì)，專擅柔情。加之此時(shí)詩(shī)體已不能滿足表達(dá)柔婉情志的迫切時(shí)需，故此類(lèi)詞調(diào)成為時(shí)人抒情的絕佳選擇。

盡管此類(lèi)小令因體勢(shì)太過(guò)特異，曲高和寡，且不太符合南唐至北宋盛時(shí)“啴緩”的詞樂(lè)發(fā)展趨向，流行程度下降，但影響仍不容忽視。首先，在流行詞調(diào)中仍占較大比例，在宋代流行小令中排名前30的詞調(diào)中有8調(diào)都屬此類(lèi)⑤《點(diǎn)絳唇》《好事近》《朝中措》《謁金門(mén)》《江城子》《鵲橋仙》《訴衷情》《憶秦娥》。。與溫庭筠創(chuàng)用的同類(lèi)詞調(diào)相比，奇變程度普遍降低，主要表現(xiàn)為押換韻頻率降低，句式變化趨向整齊規(guī)律，基本律句增多，這些正?；呄蚋兄谕茝V流行。

更重要的是，不少體勢(shì)特色在新興長(zhǎng)調(diào)中得到恰當(dāng)繼承與發(fā)展。宋代流行長(zhǎng)調(diào)并沒(méi)有以基本律句為主，采用最多的是四六言偶字句式，大都屬四六主導(dǎo)類(lèi)，以四六言句為主，雜用奇偶混合的多種句式；也有不少屬混合類(lèi)?！盎ㄩg”中調(diào)相當(dāng)于混合類(lèi)小令的加長(zhǎng)版，有破碎繁瑣之弊，只因繁促體勢(shì)并不適用于中長(zhǎng)調(diào)。而溫庭筠詩(shī)友杜牧所作《八六子》值得重視，堪稱文人長(zhǎng)調(diào)正始。該調(diào)既有混合類(lèi)小令擅用的特征，如文句偏短，擅用短韻與拗句，句韻靈變；又表現(xiàn)出混合類(lèi)小令中罕見(jiàn)的特征，如以四六言句為主，不換韻，擅用領(lǐng)字與折腰句，堪為流行長(zhǎng)調(diào)的先驅(qū)。這些特征在柳永詞中得到繼承，促成了長(zhǎng)調(diào)的興起。流行長(zhǎng)調(diào)與近體詩(shī)相比，普遍具有以短句、偶字句為主，押韻頻率與句式句法多變的體勢(shì)特色，故能迥別于詩(shī)，更適合表現(xiàn)流麗、婉轉(zhuǎn)、跌宕的意境?；旌项?lèi)小令尤擅用短韻與拗句，由此成就的奇變體勢(shì)與意境，在北宋元祐前后名家詞調(diào)中較罕見(jiàn)，在北宋末至南宋興起的清雅派名家詞調(diào)中卻大受青睞，得以發(fā)揚(yáng)光大。歷來(lái)公認(rèn)北宋至南宋主流詞風(fēng)由變體轉(zhuǎn)守體，由疏暢轉(zhuǎn)密麗，應(yīng)與上述體勢(shì)變化密切相關(guān)。綜合來(lái)看，混合類(lèi)小令特征恰當(dāng)引入長(zhǎng)調(diào)后，對(duì)促成詞體特色與維護(hù)詞體本色頗有幫助。