覃慶貴 李倩瑤
摘? 要:文章以新中式風(fēng)格為基礎(chǔ),探究留白在室內(nèi)空間中的運(yùn)用方式,研究以“雪”為設(shè)計概念與留白結(jié)合的設(shè)計方式,強(qiáng)調(diào)其在室內(nèi)空間中布局、造型、光色、裝飾品等各方面的運(yùn)用。
關(guān)鍵詞:新中式;雪;留白
引言
隨著時代的變化,很多設(shè)計者希望能在設(shè)計中給人們回歸大自然的感覺,放慢腳步去欣賞這個世界的美好?,F(xiàn)在很多住宅的設(shè)計都朝著第四代住房靠攏,每一層都可以享用私家庭院。這類住宅,尤其是別墅或是改善型住宅,相對于普通的住宅而言,會愈加凸顯人們放慢腳步,享受生活和回歸自然的感覺。古時,家家戶戶都是獨(dú)立的一個小院子,小茅房。在設(shè)計上,追求曲水流觴、疏密自然、天人合一的效果?!傲舭住钡脑O(shè)計主題希望能夠做到讓人在別墅中,如同在輕云薄霧之中,樹影成畫。雖然設(shè)計的理念是從古代園林出發(fā),但是實(shí)際上,也借鑒了中國畫的水墨意境,設(shè)計中會運(yùn)用新中式風(fēng)格。新中式的格調(diào)不僅可以保留傳統(tǒng)中式的韻味,同時也可能化繁為簡,取得更加豐富的效果。而在眾多的中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素中,留白自古有之。中國畫很講究留白,“白”代表如“云”如“水”如“雪”等人能夠看得見,卻實(shí)際上難以捉摸的東西。而通常的室內(nèi)設(shè)計就可以運(yùn)用這種手法,如以“雪”為主題,很多裝飾適當(dāng)做出留白處理,每一處的留白,都有一點(diǎn)裝飾去襯托。就像是中國畫,有山有水,有虛有實(shí)。將中國畫中的黑白虛實(shí)運(yùn)用在整個別墅的設(shè)計中,相對的,也會將“黑”適當(dāng)增加一點(diǎn)色彩,使得整個設(shè)計能夠有著自然的生機(jī)。最妙的自然,最妙的意境,不是繁市鬧景,也不是幽靜的森林,而是設(shè)計者所向往的,又捉不住的云煙。其實(shí)作為一個南方人,是很希望能看到雪景的,白茫茫的一片,仿佛能夠包容萬物。它不像云,看上去伸手就能觸碰到,實(shí)際上怎么也摸不到。但是它最終也會成為云,在設(shè)計者觸碰過之后,去它該去的天空。如果設(shè)計者們可以身處在這種意境當(dāng)中,那豈不是妙不可言嗎?所以設(shè)計者才會想做出這樣的一款設(shè)計。像身在云霧,確在自然。
一、新中式風(fēng)格
新中式設(shè)計的起步比較晚,然而它的變化多,很受現(xiàn)代人喜歡。新中式源于傳統(tǒng)的中式風(fēng)格。經(jīng)典的傳統(tǒng)中式風(fēng)格,不僅在建筑上有著穩(wěn)重的設(shè)計,每一構(gòu)件的設(shè)計都是繁復(fù)的,巧奪天工,而且更參考了古典園林的移步換景手法,甚至天人合一的境界,增加了空間的層次感??墒请S著時代的變遷,人們越來越喜歡簡易明了的東西,就如西方的現(xiàn)代簡約格調(diào),是后來人們所青睞的風(fēng)格之一,簡單的設(shè)計,明亮的空間感,讓人覺得身心更加輕松愉悅。新中式風(fēng)格承傳著傳統(tǒng)中式風(fēng)格的文化底蘊(yùn),又能在工藝上減少繁瑣,以中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵為設(shè)計元素,去掉多余繁復(fù)的裝飾,以其華麗而幽雅的特點(diǎn)被許多人所接受。新中式風(fēng)格將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的形式巧妙融合在一起,它就是一種文化的傳承。人們常說:民族的就是世界的,民族的就是時尚的。新中式格調(diào)正好能夠證實(shí)這種說法。任何一種風(fēng)格都不是隨意就可以演變出來的,正如新中式風(fēng)格,它是必須不斷琢磨,從各種功能上綜合考量的。在空間的布局上,新中式風(fēng)格會繼承傳統(tǒng)中式的空間布局而加以改善,從而使其更加有層次感。如不再刻意講究對稱,而是更加注重以人為中心,因人而宜,因地制宜。在功能上,新中式風(fēng)格會特別重視室內(nèi)空間的合理分配,不僅需要重視空間的層次感,又要根據(jù)人口數(shù)量,對室內(nèi)功能需求做到合理分工。在造型上,傳統(tǒng)中式風(fēng)格的構(gòu)架,如窗欞、門墩、磚雕等可以被廣泛應(yīng)用于室內(nèi)局部裝飾,室內(nèi)擺設(shè)多選擇瓷器、燈具等,這樣不僅可以充分體現(xiàn)出新中式室內(nèi)設(shè)計簡潔、質(zhì)樸和內(nèi)斂的特點(diǎn),還可以更好地滿足現(xiàn)代人對于現(xiàn)代簡約生活的追求[1]。色調(diào)上傳統(tǒng)的中式格調(diào)很多以黑、白、深紅、綠色、褐色等深色為主,使得整個建筑給人一種沉穩(wěn)大氣的感覺。而新中式風(fēng)格會以灰色、白色、黑色等淺色搭配原木色、米色等自然色為基調(diào),再加上園林的紅、黃、藍(lán)、綠為點(diǎn)綴。這樣不僅使室內(nèi)設(shè)計更具時代氣息與現(xiàn)代美感,而且可以給人們舒適、溫暖、自然的視覺享受[2] 。
新中式風(fēng)格的設(shè)計,還需更加深入探討,還得不斷提升設(shè)計者的文化修養(yǎng)和設(shè)計水平。只有在多方位的知識積累中,才能逐漸去深入了解傳統(tǒng)中國文化和當(dāng)代社會的現(xiàn)代時尚元素是如何結(jié)合在一起的。
二、“雪”設(shè)計主題
(一)“雪”與“留白”
“雪”與“留白”都有一個共同點(diǎn),都是“虛”的一種表現(xiàn)。繪畫要虛實(shí)結(jié)合,室內(nèi)設(shè)計搭配中,虛實(shí)結(jié)合也是一個至關(guān)重要的原則。而“雪”與“留白”的概念息息相關(guān)。
什么是“留白”,它是中國畫中的一種畫風(fēng)。用空白表現(xiàn)云或者水,去襯托山與樹的實(shí),讓整幅畫的視野變得更加廣闊和空靈。以中國畫來說,南宋的馬遠(yuǎn)和夏圭善于留白。馬遠(yuǎn)的構(gòu)圖多是邊角方式,而夏圭則是以半邊景物表示空間,所以后人都稱之為“馬一角”和“夏半邊”。但是最開始這種構(gòu)架的則是隋代的展子虔,其代表作是《游春圖》。其畫運(yùn)用了空白將遠(yuǎn)山虛化,打造出一種近在眼前的視覺空間效果。其效果,正如笪重光《畫筌》言:“虛實(shí)相生,無畫處皆成妙境。”[3]24留白也是道家思想的體現(xiàn),以“無”去表現(xiàn)“有”的真正意義?!独献印返牡谒氖轮姓f:“天下萬物生于有,有生于無?!敝袊鴤鹘y(tǒng)戲曲的書法也把白當(dāng)墨來用,強(qiáng)調(diào)“計白當(dāng)黑”,把書法中字的點(diǎn)畫間架和安排字、行之間空白關(guān)系的方法稱之為“布白”。還有,中國的傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)也講究“實(shí)景清而空景現(xiàn)”。中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺上一般不設(shè)逼真的布景,而靠演員靈活地運(yùn)用表演程式和手法來表達(dá)舞臺人物的內(nèi)心情感和行動,使人忘掉對于劇中環(huán)境布景的要求。在以“雪”為設(shè)計的主題中,以裝飾的“虛”襯托家具的“實(shí)”,把中國畫“大象無形”式留白手法運(yùn)用于室內(nèi)裝飾的三維空間中。由此創(chuàng)造出一種新的感覺,再加上新中式風(fēng)格的韻味,能夠?yàn)樯钤鎏硪环莅踩坏诺臍忭崱?/p>
(二)“雪”的元素
在室內(nèi)設(shè)計中,以“雪”為主題,并非是將其純白色運(yùn)用其中,而是以淡色為主調(diào),以深色為輔,再加上自然色的點(diǎn)綴,形成整個空間的顏色表現(xiàn)。例如在客廳上,設(shè)計者選取的沙發(fā)以褐色實(shí)木為框架,以米白色、裸粉色以及米黃色的麻布作為沙發(fā)墊和抱枕的布料。為了作對比,在單人沙發(fā)上,設(shè)計者用褐色的布料作抱枕的裝飾,對應(yīng)實(shí)木框架,也有著一虛一實(shí)的效果。在沙發(fā)的背景墻上,用米白色的麻布材質(zhì)作為背景墻底部,四副相隔的掛畫占據(jù)了整面墻的三分之二。白色的底如“雪”一般,伸展出來的枝木花朵,如同寒雪中的梅花,傲人綻放。但是在花的表現(xiàn)上畢竟采用梅花,用淡藍(lán)色的花去作為裝飾,藍(lán)色是一種冷色調(diào),與整個客廳的暖色調(diào)做一對比。藍(lán)色也是一種純潔、安詳?shù)念伾?。整個背景墻表達(dá)了設(shè)計者希望戶主可以像梅花一樣堅(jiān)強(qiáng)傲人,同時希望這個家可以使戶主感受到安詳,純潔。在實(shí)木屜柜上,白色的陶瓷與窯變之色,為客廳增加了一份幽雅。迎客松盆栽,與裝飾花盆放置電視柜的兩旁,綠色與紅色的襯托,讓整個空間多一份生機(jī)感,同時也不會讓淺色調(diào)過于單調(diào)。整個空間中除了沙發(fā)的材質(zhì)和陶瓷,設(shè)計者還放置了一些透明材質(zhì)的裝飾,如玻璃瓶,雖然是透明的,但是裝上水之后,可以很好地反射出外界的顏色,充分體現(xiàn)出了“無”就是“有”的概念。
三、新中式與“雪”的結(jié)合
(一)“雪”在新中式的整體需要
在新中式設(shè)計風(fēng)格中,淺色系是其主打。在此基礎(chǔ)上,再結(jié)合山水畫的烘托,從而突出了主題。在眾多新中式的設(shè)計中,每一個主題,都有著相對應(yīng)的色調(diào)。例如廣西陽朔的陽朔彰泰十里春風(fēng)T2樣板房。它的主題是青花瓷,整個設(shè)計團(tuán)隊(duì)充分應(yīng)用了青花瓷中的白與藍(lán)的基調(diào),以深褐色、黑色為輔,將歷史融入整個青花案中,很好地體現(xiàn)出盛唐時期的高雅,又有宋代的飄逸,明清的繁華。而設(shè)計者之所以做一個“雪”的主題,是以中國畫為主打,以白為主,以黑為輔,希望整個空間感如中國畫一樣,體現(xiàn)老子的“大象無形”,莊子的“虛室生白”思想。另一個次主題是自然,但設(shè)計者希望它不同一般的自然,去擺置植物之類,而是創(chuàng)設(shè)如青山上一縷云煙的境界。設(shè)計者所理解的自然更多時候是有著禪意,跟佛家的幽靜肅然有點(diǎn)類似,以靜制動?!皷|西方的出發(fā)點(diǎn)并不相同,但歸途應(yīng)該有其一致性,那就是期望到達(dá)了解自然宇宙人間的廣闊的境界?!盵4]所以在主題上設(shè)計者并沒有直接用自然物或者是中國畫“留白”等一些直白的詞語去表達(dá)設(shè)計追求,而是用“留白”去烘托。設(shè)計者所想去追求的一種東西,向往著回歸田園生活,希望置身深山中,看著祥云的變化,感受著雪落在身上的觸感。這就是設(shè)計者所希望的,使人在家里能夠體驗(yàn)到萬物的變化,在靜止的空間中,也能夠看到更多的變化所在?!把敝皇且粋€形容詞,設(shè)計者所設(shè)計的空間是暖色調(diào)的,但是設(shè)計者用的詞語確實(shí)是冷調(diào)的,體現(xiàn)出設(shè)計者整個核心的“留白”概念。所以在整個設(shè)計中,它是一個重要的部分。
(二)“雪”在新中式別墅設(shè)計的作用
清代書畫家笪重光說:“空本難圖,實(shí)景清而空景現(xiàn);神無可繪,真境逼而神境生。位置相戾,有畫處多屬贅疣;虛實(shí)相生,無畫處皆成妙境?!盵3]24意思就是在空間上的虛實(shí)結(jié)合,會讓畫的“有限”變得“無限”,即是有意境的。很多時候越是傳神的東西就越難去描繪出來,要能夠做到結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確,就更加難了,所以才需要以虛去化形,將其神韻凸顯出來,就能做到形神兼?zhèn)?。所以在整個空間中,“雪”代表著虛的地方,也是將“有限”化為“無限”的可能。所以在構(gòu)圖處理上,如果位置經(jīng)營不當(dāng),有畫的地方(實(shí))也會成為多余,若虛實(shí)安排合理,即使虛空無物的留白也定會妙趣橫生[5]。圓也是中式設(shè)計中很常用的一種圖形,看似很簡單,實(shí)際包含的意義卻很奇妙。圓形就如一個畫面,空的便是‘虛,能夠與整個大空間相呼應(yīng)。另外還會采用瓷器作為裝飾。形狀不一,顏色不一的瓷器都是一種點(diǎn)綴。還有的用一些假山石,增加空間的實(shí)感。裝飾型的小花瓶配上簡單的一束花,不僅可以增加空間的生機(jī)感,也可以讓人感到安逸。
四、結(jié)語
中國藝術(shù)博大精深,每一次去探索都會獲得不同的感受。其實(shí)每一種設(shè)計都有著異曲同工之妙,但是都希望能夠滿足當(dāng)時人們的需求,能夠?qū)⒃O(shè)計做到最好。我們探討的設(shè)計主要是以新中式風(fēng)格為主,希望將這種風(fēng)格做到最好,也希望通過設(shè)計能夠?qū)⑿轮惺剿鶄鞒械闹袊鴤鹘y(tǒng)文化底蘊(yùn)給傳遞出去。
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作者簡介:覃慶貴,廣東培正學(xué)院教師,主要從事環(huán)境設(shè)計工作。
李倩瑤,廣東培正學(xué)院環(huán)境藝術(shù)學(xué)。