倪佳保

摘要：內(nèi)地青春電影《過春天》是新銳導演白雪的處女作，影片在敘事上跳脫出以往國產(chǎn)青春片以校園生活作為中心，著重描繪“青春事件”的藩籬，借以少女跨越空間的便利給予其跨越身份的動力，在空間跨域和身份交疊的過程中，主人公雖計劃敗落卻換得身份和解與人格自信。少女“跨越”的動作被隱匿在人物關(guān)系建立的不同空間隱喻中，雙城空間的“行走”則續(xù)寫著新移民的歷史寓言。

關(guān)鍵詞：《過春天》 空間敘事 空間隱喻

“空間是電影作者敘事的附著地，電影中的故事和人物無法脫離空間而存在”。電影當中的空間轉(zhuǎn)變昭示著人物行動發(fā)生和故事情節(jié)發(fā)展，說明空間有推動敘事的功能，不僅是電影無法逃脫的表達意向，也是富含象征的意義載體。青春電影《過春天》中地理空間的“雙城”變換也帶來少女心靈空間上的迷茫問詢，通過空間的對比和轉(zhuǎn)換，挖掘其中所凝聚的深層含義。

街巷：摩登市井的交錯圖景

街道是建構(gòu)現(xiàn)代城市空間的重要結(jié)構(gòu)元素，街道混亂的流動性及無序的匿名性，為故事的發(fā)生奠定了良好的基礎(chǔ)?！敖值来B和分割著城市的建筑物，街道僅僅是這座城市的表象，城市的真正秘密不僅存在于街道上，更存在于由街道串連和分割的建筑物里?！?/p>

在佩佩和頌兒出逃請假的鏡頭中，少女二人牽手穿行在香港的城市街頭，背景是密集的大廈布滿后現(xiàn)代主義的廣告招牌，摩登都市的風貌由此可窺一斑。街道的擴張發(fā)展仿佛是現(xiàn)代性的“正義之師”，應接不暇的廣告燈牌則是消費文化的不熄螢火，川流不息的人群是源源不絕的欲望所在。少女作為城市的漫游者難逃消費主義環(huán)境的吞噬，為后續(xù)以金錢為動力的鋌而走險埋下伏筆。

巷道是充滿“港味”的城市空間。寸土寸金的香港重視空間的利用，無數(shù)巷道在林立的樓宇間密布叢生，具有原始香港的市井風情，代表著真實日常人性化的香港。生存在陰暗逼仄角落的巷道動感、曖昧、誘惑、混亂，常常堆積著廢舊雜物，也是社會底層的邊緣人士的藏身之地。阿豪帶佩佩第一次去花姐倉庫便是經(jīng)過了幾條街巷的周轉(zhuǎn)。游走在城市主干道上的佩佩跟隨阿豪轉(zhuǎn)入巷道，伴隨著空間不斷深入的是越來越稀薄的光線，象征著少女在尋求自我價值道路上的深陷與迷失。阿豪常在巷道中打工的大排檔，也包含了邊緣人士無法融入主流社會的含義。

街道空間展現(xiàn)的香港是消費主義視域下無盡制造誘惑的“國際都市”，是秩序文明的所在、少女的欲望之地，而在暗處野蠻生長的巷道則代表了失序、野蠻，是滋生罪行的越軌之路。

公共交通工具：孤獨壓抑的移動空間

“公共交通工具是一種較為特殊的公共空間。一方面，它處于快速移動之中，置身其間的人們往往處于一種動與靜、狹小與敞視的矛盾張力之中?！苯值郎闲旭偟慕煌üぞ呓M成城市的流動風景，是城市空間富有動感的一面。交通工具的多樣化存在也是城市現(xiàn)代性的象征。

在影片開頭，佩佩乘坐著往返港深的軌道交通，她插著耳機，時不時看手機修整儀容，對透明車窗閃過的風景無動于衷。一方面，每日的往返早已讓她不再警惕;另一方面，身處青春期的少女執(zhí)迷于內(nèi)心的變化，無暇顧及外部世界的流動。獨處移動空間的少女靜止其中，畫面彌漫出孤獨憂思。

地鐵站臺則意味著城市空間的關(guān)聯(lián)和延展，它是空間的中轉(zhuǎn)站，是連接空間與空間的地點。當佩佩決定幫助阿豪“自立門戶”，長鏡頭呈現(xiàn)她在站臺佇立、走入地鐵空間的過程。交通工具的更換暗示著少女將要開始一段不同尋常的旅程。在地鐵空間，佩佩淹沒在往來的人流里，她神情緊張、肢體僵硬，心事滿懷卻又故作鎮(zhèn)定。稠密和壓抑的環(huán)境使得畫面充滿窒息感，暗示著前路危險、行動艱難，預示了行動的失敗，地鐵空間通往的“反叛之路”也昭示了少女的情感歸宿。

電子市場：狂熱消費的蠻荒圖景

在科技發(fā)達的現(xiàn)代社會，電子市場仿佛是一座城市的標配。它既是工業(yè)現(xiàn)代化的成果，又是科技革命的見證。“空間在其本身也許是原始賜予的，但空間的組織和意義卻是社會變化、社會轉(zhuǎn)型和社會經(jīng)驗的產(chǎn)物?！彪娮邮袌霾粌H融合了傳統(tǒng)市集人員雜亂、信息流散的特征，也因電子產(chǎn)品本身所具有的符號意義，演變成人們爭先企圖用消費構(gòu)建身份的競技場。

佩佩獨自一人去華強北（深圳最大的電子市場）修理手機，銀幕呈現(xiàn)少女陷入滿是卷閘門的老式樓宇，填滿展示品的玻璃柜臺密集排列映照出重重人流，充滿后現(xiàn)代的意味。在發(fā)現(xiàn)佩佩手中的新機后，空間氣氛中傳染著亢奮迷醉的情緒，團團圍上的買家?guī)缀跻绯鲧R頭。新機變成“誘因”，使得佩佩成為市場中眾人的“獵物”，而電子市場通常是由男性主導，體量對比、身份差異和數(shù)量懸殊使得少女像孱弱潔白的羔羊?qū)⒁桓腥居睦侨核阂?，電影描摹了欲望唆使下現(xiàn)代文明社會的蠻荒場景。當佩佩轉(zhuǎn)換空間“修理”手機時，人群像喪尸般瘋狂執(zhí)著地跟隨，少女被咄咄逼人的群流無形施壓脅迫，表現(xiàn)人們對消費符號化商品的熱渴。彼時，蘋果手機還未開啟全球同步發(fā)售，開售日期和售價的差異使得iphone的附加價值早已凌駕于其實用價值之上。眾人對于消費的病態(tài)熱忱，與其對自身身份定位的焦慮緊密連接，“精神世界的虛空與不安全感就借以符號意義的獲取才得以撫慰”。與“外面的世界”消費步調(diào)保持一致，宣泄了人們證明自身價值的渴求，給予天價、拼命追逐等瘋狂失序的行為背后則是人們心靈失守和精神空虛，電影關(guān)于華強北的鏡頭段落呈現(xiàn)出都市人自我異化、追捧符號的蠻荒圖景。

茶餐廳：隔膜失語的疏離圖景

茶餐廳是香港社會文化中別樣的風景線，其作為茶館文化的延伸，又中和了港人西化的生活方式，飲食風格兼容并蓄同時富有生活氣息，成為無數(shù)香港電影中的重要景觀?！哆^春天》通過關(guān)于茶餐廳的影像書寫，觀眾看見佩佩對于父愛的尋求和她的終不可得、對于香港身份的靠近和它的觸不可及。

第一次出現(xiàn)茶餐廳的段落中，佩佩在窗戶前佇立，看見父親和香港的家人其樂融融歡聚一團，慶賀“有了大房子”，她并未上前打擾。導演用一個固定鏡頭模擬佩佩父親的目光，由餐廳內(nèi)向窗外拍攝，畫面呈現(xiàn)佩佩漠然暗淡的神情。當視角轉(zhuǎn)換到窗外注視著櫥窗，佩佩父親無聲注視她離開的背影，轉(zhuǎn)頭繼續(xù)投入餐桌上熱鬧的話題。父親的一系列動作連貫自然，毫無情緒波動，佩佩似乎也習以為常，了然自己的身份境遇。兩人隔著窗戶都給予對方目光投射，卻始終沒能實現(xiàn)真正的對視。茶餐廳的窗戶象征著父女二人的心靈隔膜，即使親情人倫近在眼前，卻無法真地擁抱觸摸。究其源頭，佩佩得以成為“跨境學童”源于其生父香港居民的身份，盡管“單非仔”被社會認可，卻無法達成父親及其家庭的心靈接納。

“城市是影像化的空間，同時影像構(gòu)成了城市的能指，影像甚至賦予城市空間以特殊意義?！辈璨蛷d在香港的社會生活當中是典型的公共交流空間，熱鬧的環(huán)境中充斥著大量信息。飲食在文化當中也被視為重要的情感交流方式。在和頌兒發(fā)生沖突之后，佩佩選擇去找父親。同樣在這間茶餐廳，佩佩一人對著盤中餐狼吞虎咽，不與父親對視交流。而父親坐在對面看向佩佩，若有所思。相比之前父親和家人團聚在此的溫馨氛圍，此時茶餐廳灰暗冷清。父女二人終有機會坐在一張餐桌上，然而物理距離的拉近卻無法填補兩人的心靈鴻溝，沉默始終沒有被打破。當父親走出餐廳吸煙，鏡頭透過玻璃窗呈現(xiàn)佩佩放下餐具的動作。此時二人處在同一畫幅，卻依然隔著玻璃窗，映出二人投影，畫面呈現(xiàn)“鏡像”。鏡子喻指著主體的虛無，鏡像中的自我和他者都是虛假的，自我與鏡像中的影像是一種想象性的認同關(guān)系。導演對玻璃窗多次的影像書寫，暗示佩佩對于父親關(guān)愛的渴求和香港身份的向往終究無法實現(xiàn)。

結(jié)語

《過春天》借助主人公的兩地流轉(zhuǎn)，自然縫合起港深的地理空間，策略性地通過城市空間的選擇與影像建構(gòu)，將殘酷青春和身份困境包裹在犯罪故事中，使得成長議題最終浮現(xiàn)并在空間敘事中得到升華。對不同空間詩意挖掘的深度隱喻，使得其空間意象不再是傳統(tǒng)青春電影中單純的風景畫表達，港深雙城的跨境書寫續(xù)寫了香港移民的歷史寓言。少女終在跨越階層、跨越文化、跨越地域后抵達自我，最終“過了春天”。（作者單位：信陽學院）

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