程穎

(安徽建筑大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，安徽 合肥 230022)

0 引言

影片《三塊廣告牌》運(yùn)用黑色幽默的敘述語言揭露了美國社會存在的尖銳社會矛盾，內(nèi)容深刻，是一部非常優(yōu)秀的作品。然而對《三塊廣告牌》的理論研究并不多，主要集中在對影片敘事結(jié)構(gòu)、認(rèn)同機(jī)制及人物關(guān)系的論述上，以上研究成果為本文的撰寫提供了重要參考。而從心理學(xué)角度對影片的色彩學(xué)分析幾乎沒有，原因在于現(xiàn)實(shí)主義影片中的客觀用色與形式主義影片中強(qiáng)烈的主觀用色不同，色彩關(guān)系與現(xiàn)實(shí)過于接近，從而使得色彩分析變得尤為困難。然而即便是客觀色彩，其對人物性格的塑造、情節(jié)、結(jié)構(gòu)的推進(jìn)等方面都起到至關(guān)重要的作用。因此本文試從色彩心理學(xué)角度分析片中人物、場景的色彩結(jié)構(gòu)、構(gòu)成特點(diǎn)及對情節(jié)造成的影響及其心理學(xué)效應(yīng)。綜上所述，本文的研究具有一定的學(xué)術(shù)價值與現(xiàn)實(shí)意義，并希望為今后相關(guān)題材的研究提供有益的理論參考。

《三塊廣告牌》是英國電影導(dǎo)演Martin Mc-Donag 編劇執(zhí)導(dǎo)的一部現(xiàn)實(shí)主義題材影片，雖為現(xiàn)實(shí)主義題材但在表達(dá)方式上卻帶有強(qiáng)烈的黑色幽默的荒誕感。影片通過一位母親的漫漫尋兇路，在與警局產(chǎn)生激烈對峙的矛盾中，觸及美國現(xiàn)實(shí)社會面臨的諸多社會矛盾：種族歧視問題、神職人員孌童問題、恐同、司法霸權(quán)、中西部地區(qū)經(jīng)濟(jì)問題、家庭情感危機(jī)等。影片的女主人公米爾德里德，是一位因女兒被奸殺致死卻尋兇無果，沉浸在痛苦絕望中的母親，在其女被害之地豎起三塊廣告牌，以此控訴警察局長的無能和警局的不作為。

本文主要對影片中的色彩進(jìn)行心理學(xué)方向的研究。片中多樣化的色彩有助于觀影者領(lǐng)會導(dǎo)演意圖、劇中人物心理世界、場景氛圍等。自20 世紀(jì)30 年代，有色電影被發(fā)明，“電影色彩就成為了實(shí)現(xiàn)人們重現(xiàn)真實(shí)生活的重要手段，”[1]巴拉茲·貝拉早有預(yù)知，色彩的剪輯與組合形成的蒙太奇效應(yīng)會對電影藝術(shù)的發(fā)展起到重大影響。不同顏色的混合搭配為蒙太奇提供了獨(dú)特的表達(dá)形式，色彩擁有各自強(qiáng)烈而懸殊的性格特征、象征意味，能夠引發(fā)聯(lián)想、想象、觸動心緒；色彩的對比與協(xié)調(diào)形成的不同場景間巨大的反差，起到的不僅僅是點(diǎn)綴和修飾作用，“這就是未來電影蘊(yùn)含的巨大潛能?！盵2]

1 色彩的涵義及色彩心理的形成

“色彩”(COLOUR)在百度百科上的解釋為：“能夠引發(fā)審美快感的、最直觀的視覺元素?！鄙逝c顏色看似一個概念，實(shí)為整體和局部的關(guān)系，色彩由各個單獨(dú)的顏色構(gòu)成，獨(dú)立的顏色形成了整體的色彩。色彩時時刻刻地圍繞在我們身邊，不同的顏色會對我們的心理、生理產(chǎn)生不同的暗示作用，某些色彩會讓我們感到愉悅，某些色彩又會讓我們覺得悲傷。看到紅色我們會想到火光、太陽、鮮血，有溫暖、熱情、躁動、危險、警告的象征意味，紅色是一種正向與負(fù)向并存的色彩；看到白色，我們立刻會想起千里冰封、萬里雪飄的北國、優(yōu)雅高潔的婚紗等，白色具有單純、潔凈、完美亦或死亡的象征意味。色彩，會帶給我們多樣的感受的原因就在于它與我們的日常經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生了“重合”進(jìn)而達(dá)到“共感”。因此，很多行業(yè)利用色彩的這一特性，如在產(chǎn)品的設(shè)計(jì)過程中，根據(jù)產(chǎn)品用途的不同、目標(biāo)人群的不同、將特定色彩運(yùn)用于相應(yīng)產(chǎn)品中。與視覺相關(guān)的平面、工業(yè)、環(huán)境設(shè)計(jì)等都會將特定的色彩運(yùn)用其中，利用不同顏色對人感官的刺激進(jìn)而產(chǎn)生不同的知覺、感覺等方面的反應(yīng)，從而對人們的消費(fèi)進(jìn)行引導(dǎo)。這種由生理刺激進(jìn)而產(chǎn)生的內(nèi)心反應(yīng)是色彩心理學(xué)所要探索的領(lǐng)域。電影工業(yè)也利用了色彩的這一特性，并且相當(dāng)注重這種邏輯依存關(guān)系，通過色彩對觀者產(chǎn)生的情感反應(yīng)，推動劇情結(jié)構(gòu)的遞進(jìn)深入，為觀眾創(chuàng)造一個又一個悲喜交加的虛擬世界。色彩在影片中的效用及影響分為三方面：物象的真實(shí)再現(xiàn)、情感的表達(dá)及象征意義，而象征意義即是色彩心理效果的抽象化傳遞。本文將透過研究不同色彩在影片《三塊廣告牌》中的象征、暗示作用，進(jìn)而研究心理顏色與人物、劇情、影片結(jié)構(gòu)的關(guān)系。

一部電影優(yōu)劣的評判標(biāo)準(zhǔn)與情節(jié)結(jié)構(gòu)、攝影、配樂、演員的表演息息相關(guān)，而影視色彩與配樂的不同組合，可讓觀眾產(chǎn)生情感上的“共振”，對影片情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合有非著常重要的作用。著名攝影師斯托拉普曾說過：“利用色彩抒發(fā)內(nèi)心的感觸，就像運(yùn)用光、影，表達(dá)生、死的矛盾沖突一樣激烈”。[3]如Quentin Tarantino 的《殺死比爾》，影片在不同章節(jié)的主觀性色彩的運(yùn)用成就了他的暴力美學(xué)；魔幻大片《阿凡達(dá)》運(yùn)用了大量奇幻的色彩，色彩與情節(jié)相融，為觀眾創(chuàng)造了一個神秘、瑰麗而又逼真的潘多拉星球。

2 影片的色彩心理學(xué)應(yīng)用特色

《三塊廣告牌》是一部帶有強(qiáng)烈作者性的現(xiàn)實(shí)主義影片。現(xiàn)實(shí)主義是對現(xiàn)實(shí)世界和社會的真實(shí)反映，作者性是導(dǎo)演獨(dú)特的觀看世界的角度、方式及個人對社會問題的態(tài)度與觀點(diǎn)。整部影片的色彩并沒有跌宕起伏的強(qiáng)烈戲劇性，一切就如我們的日常，影片中唯一具有高飽和度色彩的便是反復(fù)出現(xiàn)的三塊巨大的紅色廣告牌，所有色彩都必須臣服于它，所有色彩的出現(xiàn)都是為了更好地突出這片巨大的紅色，所有色彩的純度也都必須低于這片紅色，不同色度的灰與高純度的紅構(gòu)成了影片色彩在純度上的對比。紅色廣告牌像戰(zhàn)場的旌旗，是一位母親無聲卻堅(jiān)定的控訴。片中色彩的運(yùn)用正如所表達(dá)的故事情節(jié)一樣，巨大的沖突矛盾蘊(yùn)含在看似平淡的現(xiàn)實(shí)中，于無聲處聽驚雷。2018 年6 月上映，折桂戛納金棕櫚獎的Hirokazu Koreeda 的《小偷家族》，同樣運(yùn)用了紀(jì)錄片式的冷峻的拍攝語言，表達(dá)了生活與生命的灰度；Joon-ho Bong 的《寄生蟲》等，在色彩的運(yùn)用上，同樣沒有巨大的起伏。雖然客觀色彩在此類現(xiàn)實(shí)主義影片中的應(yīng)用均高于主觀用色，并與后現(xiàn)代主義影片及科幻大片中色彩的應(yīng)用有著顯著的差別，但色彩在此類影片中的心理學(xué)意義及象征意義依然重大。

3 色彩在影片中的心理學(xué)效應(yīng)及象征意義

3.1 影片色彩的整體風(fēng)格

《三塊廣告牌》發(fā)生的場景為虛構(gòu)的美國南部小鎮(zhèn)EBBING，南方小鎮(zhèn)相較于北方城市的蓬勃發(fā)展，更顯衰落、凋敝、落后，在色彩的運(yùn)用上為與現(xiàn)實(shí)生活相一致的自然色，整體色調(diào)為淡調(diào)、冷調(diào)，即使在室外，看似陽光明媚，卻依然帶有淡淡的冷藍(lán)色，清冷的色調(diào)在這里帶來的是一種冰涼、懷舊的氣息。

3.2 色彩.人物

“人物的性格、形象特質(zhì)可以通過色彩語言進(jìn)行塑造，經(jīng)由角色在差異化場景中的不同色彩傾向引發(fā)的情感反應(yīng)得以實(shí)現(xiàn)，從而最終形成人物形象的總體特征?！盵4]人物服裝、衣飾、妝容及所處情境的色彩：前景、中景、遠(yuǎn)景的色彩構(gòu)成，“通過色彩的變化幫助觀者理解、強(qiáng)化角色、情節(jié)，有利于影片故事結(jié)構(gòu)的完整陳述，引發(fā)觀眾情感共鳴?！盵5]弗蘭西斯·麥克多蒙德將飽經(jīng)喪女之痛、永不妥協(xié)、堅(jiān)如頑石、憤怒的母親形象刻畫到了極致。她一反好萊塢影片中的女性形象，既不優(yōu)雅也不性感，歲月在她的臉上留下的深深印記，讓觀者情不自禁想起德國女畫家科勒·恵支及其作品中母親的形象，法國作家羅曼·羅蘭曾說過“具有丈夫氣概的婦人，用了陰郁和纖濃的同情”，這句評價與她們的形象極為吻合。在堅(jiān)硬外表的包裹下是一顆敏感、善良、柔軟的內(nèi)心。影片在看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)處將女主角米爾德里德的善良展現(xiàn)出來：米爾德里德去EBBING 廣告公司租借三塊廣告牌時，下意識的幫助困在窗框上的一只小甲蟲翻身，看似無意識的舉動展示了主人公內(nèi)心的柔軟。

3.2.1 藍(lán)色，戰(zhàn)斗的象征符號

開篇女主人公米爾德里德在三塊巨大猩紅色廣告牌前接受電視臺女主持人的采訪（圖1），控訴警察局長的不作為，身穿淡藍(lán)色工裝褲配以深紅色襯衫，頭裹藍(lán)色頭巾，這是米爾德里德的標(biāo)志性服飾，也是她的戰(zhàn)衣，每當(dāng)她穿上這身衣服就意味著一場戰(zhàn)役即將爆發(fā)。這身服飾與她的職業(yè)、家庭、性格相符：一家小店的店主，與朋友合作的生意并不興隆；與前夫離異，生活中的每件事必須親力親為。藍(lán)色的工裝服沒有明顯的性別特征，米爾德里德在這里是中性的，女性特質(zhì)被刻意掩藏，干練而強(qiáng)硬，穿上這身衣服的她更像是一位全副武裝的斗士。

圖1 電影《三塊廣告牌》的藍(lán)與紅

從色彩心理學(xué)角度分析，藍(lán)色屬于冷色，看到藍(lán)色會讓我們聯(lián)想到藍(lán)天、海洋，同時也會讓我們感到寒冷、憂郁、沉靜，和紅色相比，藍(lán)色是精神的顏色，藍(lán)色之于人冷的感覺，淡淡的藍(lán)色在色彩心理上是一種拒人千里的色彩，它代表無情、傲慢、堅(jiān)硬，藍(lán)色的服飾既象征著女主人公的性格特征，也暗示了女主人公對這場戰(zhàn)爭堅(jiān)定的決心。

3.2.2 粉色，糾結(jié)的象征

服飾的色彩變化暗示了人物情緒上的變化。如威洛比警長自殺當(dāng)天，警長妻子給米爾德里德送來一封信，是警長死前所寫。警長的死對米爾德里德來說是巨大的打擊，“伯仁非我所殺，卻因我而死”是米爾德里德的內(nèi)心寫照，米爾德里德對警長的死懷有歉疚和負(fù)罪感。在這段情節(jié)的表現(xiàn)上，人物服飾的顏色發(fā)生了變化，米爾德里德的工裝服由藍(lán)色變成了粉色（圖2）。粉色是紅色與白色的混合，與強(qiáng)烈的紅色相比，粉色顯得弱小而嬌柔，是一種女性的、溫柔、甜蜜的色彩，具有妥協(xié)和順從的特質(zhì)。這一幕色彩的變化暗示了米爾德里德女性特質(zhì)的流露及內(nèi)心強(qiáng)烈的糾結(jié)感。粉色的工作服與背景中駛過的高純度紅色列車形成了同一色相的不同純度的對比關(guān)系，也表現(xiàn)了米爾德里德內(nèi)心的掙扎，是為了女兒的死繼續(xù)與鎮(zhèn)上所有人為敵還是放棄？

圖2 電影《三塊廣告牌》的粉色

3.2.3 紅色，戰(zhàn)斗的象征

紅色的廣告牌：圖1，圖3 中高純度的紅色廣告牌屹立在美國南部小鎮(zhèn)的曠野中，巨大、觸目，通過與黑、綠、灰的色彩對比，使得紅色在霧氣濛濛的灰綠色中顯得格外突兀，它就像一面旗幟點(diǎn)燃了女主與警局戰(zhàn)爭的導(dǎo)火索，宣告女主人公與警察局的戰(zhàn)爭。如前文所述，紅色是一種積極與消極并存的、混雜的、高強(qiáng)度的感性色彩，是一種極端色，從愛情直至仇恨，從紅色玫瑰到復(fù)仇天使。復(fù)仇天使從翅膀到鞋底全是紅色，因此紅色也被應(yīng)用在具有警示意義和信號意義的地方，即信號色。紅色是物質(zhì)的色彩，是基于血的心理和強(qiáng)烈標(biāo)志性作用，一句習(xí)語深刻說明了生與死的接近“今日紅顏，明日尸骨”。圖1 中紅與藍(lán)的并置：紅色廣告牌與主人公藍(lán)色服飾在色彩上的對比，紅色象征的物質(zhì)性與藍(lán)色象征的精神性對立，紅和藍(lán)同時出現(xiàn)預(yù)示著一場不可避免的戰(zhàn)爭即將爆發(fā)；紅色與黑色的并置：紅色的廣告牌與黑色的字體、邊框，黑色的字體在大面積紅色背景之上異常顯眼，具有侵略性和攻擊性。從色彩學(xué)理論的角度來說，黑、白、灰都是無彩色，然而當(dāng)我們看到這三種色彩時，它們卻有著任何一種顏色都無法替代的心理學(xué)及象征意義。看到黑色我們會聯(lián)想到黑夜和死亡，康定斯基曾像這樣描述過黑色：“黑色像沒有任何可能的虛無，像死寂的空虛，和沒有未來的永久的沉默”[6]任何顏色與黑色并置，就是對原初的決裂，成為它的相反面，是一種極具破壞性的色彩。紅色與黑色的并置象征了憤怒與仇恨。

圖3 電影《三塊廣告牌》的紅色廣告牌

紅色的血滴：如圖4，審訊室中警長威洛比身著白色制服，女主穿的依舊是藍(lán)色工裝褲，審訊初期兩人針尖對麥芒，勢不兩立，但當(dāng)警長突然發(fā)病口吐鮮血，直接將血噴濺在米爾德里德臉上時，米爾德里德立即放下原先咄咄逼人的立場，在震驚與慌亂中，沖出房門尋求幫助。這一幕相當(dāng)意外卻又是充滿人性力量的描寫，極自然地展現(xiàn)出了米爾德里德人性中的溫厚！女主穿的雖是藍(lán)色工裝褲，但不似圖1 中影片開篇的場景，全副武裝；警長身著白色制服，星星點(diǎn)點(diǎn)的殷紅血色與大面積純白襯衫間的對比，面積雖小卻尤顯絕望。白色在物理學(xué)意義上是無彩色，與黑色一樣，具有獨(dú)立的特質(zhì)與表情。不僅象征著外表的清潔和內(nèi)心的純凈，也代表無辜、哀悼和死亡。通過這樣的色彩對比，也暗示警長命不久矣。米爾德里德女兒之死，威洛比竭盡所能卻一無所獲，對他來說也是一生的遺憾。

圖4 電影《三塊廣告牌》的紅色血滴

3.2.4 橙色，變動的象征

紅色與黃色間的橙色是溫暖的、親密的，兼具了紅色和黃色的屬性，是熱情與活力的象征。在中國，黃色是富貴、完美的權(quán)利色彩，它具有至高無上的特征；紅色代表喜慶、豐饒、富足。橙色不僅是介于權(quán)利和富饒之間的色彩，更具其獨(dú)立的性格：“它是變遷的色彩?！盵7]橙色醒目，卻是不受人喜愛的色彩。影片中的另一主角警員狄克森，這一人物在性格上有著嚴(yán)重缺陷，暴力并有種族主義傾向。在外隨意毆打老百姓；在家中，卻是一個媽寶，戀母情結(jié)嚴(yán)重。像這樣的人不光在警察隊(duì)伍中不受人待見，就連普通老百姓也看不起他，人見人厭，也不服任何人管制。但狄克森對警長威洛比卻異常愛戴與尊重，警長的自殺是對狄克森的重創(chuàng)，受不了打擊的他先是暴打了廣告公司經(jīng)理，但當(dāng)他讀到威洛比的遺書后，開始懂得作為警察的真諦。他原諒了放火燒傷他的米爾德里德，并不遺余力地幫助米爾德里德追尋真兇。狄克森與其母在家中的場景，光源多為壓抑、暗淡的暖橙色光，橙色在影片中的運(yùn)用與狄克森這一人物性格非常貼切，火爆而令人厭惡，同時蘊(yùn)藏著巨大的變動性。圖5 表現(xiàn)的是狄克森和米爾德里德發(fā)現(xiàn)了疑似強(qiáng)奸犯后，倆人決定帶槍尋兇。這是狄克森出行前夜與母親告別的場景，暖黃色的燈光投射出巨大的橙黃色陰影，包圍著狄克森與其母，狄克森無限眷戀地輕撫早已沉沉睡去的老母親，一動一靜，暗示狄克森對母親強(qiáng)烈的不舍。然而人生就是一條敢于承擔(dān)、自我救贖與完善的獨(dú)行之路，沒有誰會一直相伴，橙色的燈光預(yù)示著狄克森性格上的巨大變動、蛻變與反轉(zhuǎn)。

3.2.5 灰色，哀悼的色彩

影片一開場便表現(xiàn)了被大片濃霧重重包裹的三塊矗立在曠野中的、破敗的、巨大廣告牌（圖6）。大面積濃重的灰色霧氣給人一種壓抑的冷寂、疏離感，讓人透不過氣來?；沂呛谂c白的混合，是沒有特點(diǎn)、個性、模糊、不明確和令人不快的色彩，灰色代表著摧毀一切美好的不幸，象征著不友善和充滿敵意，給人一種拒人千里、冷峻的感受。影片一開場的這片密不透風(fēng)的灰，為整部影片定下了基調(diào)。在這樣的清晨里，女主人公獨(dú)自一人開車行駛在女兒被害的公路上，無法排解心中的憂傷與憤怒。在發(fā)現(xiàn)了三塊廣告牌后，似乎尋找到了疏泄的出口。這一幕以芮妮.弗萊明的《夏日最后的玫瑰》配樂，芮妮·弗萊明歌劇式的明亮、圓潤的唱腔，像是一根利刃直接穿透層層濃霧，讓我們得以喘息。在這里視覺上的壓抑通過聽覺得以緩解，視、聽互補(bǔ)。歌詞中所唱“這凄涼的世界，誰愿獨(dú)自茍活，…一起安然長眠…讓你和親愛的伙伴，在那黃土中埋藏”，與影片的內(nèi)容、色調(diào)相呼應(yīng)，共同表達(dá)悲痛欲絕的母親對女兒的不舍與告別，歌詞是母親內(nèi)心最深處的獨(dú)白，也點(diǎn)出了影片的緣起。

圖6 電影《三塊廣告牌》的灰色

4 結(jié)語

“影視作品中，色彩附著在服飾、陳設(shè)等造型上傳達(dá)信息?！盵8]在影視作品中有著不可替代的作用，“色彩是導(dǎo)演表達(dá)情感的重要介質(zhì)”。[9]一些無法用言語表達(dá)的情緒、心理，色彩都可以起到四兩撥千斤的效果，色彩無聲的抽象意味會給觀眾留下更為廣闊和開放的想象空間。正所謂“一切盡在不言中”“此處無聲勝有聲”。