翁碧云 梅王兵

摘要：文章對江西衛(wèi)視節(jié)目《跨越時空的回信》的舞臺燈光設(shè)計進(jìn)行了詳細(xì)剖析，將節(jié)目燈光主要設(shè)計理念，設(shè)計方向，以及最終效果呈現(xiàn)進(jìn)行還原。文中提及各種電腦光束燈以及電腦切割燈的在該節(jié)目中的使用方式以及節(jié)目各環(huán)節(jié)的燈光設(shè)計理念。

關(guān)鍵詞：舞臺燈光 效果燈光 基礎(chǔ)面光 綜藝節(jié)目

節(jié)目制作背景

《跨越時空的回信》是江西衛(wèi)視為獻(xiàn)禮新中國成立七十周年，以“對話先烈，傳承信仰”為主題，以紅色家書切入，原創(chuàng)的一檔大型季播人文節(jié)目。節(jié)目沿著時間的刻度讀懂烈士的家信，再用一封后人的回信來完成跨越時空的對話。該選題受到國家廣播電視總局的關(guān)注，在總局例會上，節(jié)目總導(dǎo)演發(fā)表節(jié)目制作演講后接受《廣電時評》記者采訪。

戰(zhàn)火紛飛的年代，革命先烈們留下了許多親筆書寫的書信，其中飽含著對祖國未來的期盼，或充滿對至親和骨肉的難以割舍，但遺憾的是，這些滿載著熱血期盼的信件，往往無奈成為了絕筆。作為一檔與讀信強關(guān)聯(lián)的節(jié)目，《跨越時空的回信》將回信與讀信環(huán)節(jié)相結(jié)合，借由隔空“對話”的方式，讓歷史中的先烈形象鮮活起來，拉近革命先烈和當(dāng)下觀眾的距離，入情入理的方式讓觀眾的感受更加情真意切。

節(jié)目燈光解讀

一、整體造型。舞美設(shè)計造型整體為曲線造型與圓形造型相結(jié)合的形式（見圖1、2）。過道的曲線造型與“時間輪”的圓形造型一方面加強了舞臺造型趣味性，另一方面也增加了舞臺的縱深感。

二、采用燈具說明。《跨越時空的回信》燈具大致分為兩大類：基礎(chǔ)面光以及舞臺效果光。

基礎(chǔ)面光顧名思義就是給舞臺主體人物、道具照亮的基本光源，在此設(shè)計人員使用了Fineart 1400、Fineart 1500電腦切割燈。電腦切割燈做面光的優(yōu)勢特點在于可以通過控制切片隨意切割光斑形狀，將人物面光區(qū)域干凈利落的切割出來。

舞臺效果光是舞臺整體效果呈現(xiàn)的最重要部分，設(shè)計人員選擇的是Fineart 330電腦光束燈、Fineart 470電腦光束燈、Fineart 156電腦光束燈。330電腦光束燈和470電腦光束燈特點在于光束感強，舞臺沖擊力大。尤其470電腦光束燈，外加多片棱鏡效果，豐富舞臺光束可變性、趣味性。156電腦光束燈燈具呈長條形，六顆燈珠一字排開，燈具可360°無極旋轉(zhuǎn)，燈具本身可任意角度定位，也是常出現(xiàn)在各大綜藝節(jié)目中的“新面孔”。

節(jié)目燈光創(chuàng)作思路

《跨越時空的回信》是一檔以情感人、以信傳情的節(jié)目。根據(jù)舞美組發(fā)來的舞美效果圖以及跨時空“對話“的節(jié)目主題，燈光設(shè)計（燈位設(shè)計圖詳見圖1、2）總結(jié)出以下幾大重點：

從時間上來說，可分為回到過去先烈寫下家書當(dāng)下情景還原，以及回到現(xiàn)在后人回信場景。“時間”和“情感”，是《跨越時空的回信》的關(guān)鍵詞。在燈光設(shè)計上，除人物登場儀式感之外，以渲染環(huán)境和突出人物情緒干凈簡潔的布光方式為主，以免過多光源的出現(xiàn)“喧賓奪主”的情況。舞臺上出現(xiàn)的一些如機(jī)械時鐘、蠟燭燈等舞美道具也是體現(xiàn)懷舊主題的重要細(xì)節(jié)，也需要用燈光染色加以強調(diào)。

從空間上來說，舞臺分區(qū)大致可分為三部分。第一部分，上下場口的“年輪區(qū)”;第二部分，回信人進(jìn)入主舞臺的“過道區(qū)”（這兩部分共同組成了“時空通道”（見圖3）;第三部分，讀信與訪談的“主舞臺區(qū)”。根據(jù)分區(qū)特點，燈光布光方式上將光束效果燈主要集中在“時空通道”部分，以凸顯回信人上場儀式感?！爸魑枧_區(qū)”以大面積切割染色與小部分光束燈分別用作渲染人物環(huán)境與部分環(huán)節(jié)效果呈現(xiàn)。

從節(jié)目內(nèi)容環(huán)節(jié)上來說，主要分為重回烽火年代家書朗誦環(huán)節(jié)、回信人出場環(huán)節(jié)、回信人訪談環(huán)節(jié)、回信人回信環(huán)節(jié)以及回信人寄信環(huán)節(jié)幾大部分。但凡涉及讀信環(huán)節(jié)的燈光，設(shè)計的宗旨是畫面干凈、突出主體人物。為突出場景中的主體人物情緒，去除多余的效果光束，除個別道具微弱的染色光之外，只留下人物面光逆光，并將光比拉大。在回信人出場以及回信人寄信環(huán)節(jié)，為營造儀式感和反差感，燈光設(shè)計上采用了閃爍效果光束與儀式感造型結(jié)合的形式。

從節(jié)目環(huán)節(jié)上來分析燈光效果

一、幾個人物出場光效。出場光效主要出現(xiàn)在主持人出場、嘉賓出場以及嘉賓被訪談后的離場寄信環(huán)節(jié)。這些環(huán)節(jié)當(dāng)中為了體現(xiàn)儀式感，設(shè)計人員集中使用了在“時間輪”以及曲線過道兩側(cè)的電腦光束燈，光效以強烈、炫目、有節(jié)奏感為主，將觀眾的注意力引向出場人物身上。特別是出場人物在“時間輪”上場口站定時，只點亮一束背后的逆光，增添了一份神秘感。直至人物走出“時間輪”，亮相時，絢麗的燈光效果跟上，與之前的神秘感光效形成強烈反差。

二、演員讀信環(huán)節(jié)光效。演員讀信環(huán)節(jié)的光效，設(shè)計人員大致使用了舞臺劇形式的光效，燈光主要以染色的形式呈現(xiàn)。讀信環(huán)節(jié)的燈光和大屏素材必須結(jié)合起來，這就要求大屏幕與燈光亮度相匹配，融合為一體，不突兀。這部分燈光的設(shè)計宗旨是畫面干凈、色調(diào)柔和，與背景相輔相成。除了一部分道具微弱的染色之外，演員只用上干凈的面光和逆光。除舞臺上的讀信人之外，現(xiàn)場臺下的觀眾以冷色調(diào)藍(lán)色弱逆光的方式營造與臺上的空間感。暖色調(diào)橙色切割燈所勾勒出來的機(jī)械時鐘與觀眾形成鮮明的對比。

三、嘉賓訪談環(huán)節(jié)光效。嘉賓訪談環(huán)節(jié)的燈光相對于前面兩部分較為簡單，主要以人物膚色還原校準(zhǔn)和自然柔和的光比為主要原則。雖說要求較為簡潔明了，但還是有很多細(xì)節(jié)需要注意。比如，攝影機(jī)位的設(shè)置直接影響著面光燈位的懸吊，如果燈位設(shè)計不合理，很容易出現(xiàn)被拍攝嘉賓出現(xiàn)“陰陽臉”的情況。因為訪談部分主持人與嘉賓對談的角度關(guān)系，使得此處幾乎為環(huán)形布光。再比如，有一些嘉賓因為是烈士直系家屬，年事已高，頭發(fā)花白，需要及時調(diào)整光比，以免曝光過度或者畫面光比不和諧的狀況。

總的來說，綜藝演播室燈光不僅有絢麗的燈光效果，也有干凈柔和的燈光設(shè)計，這一切的設(shè)計理念都要與舞美、大屏、節(jié)目環(huán)節(jié)氛圍等各個因素相輔相成，互相成就。舞臺燈光為整臺節(jié)目增色添彩，也是對整個舞臺的修飾與塑造。舞美大屏將節(jié)目的基調(diào)、主題特征展現(xiàn)在觀眾面前，燈光在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步渲染舞臺氣氛，烘托人物情緒，是舞臺上不可缺少的一個元素。（作者單位：江西廣播電視臺）欄目責(zé)編：楊剛