趙晨昕

摘要：由羅伯·萊納執(zhí)導，賈斯廷·扎克漢姆編劇的劇情片《遺愿清單》，講述兩個生活與性格迥異的患癌老人，在死亡通知書的高壓下，兩個人選擇用剩下的時間完成一樁樁最后的心愿。影片劇本以首尾呼應的環(huán)形結構進行敘事，旁白在其中扮演著重要的角色，以對比的方式突顯出兩個主人公和而不同的人生。愛德華與卡特雖然貧富差距大，性格迥異，但是在面對死亡的時候，都選擇以自己的方式度過生命的最后時光，不給自己留遺憾。

關鍵詞：《遺愿清單》劇本? 環(huán)形結構? 對比

中圖分類號：J605?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2020）21-0017-03

劇本，一劇之本。一個好的劇本不一定能夠拍攝出好的作品，但是一個不好的劇本一定拍不出好的作品。場景、人物、對白等為電影劇本的基本構成元素，融合在一起能夠形成一幕。由羅伯·萊納執(zhí)導，賈斯廷·扎克漢姆編劇的劇情片《遺愿清單》，自2007年在美國上映以來，一直受到觀眾們的熱捧。兩個生活與性格迥異的患癌老人，因為“一間病房兩個床位，沒有例外”的經(jīng)營理念，而同住在一間病房成為病友。兩個人從剛開始的彼此看不慣，到相互考慮與忍讓，最后成為莫逆之交。在死亡通知書的高壓下，兩個人選擇用剩下的時間做自己之前想做又不敢做的事情，完成一樁樁最后的心愿。編劇以一種幽默詼諧的態(tài)度來表現(xiàn)向死而生，在引發(fā)觀眾大笑的同時又引導大家要珍惜生命，認真享受生活的每一分鐘，不要讓人生留下太多的遺憾。

一、以旁白敘事的環(huán)形結構

旁白即是單純地文字，是電影中的文學元素，是電影中的“介入敘事”。美國著名編劇羅伯特·麥基將旁白歸納為兩種具體類型——講述式旁白和對位式旁白。講述式旁白與創(chuàng)造場景戲劇化的故事、人物塑造和闡述不同，它是通過一個角色的畫外音來講述故事，而畫面用來說明或裝飾語言。影片《遺愿清單》采用環(huán)形敘事結構，結尾與開頭相互呼應，更好地將整個故事串聯(lián)起來。開頭場景是高聳的喜馬拉雅山脈，卡特的旁白平靜地告訴我們“愛德華·科爾是在五月里去世的，那是一個星期天的下午，天空沒有一絲云”。結尾中又重新出現(xiàn)開頭的那位登山者，他終于登上了珠峰的山頂，在他從背包中取出一個巧克力鐵罐時，又出現(xiàn)了卡特的旁白，說著一模一樣的話。影片以旁白的方式開始與結束，既使得影片具有完整性，讓觀眾了解了故事中兩個主人公的最終結局，同時也體現(xiàn)了電影的超時空特性，卡特比愛德華去世早得多，但是后來發(fā)生的事情，他卻一清二楚。與愛德華的世俗的成功相比，卡特的人生再普通不過了，但卻是卡特讓愛德華重新體會到生命的快樂與家庭的美好?？ㄌ卦谟捌_頭談到“一個人一生的價值怎樣衡量，真是很難說的事”，“我相信你的價值是通過別人來衡量的，而別人也通過你衡量他們自己”。而在結尾處，卡特說“直到現(xiàn)在，我也不能說已經(jīng)懂得了衡量生活價值的標準”。影片以兩個老人完成遺愿的方式探討生命的價值，無論是腰纏萬貫，還是一貧如洗，每個人都有自己的社會價值，沒有好壞之分，只要自己沒有遺憾就好。在賈斯廷·扎克漢姆的文學劇本中針對卡特最后一句旁白設想了三個方案，從這可以看出，在劇本寫作過程中，要盡可能多地構思，以此滿足電影拍攝需求。

影片《遺愿清單》以一種幽默的方式表現(xiàn)一個嚴肅的主題，在故事情節(jié)發(fā)展過程中，既有莊重寫實，又有浪漫詼諧。前半部場景集中在一個狹小而又充斥著死亡暗示的病房中，表面的風平浪靜卻透露著壓抑與絕望。愛德華與卡特兩個老人，社會地位云泥之別，但因為癌癥擠在同一間病房，目睹著對方病痛難挨，化療之后一次又一次的嘔吐。無論表現(xiàn)得多么云淡風輕，兩個人都被病魔折磨的死去活來?？ㄌ氐牟〈睬皣@著一群關心他的家人，但他卻羨慕愛德華難得的清凈。而愛德華半夜嘔吐不停，最后甚至睡在馬桶邊，醒來看到卡特身邊的家人，只能躲在洗手間遲遲不肯出來。卡特的生活拮據(jù)，清單上的夢想本來對他來說是遙不可及的，但是在愛德華的資助之下一一實現(xiàn)。影片的后半部分場景豐富，愛德華和卡特離開病房之后，嘗試著做各種瘋狂的事情：跳傘、飆車、紋身、獵獅，穿梭在世界各個角落：極地、印度、開羅、北京、香港、西藏。但愉快的旅途卻在爭吵中結束，卡特拒絕愛德華安排的美女，愛德華不滿卡特自作主張將車開到自己的女兒家。兩個人大吵了一架，分開之后生活又回歸正常，狂歡之后什么都沒有改變，但又好像一切都改變了。卡特再次住進了醫(yī)院，生命已經(jīng)快要接近結束了，愛德華想要為他再做點什么，所以不顧醫(yī)生的阻攔，將卡特帶到了“有獎競答”的錄制現(xiàn)場，又去找女兒埃米莉和解，來完成他最后的心愿。兩個老人在完成一個個遺愿的同時，找回了最初的自己，找到了屬于自己的快樂與幸福。

二、向死而生，反求諸己

主題是一部電影的靈魂思想，無論是從創(chuàng)作者意向或是由接受者角度來讀解一部電影劇本，都不可或缺的存在著作品“意義如何產(chǎn)生，意義如何確立”的闡釋學設問。美國好萊塢著名劇作理論家悉德·菲爾德從劇本創(chuàng)作的角度堅持認為劇本主題就是指“人物”和“行為”。影片的主題是故事情節(jié)發(fā)展與人物形象塑造的核心，而在劇本的創(chuàng)作過程中更是要緊緊圍繞主題展開。主題思想是一部電影價值的體現(xiàn)，優(yōu)秀電影的主題都是站在人類精神世界的制高點，給予更多人的感同身受。由于電影是最接近于白日夢的藝術，編劇一旦進入電影化的想象中，就會產(chǎn)生幻象情感。電影編劇所創(chuàng)作的是一幅幅具體的畫面內(nèi)容，而所表達的情感往往是升華之后具有人類共通性。《遺愿清單》是一部以死亡為主題的電影，在現(xiàn)實生活中為不可逾越的社會等級屏障分割開的兩個老人，卻在生命的盡頭開始自由交往，縱情玩樂，相互成全，體現(xiàn)了生命的平等與自由。在西方個人主義價值觀的引導之下，當生命行將結束的時候，兩個人沒有按照別人的安排，沒有按照社會的一般習俗，而是以自己的方式度過人生最后的時光。他們坦然面對死亡，重新拾起對生活的熱愛，不給自己的人生流血諸多遺憾。在卡特對愛德華的提議猶豫不決的時候，愛德華鼓勵他說“生活不是給別人過的”。世界上大多數(shù)人都恐懼知道自己的死亡期限，但向死而生也是一種不同的生活體驗，在生命的盡頭肆意地做自己想做的事情。在死亡來臨之際，最好的選擇就是為自己而活，做自己想做的事情，享受人生中最后一段美好的時光?？ㄌ刂皼]有為自己活過，所以在最后的時間里盡情地享受一個人的清凈與自由。愛德華之前只為自己快樂而活，所以在最后的生命里去善待身邊的人。

兩個主人公人生道路完全不同，愛德華是非常成功的商人，從一無所有到億萬富翁，但情感上卻非常缺失，四次婚姻都以失敗告終，與女兒反目成仇。而卡特一心為了家庭而犧牲自己，生活中充滿家人的歡聲笑語，但自己想成為大學歷史教授的夢想?yún)s只能塵封，重復乏味的生活讓他窒息。在埃及金字塔，卡特給愛德華講了一個故事，能不能進入天國需要回答兩個問題“你是否從生活中得到了快樂”“你的生活是否給別人帶來了快樂”。愛德華與卡特在瘋狂旅行之前都只是做到了其中一個，愛德華有享不盡的榮華富貴，可身邊的人都一一遠離了他?？ㄌ貫榱思彝ピ缭绶艞墝W業(yè)，日復一日努力工作，滿足每個人的要求，但是卻從沒有為自己活過。在愛德華的鼓勵之下，卡特開始勇敢地實現(xiàn)自己想要的人生，使生命的最后時光大放異彩?？ㄌ卦谂R死之前勸告愛德華“我無法報答你為我所做的一切。我倒想求你為我再做一件事：從你的生活中找到快樂”。愛德華最終鼓起勇氣敲開女兒的門，雖然兩個人并沒有完全和解，但也是一個好的開始，而且完成了要親吻世界上最美麗的女孩的愿望。在劇本的最后一幕，愛德華旁白中說“如果我忽然發(fā)現(xiàn)我來到了一扇門前，我希望卡特能在那里引薦我，教給我另一個世界的規(guī)矩”。從這里可以看出，愛德華和卡特兩個人都能夠順利回答天堂諸神會問的那兩個問題。

三、在對比中突顯性格

人物形象的塑造和人性深層的挖掘是劇作創(chuàng)作的根本。事件、情節(jié)其實并不難做，最難的是塑造一個鮮活而又真實的人物形象?，F(xiàn)實生活中的人物性格，總是在各種矛盾沖突中表現(xiàn)出來?！哆z愿清單》中愛德華與卡特是兩個性格截然相反的人，愛德華是世俗意義上的成功人士，精明果斷、幽默灑脫，但有些冷酷無情?？ㄌ厥且粋€普通不能再普通的修理工，但卻知識淵博，非常感性，善意待人，但也有些猶豫不決。影片中最出彩的地方就在于兩個主人公形象的塑造，在現(xiàn)實生活中，社會地位相差甚遠的兩個人是不可能相識相知，成為知己的。但是影片中巧妙地給予兩個人相似的病痛遭遇，在愛德華的私人醫(yī)院，他始終堅持一間病房必須住兩個病人，不許有任何例外，包括他自己。在愛德華的生活中，他比較隨心所欲，總是記不清助理的名字，隨意打斷說話者，傲慢地對待身邊的每一個人，他就像一只刺猬，只自顧自地快樂。出于對女兒的偏愛，無法容忍女兒受欺負，不顧女兒的感受直接采用極端的方式解決問題，導致父女兩人再也不見。而在卡特的生活中，他過得小心翼翼，盡可能考慮到家庭里的每一個人，尤其是為了孩子而過生活，當最小的女兒外出求學離開家的時候，他頓時覺得生活非常的空虛，盡管很愛自己的妻子，卻難免不了生出厭煩的情緒。在剛開始的相處過程中，兩個人相互看不慣，愛德華脾氣比較暴躁，表現(xiàn)出非常明顯的不客氣，而卡特卻比較安靜的看書、看比賽?？ㄌ匾患胰藝诓〈睬?，對他噓寒問暖，尤其是他的妻子擔心不已，而愛德華卻無人問津，雖然擁有萬千財富，但卻顯得那么孤單與無助。病痛的折磨，讓兩個毫不相干的老人心心相惜，共同等待醫(yī)生對生命的審判，兩個人在狹窄的病房里達成共識，都認為與其坐以待斃等著做實驗，不如主動去尋找生活的樂趣。兩個人在環(huán)游世界之旅中，一起感受高空跳傘帶來的刺激，一起體驗極速飆車的瘋狂，一起欣賞壯麗的風景，并坦露隱藏已久的秘密。在一起旅行的過程中，兩個陌生的老人越發(fā)親密無間，甚至很坦然的討論著死亡，討論著死了之后選擇什么樣的方式埋葬自己。愛德華從來不相信上帝，也沒有信仰，但是在與卡特朝夕相處的過程中，他也漸漸認同上天堂要回答的兩個問題。愛德華在卡特的葬禮上說：“我欽佩他，我懷念他……他挽救了我的生活，而且是他，比我更早了解這一點”。無論是愛德華還是卡特，這場冒險的奇特旅行，更像是在家庭回歸中的一種救贖。兩位主人公的生活經(jīng)歷不同，性格不同，生活境遇不同，在對比之中更突顯得生動形象。愛德華與卡特因為病痛相遇，兩個平行線上的人卻相交在一起，在相處的過程中，彼此相互成全，完成一件件遺愿清單，重新在生活中找到快樂，實現(xiàn)自己的人生價值。

四、結語

影片《遺愿清單》講述了兩個社會地位相差甚遠的患癌老人一起完成遺愿清單，逐漸回歸家庭，實現(xiàn)人生價值的故事，每個人都是普通人，尤其是在生死面前，人人平等，樂觀地對待死亡，向死而生，自己的人生自己做主，不留任何遺憾。在影片的敘事結構中，旁白是主要敘述者，補充說明影片的故事情節(jié)發(fā)展，而且打破時空的界限，卡特以全知的角度講述故事。影片的開頭與結尾呈環(huán)形結構，首尾呼應，在已知結局的情況下品味劇情發(fā)展。最終的完美大結局很符合好萊塢的傳統(tǒng)敘事結局，也滿足了觀眾美好的期待。影片探討的是一個嚴肅的主題，關于死亡。但是卻以一種幽默詼諧的方式講述面對死亡的積極與樂觀。人生價值的評價標準不一，無論是物質(zhì)上還是情感上，很難得到圓滿，但人活一世，最重要是能夠快樂，能夠給予他人快樂。愛德華與卡特雖然貧富差距大，性格迥異，但是在面對死亡的時候，都選擇以自己的方式度過生命的最后時光，不給自己留遺憾。

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