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        鋼琴曲《書(shū)法與琴韻》演奏分析

        2021-01-04 21:29:44左思晨
        關(guān)鍵詞:演奏

        摘要:汪立三先生的作品《他山集》是中國(guó)近代鋼琴作品中具有典型意義優(yōu)秀作品。其本以這部套曲的開(kāi)篇曲《書(shū)法與琴韻》為例,從作者的創(chuàng)作思路,曲式結(jié)構(gòu),演奏技巧,音樂(lè)處理等進(jìn)行分析與討論,目的是讓演奏者能更好了解中國(guó)近現(xiàn)代鋼琴作品,以及在理解作品并對(duì)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí),達(dá)到更加完美演奏效果,并將作品表達(dá)的情感表現(xiàn)出來(lái)。

        關(guān)鍵詞:汪立三;《書(shū)法與琴韻》;演奏

        1《書(shū)法與琴韻》作者介紹及曲式結(jié)構(gòu)概述

        1.1作者介紹

        王立三先生于1933年出生于四川,是中國(guó)著名的作曲家,音樂(lè)理論家和教育家。他的創(chuàng)作以鋼琴樂(lè)曲見(jiàn)長(zhǎng),且自幼受過(guò)良好教育,喜好繪畫、詩(shī)詞并對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)有著濃厚的興趣。

        1948年,王立三先生申請(qǐng)了四川省藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系(現(xiàn)為四川音樂(lè)學(xué)院的前身)。1951年后,他以優(yōu)異的成績(jī)考入上海音樂(lè)學(xué)院作曲系,1965年,他在哈爾濱師范大學(xué)任教。王立三先生的性格爽朗大膽,心胸開(kāi)闊。他的作品新穎獨(dú)特,創(chuàng)作風(fēng)格清新自由。

        1.2曲式結(jié)構(gòu)概述

        這首樂(lè)曲是一個(gè)回旋曲式,可分為兩個(gè)部分,并且都以升F商調(diào)式為主。第一部分是從第1小節(jié)到第33小節(jié)的序曲部分,也是全曲的書(shū)法部分,音樂(lè)術(shù)語(yǔ)為隨想的、活潑的,這也是示意演奏者們,在理解作曲家創(chuàng)作目的之后,充分展開(kāi)自己的想象力,自由發(fā)揮。第二部分是從第34小節(jié)至64小節(jié),為賦格部分,音樂(lè)術(shù)語(yǔ)是沉思的、幻想的。

        2《書(shū)法與琴韻》演奏技法概述

        2.1書(shū)法部分演奏概述

        整首曲子以書(shū)法部分開(kāi)始,樂(lè)曲開(kāi)頭七小節(jié)的主題部分以三次上行的八度激進(jìn)作為開(kāi)始,仿佛把音符當(dāng)做筆畫,在彈奏時(shí),音符應(yīng)該夯實(shí)有力,下鍵速度要快,立鍵要穩(wěn),不要用手腕發(fā)力,要以肩膀的力量為主,彈奏時(shí)音量下沉,致使每一個(gè)音符都要彈奏清楚。彈奏時(shí)前三小節(jié)中的八度和弦時(shí)值不能隨意延長(zhǎng)或者縮短,主題部分雖只有七小節(jié),卻把書(shū)法藝術(shù)中渾厚有力,厚重健實(shí)的氣勢(shì)表現(xiàn)的酣暢淋漓,開(kāi)頭的音樂(lè)術(shù)語(yǔ) Capriccioso,也是示意演奏者們,充分展開(kāi)想象力,想象觸鍵的手指是能夠在紙上筆酣墨飽的毛筆。第二樂(lè)段是第8小節(jié)到18小節(jié),在這一樂(lè)段之中,旋律聲部從低音聲部開(kāi)始進(jìn)入,不同于主題部分的恢弘氣勢(shì),第二樂(lè)段開(kāi)頭是以“慢,靜”為主,旋律由下至上,然后在自由發(fā)揮,這一段需要左右手齊聲來(lái)彈奏,所以在練習(xí)時(shí),應(yīng)該以慢練為主,然后在雙手配合進(jìn)行速度上的加快,只有這樣才能讓旋律彈奏的連貫且整齊。第11小節(jié)與第8小節(jié)的“慢,靜”有種殊途同歸的感覺(jué),11小節(jié)以中弱開(kāi)始,慢慢引入到12小節(jié),12小節(jié)的左右手同時(shí)彈奏由下行到上行的旋律走向,彈奏時(shí)切記也一定要整齊連貫,這一句像是一個(gè)過(guò)渡句,為了13小節(jié)的“f”做準(zhǔn)備,13小節(jié)彈奏時(shí)應(yīng)該突出右手旋律的明亮,一直到17小節(jié)可以明顯看出兩個(gè)聲部音符的密集和跌宕起伏,這也仿佛體現(xiàn)了書(shū)法藝術(shù)中奮筆疾書(shū)的豪邁氣勢(shì)。

        第3樂(lè)段是19小節(jié)至28小節(jié),從19小節(jié)開(kāi)始,旋律便一直采用的是一個(gè)上行走向的模仿手法,旋律看似像是中規(guī)中矩的楷書(shū),但是到了24小節(jié),旋律音在一定高度時(shí)忽然音符開(kāi)始密集且不斷地16分音符,又仿佛預(yù)示著從楷書(shū)開(kāi)始轉(zhuǎn)變成草書(shū)。我們?cè)趶椬噙@幾小節(jié)的時(shí)候,手指下鍵應(yīng)該厚實(shí)有力,用肩膀的力量帶動(dòng)手指進(jìn)行速度的跑動(dòng),使旋律一氣呵成。

        第29至33小節(jié)中,一開(kāi)始又在現(xiàn)了書(shū)法的主題,30小節(jié)至33小節(jié)彈奏時(shí)右手八度和弦應(yīng)該突出上方的音,使音樂(lè)有種空靈,輕飄飄的感覺(jué),雖說(shuō)輕,但是彈奏之時(shí)手指下鍵不是軟弱無(wú)力,應(yīng)該貼近鍵盤用臂膀力量輕帶著手腕下鍵,最后32至33小節(jié)兩小節(jié)的音符延留使音樂(lè)旋律有種意猶未盡的奇妙之感。

        通過(guò)以上樂(lè)段的分析,我們可以更好理解序曲部分中“書(shū)法”的蘊(yùn)意。汪立三先生通過(guò)那些行如流水的音符來(lái)表現(xiàn)出他對(duì)中國(guó)“書(shū)法藝術(shù)”的理解。因此,我們能更好的在音樂(lè)中感受到書(shū)法的氣韻,也能在書(shū)法中捕捉到音樂(lè)的氣韻,兩者相互貫通,相互牽引。

        2.2琴韻部分演奏概述

        琴韻部分為全曲的第二部分,也是賦格部分,小節(jié)數(shù)為34小節(jié)至64小節(jié)。既然是琴韻部分,那這一部分的音樂(lè)特性便要與中國(guó)的古琴相關(guān)聯(lián),如若要用鋼琴來(lái)表現(xiàn)古琴音樂(lè),那么要求在音樂(lè)運(yùn)用和處理上有很高的要求。因?yàn)楣徘俚囊繇嵤枪艠阌崎L(zhǎng)的,那么音色的處理上要在力度,節(jié)奏上下些功夫。34小節(jié)至37小節(jié),兩手的彈奏要有一種在古琴上壓弦的感覺(jué),一開(kāi)始的速度為44,音樂(lè)術(shù)語(yǔ)pensieroso也同樣預(yù)示這一樂(lè)段表現(xiàn)的情緒是沉思的,這也更加突顯古琴的特性。第35小節(jié)用倚音來(lái)模仿古琴的滑音,利用手腕帶動(dòng)進(jìn)行彈奏;第36小節(jié)升 B音演奏時(shí)應(yīng)配合踏板,注意4指在迅速離鍵后,踏板繼續(xù)延留,然后重心留在5指指尖,模仿古琴奏出的重顫音。左手在彈奏時(shí)升 F音要持續(xù)13拍,那么左手在彈奏時(shí)要弱,可以通過(guò)弱音踏板進(jìn)行協(xié)助,彈奏時(shí)手指需要貼鍵,但是不要太壓鍵盤,彈奏的音色要給人一種朦朧、飄忽不定的感覺(jué)。

        第37至44小節(jié)的旋律與前面相似,并且彈奏手法也如出一轍。不過(guò)這里的表現(xiàn)更加注重高雅脫俗韻味。節(jié)奏上對(duì)多以四分音符為主,主題則以二分音符與切分節(jié)奏為主,給人一種深沉之感,彈奏時(shí)右手彈奏賦格主題,在彈奏的時(shí)候,要注意音色和強(qiáng)度的高低,彈奏時(shí)手臂下沉,音色要下去,彈奏時(shí)手指需要貼鍵,也不要太壓鍵盤。

        45小節(jié)音樂(lè)進(jìn)入到插部,節(jié)奏開(kāi)始變化,速度要求廣板,需要比之前稍快激動(dòng)一些,與之前的靜慢形成對(duì)比,更加顯現(xiàn)出旋律的層次感。在力度上要求極弱,但是彈奏的音色卻要輕柔卻有飽滿感,右手的下行八度琶音要格外突出外聲部,就像是在模仿古琴泛音的音色,有一種飄逸靈動(dòng)的感覺(jué),仿佛是置身在一個(gè)夢(mèng)幻般的環(huán)境之中。

        47小節(jié)至55小節(jié)整體聲部開(kāi)始上行往高音區(qū)走,那么越往高音區(qū)走右手音色就要有一種“空曠”的效果,手指下鍵時(shí)不能太直接,不然會(huì)表現(xiàn)出尖聲刺耳的音色。彈奏時(shí)用左手手臂的力量帶入,左手低沉的音色和右手輕柔的音色形成比,結(jié)束時(shí)用踏板延長(zhǎng)音值,仿佛有一種意猶未盡的感覺(jué)。

        最后在56小節(jié)至64小節(jié)中,書(shū)法主題再一次出現(xiàn),并通過(guò)倒影、變化發(fā)展的方式展現(xiàn),音樂(lè)被推向高潮,渲染了書(shū)法藝術(shù)中酣暢淋漓的形象,這一處理讓人再次想到題詩(shī):“我想登上另一個(gè)山頭去回顧,去瞻望。

        那激蕩的是線條嗎那沉吟的是音響嗎?

        正如在古老的中國(guó)藝術(shù)里

        我看見(jiàn)求索上下的靈魂。

        最后結(jié)尾處極弱、漸慢的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)安靜又給人回味無(wú)窮的感覺(jué)。另外,在琴韻部分中,汪立三先生多次利用彈奏音程或者和弦時(shí),彈奏出急速離鍵的小音符,并且利用延音踏板加以延續(xù)音長(zhǎng),讓人聯(lián)想到彈奏古琴時(shí)手指滑動(dòng)樂(lè)器時(shí)產(chǎn)生的音高的不穩(wěn)定性,這種觸摸琴弦的滑落感和古琴特有的悠長(zhǎng)連綿的音色通過(guò)鋼琴的演奏很巧妙地表現(xiàn)出來(lái),充分展現(xiàn)了古琴獨(dú)特的韻味,并且模仿的惟妙惟肖,著實(shí)讓人驚嘆!

        參考文獻(xiàn):

        [1]葉思敏.他山之石,這樣攻玉--汪立三《他山集》的藝術(shù)成就[J].音樂(lè)藝術(shù).

        [2]中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征——汪立三鋼琴曲《#F商:書(shū)法與琴韻》中的“中國(guó)風(fēng)格”探析[J].代百生.黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)).2004(02)

        [3]汪立三鋼琴作品在中國(guó)鋼琴音樂(lè)發(fā)展中的地位[J].黃芳.商業(yè)文化(學(xué)術(shù)版).2007(07)

        [4]汪立三的鋼琴創(chuàng)作[J].魏廷格.人民音樂(lè).1986(10)

        [5]汪立三鋼琴曲《#F商調(diào):書(shū)法與琴韻》分析[J].金蓮花.中國(guó)音樂(lè).2005(03)

        作者簡(jiǎn)介:左思晨(1997.5—),女,湖南長(zhǎng)沙人,湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院鋼琴演奏方向研究生。

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