胡郢

摘要：民族舞劇《京島人家》是廣西第一部以全景模式，展示京族海洋民俗文化的原創(chuàng)民族舞劇，故事以京族人民的愛(ài)情、親情、勞動(dòng)、信仰、民俗為基礎(chǔ)，為我們展示了獨(dú)特的民族文化。一部好的舞劇不僅僅需要好的舞蹈編排，還需要好的音樂(lè)予以修飾和幫助，《京島人家》這部民族舞劇就巧妙地將京族音樂(lè)以及現(xiàn)代流行音樂(lè)與西方音樂(lè)加以融合創(chuàng)作，旋律優(yōu)美動(dòng)聽、深入人心，為現(xiàn)場(chǎng)觀眾描繪出一幅充滿地域文化特色和濃郁海洋氣息的藝術(shù)畫卷，將京族這一少數(shù)民族文化以及中國(guó)東盟區(qū)域的音樂(lè)和舞蹈進(jìn)一步地傳播、推廣、傳承和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：民族文化? 京族音樂(lè)? 傳承和發(fā)展

中圖分類號(hào)：J805?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2020）21-0008-03

音樂(lè)是舞劇中不可缺少的部分，二者緊密相連、不可分割，沒(méi)有創(chuàng)作出可以為舞蹈錦上添花的音樂(lè)，就難以創(chuàng)編出有深刻內(nèi)涵的舞蹈?！毒u人家》這部民族舞劇是根據(jù)京族傳統(tǒng)節(jié)日——“哈節(jié)”的民俗、民風(fēng)、民情為基礎(chǔ)，以京族漁娘“阿花”與“阿福”“大?！敝g生動(dòng)感人的愛(ài)情與友情為故事背景創(chuàng)作的舞劇。濃厚的京族文化為舞劇中音樂(lè)的創(chuàng)作提供了豐富的藝術(shù)靈感，最具有代表性的還是京族特有樂(lè)器——“獨(dú)弦琴”的演奏，創(chuàng)作者將這一民族樂(lè)器與西方樂(lè)器——小提琴、大提琴以及交響樂(lè)的相互融合，把京族音樂(lè)以現(xiàn)代流行音樂(lè)和西方音樂(lè)的旋律風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)新改編，為這部舞劇營(yíng)造了一場(chǎng)觸碰心靈的聽覺(jué)盛宴。

一、京族音樂(lè)

（一）京族民歌

廣西京族是一個(gè)能歌善舞并且善于使用樂(lè)器的民族，京族民歌無(wú)時(shí)無(wú)刻都出現(xiàn)在京族人民的生活之中，已經(jīng)成為京家人們?nèi)粘；顒?dòng)不可或缺的一部分。京族的民歌按內(nèi)容大致可分為：情歌、勞動(dòng)歌曲、搖籃曲和說(shuō)唱曲這四種類型，舞劇《京島人家》中的音樂(lè)類型大多都屬于情歌和勞動(dòng)歌曲這兩種民歌內(nèi)容，勞動(dòng)歌曲主要反映的是人民在海上捕魚、拾貝、摸螺等進(jìn)行漁業(yè)農(nóng)業(yè)的勞動(dòng)生活，比如在舞劇的序和第一幕海耕中，劇中的京家人民所唱的都是依據(jù)這些日常勞動(dòng)而創(chuàng)作的歌曲;而情歌這一類型，其實(shí)在每個(gè)民族的民歌中所占的比例都是最大的，京族也不例外，在舞劇中，主角之間復(fù)雜的情感線索，都是由情歌表現(xiàn)出來(lái)的。

京族民歌在詞體結(jié)構(gòu)、曲體結(jié)構(gòu)、節(jié)奏律動(dòng)等方面也具有獨(dú)特的藝術(shù)特征。歌詞多運(yùn)用賦、比、興等詩(shī)歌手法，還結(jié)合了自己獨(dú)特的京族語(yǔ)言的節(jié)律和唱腔;曲體結(jié)構(gòu)多以單樂(lè)段體為主，旋律大多運(yùn)用徵、羽民族調(diào)式。例如，從舞劇的序開始，一直到結(jié)束都在反復(fù)出現(xiàn)的一段悠揚(yáng)而富有深情的主題音樂(lè)旋律，旋律如圖1：

這段旋律雖然只有簡(jiǎn)單的四句，但它幾乎貫穿舞劇始終，它運(yùn)用獨(dú)弦琴、鋼琴、小提琴、大提琴等弦樂(lè)以及人聲哼唱對(duì)這一簡(jiǎn)短而豐富情感的主題進(jìn)行反復(fù)和變奏的演繹。旋律節(jié)奏四四拍，速度抒情且悠揚(yáng)，在不同的情境之下它能夠渲染出不同的環(huán)境氛圍和情緒。例如開篇和尾聲相互呼應(yīng)地出現(xiàn)這段旋律，都是在女主回憶往事時(shí)的背景音樂(lè)，主題旋律不斷重復(fù)疊置、層層深入，人聲和旋律優(yōu)美動(dòng)聽，聲聲入耳，使觀眾在音樂(lè)聲中感受女主對(duì)美好回憶的留戀以及對(duì)過(guò)去的遺憾和憂傷，打動(dòng)心扉，讓人流連忘返。

（二）京族樂(lè)器

獨(dú)弦琴是京族特有的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的民族樂(lè)器，樂(lè)器的表面結(jié)構(gòu)雖然簡(jiǎn)單，但彈奏時(shí)的樂(lè)曲音調(diào)和音場(chǎng)效果卻尤為豐富，琴身是用大半個(gè)竹筒或長(zhǎng)方形的木匣做成，長(zhǎng)約三尺半，竹筒和木匣的內(nèi)部有很大的空間作為音箱，琴的一端插著一根圓木柱子與琴身垂直，另一端的把手系上一條弦線，與小圓柱子相連。在彈奏時(shí)，用一根小竹片輕輕撥動(dòng)弦線，彈出的聲音清雅、悠揚(yáng)、動(dòng)聽。舞劇著重使用了這一具有京族代表性的民族樂(lè)器，不管是在音樂(lè)的創(chuàng)作還是舞蹈的編排上，都突出表現(xiàn)了這一經(jīng)典的樂(lè)器，讓觀眾一看到獨(dú)弦琴，聽到它獨(dú)特的琴聲響起，就仿佛置身在京島人家這片海洋氣息濃厚的民族中。目前獨(dú)弦琴已經(jīng)成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)被傳承下來(lái)，它承載著京族勞動(dòng)人民多年的歷史和民族音樂(lè)文化的深厚內(nèi)涵。

二、音樂(lè)創(chuàng)作與戲劇發(fā)展

民族舞劇《京島人家》分為序以及海耕、海慶、海婚、海祭、闖海五幕，每一幕都上演了不同的故事情節(jié)，舞劇的音樂(lè)也根據(jù)故事情節(jié)分為兩個(gè)主題，其中一個(gè)主題是表現(xiàn)京族海上人民的親情、生活、勞動(dòng)、民俗、信仰等劇中情節(jié)的大海主題;另一個(gè)主題是表現(xiàn)劇中主要角色阿花、大海和阿福三人之間關(guān)于友情和愛(ài)情的情感主題，音樂(lè)和舞蹈肢體語(yǔ)匯隨著戲劇發(fā)展的變化也在不斷變化。

（一）音樂(lè)與戲劇相結(jié)合

舞劇故事采用倒序的手法，開篇序中年邁的阿花送別兒子，獨(dú)自漫步在海灘上回憶起年少的往事，眼前浮現(xiàn)出年輕時(shí)候的她和阿福、大海嬉戲的畫面，此時(shí)的背景響起唯美動(dòng)人的女聲吟唱，緊接著出現(xiàn)獨(dú)弦琴悠揚(yáng)的琴聲和鋼琴抒情的旋律，這些音樂(lè)的營(yíng)造將觀眾帶入回憶的美好氛圍之中，向觀眾展示了三位主角之間堅(jiān)固而純真的友誼。

畫風(fēng)轉(zhuǎn)變，背景音響起了軍鼓和小號(hào)聲，一群飾演漁民們的青年男演員出現(xiàn)在舞臺(tái)上，在澎湃有力的勞動(dòng)號(hào)子音樂(lè)中，用輕快有力的舞蹈肢體表現(xiàn)了撒漁網(wǎng)、收網(wǎng)、滿載而歸的熱鬧生活場(chǎng)景。在年復(fù)一年、日復(fù)一日的海耕生活勞作中，勤勞的京族人民用汗水、歡笑聲和歌聲沖刷著金黃色的沙灘。伴隨著男女聲合唱的音樂(lè)旋律，舞劇來(lái)到了第一幕——“海耕”，這段合唱音樂(lè)是整個(gè)舞劇的亮點(diǎn)，旋律輕快活潑、動(dòng)聽悅耳，旋律如圖2：

音樂(lè)的節(jié)奏是四四拍，基本上運(yùn)用了二八以及后附點(diǎn)的節(jié)奏型，節(jié)奏稍快，富有律動(dòng)，盡管是現(xiàn)代流行音樂(lè)的旋律感，但仍然采用了民族五聲調(diào)式，與京族音樂(lè)相結(jié)合，音樂(lè)的內(nèi)容也就是我們前面所提到的“勞動(dòng)歌曲”。簡(jiǎn)單的四句音樂(lè)循環(huán)反復(fù)，朗朗上口，配合著男主和女主雙人舞的打鬧示愛(ài)以及群舞的海邊耕作，營(yíng)造了一派祥和、愉悅的氛圍，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入舞劇中與京族人民一起進(jìn)行充滿朝氣和活力的海上耕作場(chǎng)景。

（二）“哈節(jié)”的舞臺(tái)藝術(shù)