張雨蓓 王璇

摘要：隨著時(shí)代的變化，90后逐漸成為新的“北漂一族”。電視劇《青春斗》的主角定位便在90后的女性身上，她們選擇在北京奮斗，無(wú)論工作還是生活都充滿酸甜苦辣，這些也都成為她們不斷蛻變的重要養(yǎng)分?！肚啻憾贰分v述都市青年奮斗的故事，無(wú)論人物形象的塑造還是劇情發(fā)展，都在播放期間引起了觀眾的共鳴與熱議，吹響了都市青年奮斗青春的集結(jié)號(hào)。

關(guān)鍵詞：青春斗 女性 性格 劇情 語(yǔ)言

2018年3月24日，都市生活劇《青春斗》正式開播，該劇導(dǎo)演是很多人熟悉的趙寶剛。趙寶剛導(dǎo)演的《奮斗》《我的青春誰(shuí)做主》《北京青年》等都市劇都好評(píng)如潮。對(duì)于《青春斗》，趙寶剛不僅是導(dǎo)演，而且參與了劇本的創(chuàng)作。作為一名純正的北京人，趙寶剛導(dǎo)演的影視劇有著自己的特色，其本人骨子里帶著北京人特有的幽默及自身獨(dú)有的叛逆性格。也正因如此，他對(duì)當(dāng)下年輕人所具有的叛逆及個(gè)性特點(diǎn)非常了解。趙寶剛導(dǎo)演的作品大多以當(dāng)代都市現(xiàn)實(shí)為主要題材，結(jié)合當(dāng)下年輕人的真實(shí)特點(diǎn)進(jìn)行改編。同樣，這些年輕人身上也折射出趙寶剛導(dǎo)演自己的影子，叛逆的行為、不靠譜的舉動(dòng)及個(gè)性化的語(yǔ)言。因此，他塑造的年輕女性人物也得益于自身的這些特點(diǎn)，使得劇中的人物性格多元化。同時(shí)，該劇本又是近幾年來(lái)少有的非小說(shuō)改編影視劇，是取材于現(xiàn)實(shí)而進(jìn)行的電視劇創(chuàng)作，因此在開播前也一度引發(fā)了中國(guó)電視劇原創(chuàng)熱度。

個(gè)性鮮明的角色設(shè)置

《青春斗》講述的是五位當(dāng)代女大學(xué)生大學(xué)畢業(yè)后留在北京工作生活的故事，且以女性視角展開敘述。女性視角強(qiáng)調(diào)的是創(chuàng)作者在塑造人物和劇情設(shè)置上都以女性的思維方式來(lái)展開。隨著社會(huì)的發(fā)展，女性運(yùn)動(dòng)不斷展開，女性意識(shí)不斷覺醒?，F(xiàn)代女性意識(shí)是指女性對(duì)自身作為女人的價(jià)值的體驗(yàn)和醒悟，在現(xiàn)代表現(xiàn)為拒絕接受男性社會(huì)對(duì)女性的傳統(tǒng)定義，對(duì)男性權(quán)力的質(zhì)疑和顛覆，關(guān)注女性的生活現(xiàn)狀，觀察女性的心理情感，表達(dá)女性的生命體驗(yàn)。在女性視角里，女性的所想所做應(yīng)是其對(duì)生活的主動(dòng)選擇?！肚啻憾贰分形逦慌远加兄约邯?dú)特的性格和行事風(fēng)格，向真是一位普通的城市女生，家在成都，父母也很支持她的選擇，其性格耿直且言出必行，重視朋友又很熱心，面對(duì)感情也是敢愛敢恨，塑造了一個(gè)典型的川妹子形象，劇中更是兩度創(chuàng)業(yè)，具備當(dāng)下所提倡的創(chuàng)業(yè)精神;錢貝貝可以說(shuō)是“富二代”，是一位青島姑娘，家境富足也使得她骨子里有一種傲氣，在物質(zhì)方面她很有優(yōu)越感，但在感情方面并不是一個(gè)成功者，在經(jīng)歷一些事情后最終也找到了自己的方向;晉小妮則是典型的上海女生，她從頭到尾的人物特性就是“作”，她一直將愛情看得最高，一開始就把自己看作男人的附屬，她很善良，但也很任性，更因?yàn)樽约旱摹白鳌?，使得自己的兩次愛情和一次婚姻皆走向失敗，最終也明白了一切應(yīng)靠自己奮斗，從而走上了獨(dú)立都市女性的道路;于慧則是一位農(nóng)村姑娘，從大學(xué)開始就一直寫書賺錢，畢業(yè)后更是努力想要有一番作為，希望可以在北京成名，但她又顯得太過(guò)急功近利，她可以說(shuō)是部分農(nóng)村姑娘的代表，她們所渴求的僅是可以在大城市立足。其中，最值得一提的是劇中丁蘭這個(gè)人物形象的設(shè)置。丁蘭則是一個(gè)典型的原生家庭的代表女性，父母是小城市里的普通人，她一直品學(xué)皆優(yōu)且有著自己的目標(biāo)與理想，但她的家庭卻成了她的羈絆，直到她遇見劉煜，她的生活才開始回歸自己的理想狀態(tài)。

如《青春斗》這種多女主的人物塑造模式，不是第一次出現(xiàn)在電視屏幕上，近幾年大火的《歡樂頌》系列電視劇也是多女主模式，兩劇的相同點(diǎn)是每個(gè)女性人物形象的塑造都極具代表性。這類都市電視劇的人物塑造往往會(huì)讓當(dāng)代都市女性特別是在大城市奮斗的女性產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的親切感與代入感。

劇中雖以五位女性形象為主，但又有多位男性人物的襯托。這些男性人物多是與這五位女性中的其中一位有感情糾葛，通過(guò)其與劇中女性的相處過(guò)程，從而體現(xiàn)劇中女性獨(dú)特的處事風(fēng)格與態(tài)度。以劇中的男性人物關(guān)山為例，他是一位成功的都市男性，有自己的事業(yè)，與向真的感情也來(lái)源于他對(duì)向真創(chuàng)業(yè)的支持與引導(dǎo)，但在他最終背叛與向真的戀愛關(guān)系時(shí)，向真也果斷放棄這段感情并聽從投資人建議，逼迫關(guān)山買下自己的創(chuàng)業(yè)公司，而自己選擇從頭開始，在北京尋找新的工作。向真這樣敢于從頭開始的勇氣也是她骨子中奮斗精神的體現(xiàn)，與劇名中的“斗”相契合。

與現(xiàn)實(shí)映照的劇情設(shè)置

一部電視劇的成功除了塑造有特點(diǎn)的人物外，更要有吸引人的劇情。電視劇離不開故事情節(jié)，故事情節(jié)是主題思想和創(chuàng)作方法的載體，能塑造鮮明的人物形象、展現(xiàn)矛盾沖突，并把劇情推向高潮，情節(jié)要從生活實(shí)際出發(fā)、真實(shí)自然?！肚啻憾贰返膭∏樵O(shè)置在很大程度上與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有很多重合。劇中向真和丁蘭在大學(xué)時(shí)期的美好戀情因現(xiàn)實(shí)因素而結(jié)束，這一點(diǎn)便與現(xiàn)實(shí)有所重合，所謂的畢業(yè)季即分手季在最開始就出現(xiàn)在這部劇中。畢業(yè)工作后，錢貝貝與大學(xué)暗戀的男神沈嚴(yán)重逢并戀愛，則是劇中一個(gè)浪漫的設(shè)置，但貝貝在這段感情里漸漸迷失了自我，為了沈嚴(yán)她離開北京并陪他到深圳創(chuàng)業(yè)，在這期間她也覺得自己成了一個(gè)附屬品，在沈嚴(yán)決定出國(guó)學(xué)習(xí)后這段愛情走向結(jié)束，這也是很多現(xiàn)代女性盲目追求愛情的現(xiàn)實(shí)反映。劇中在感情方面最典型的例子應(yīng)是愛情至上的晉小妮與丈夫宋逸的閃婚閃離，從二人結(jié)識(shí)時(shí)的火熱到新婚時(shí)的甜蜜，再到離婚時(shí)的冷淡，只有不到一年的時(shí)間。這段感情的失敗歸根到底是彼此在溝通與信任中出現(xiàn)了問題，晉小妮的任性和“作”更是一顆炸彈，將這段婚姻炸得支離破碎，這也是現(xiàn)實(shí)生活中許多青年夫婦在面對(duì)婚姻時(shí)容易遇到的問題。

劇中的丁蘭與劉煜則是劇中唯一修成正果的一對(duì)，丁母先是阻撓女兒與大學(xué)男友高原前往德國(guó)的讀書計(jì)劃，堅(jiān)持讓丁蘭回家鄉(xiāng)工作，并逼迫丁蘭與曾海鳴結(jié)婚，無(wú)果后又不停地責(zé)怪丁蘭。直到丁蘭遇見劉煜，丁母也是一直催促丁蘭與劉煜結(jié)婚?；楹髣㈧喜粌H一直協(xié)調(diào)母女二人間的問題，還鼓勵(lì)和陪同丁蘭前往德國(guó)繼續(xù)學(xué)習(xí)。在電視劇播放期間，丁母的所作所為一度涌上熱搜，其行為令人反感甚至厭惡。其實(shí)丁母這個(gè)人物的設(shè)置，正是原生家庭父母的典型代表?！霸彝ァ敝傅氖且粋€(gè)人從出生到結(jié)婚前所生活的家庭，與婚后新成立的“新生家庭”相對(duì)應(yīng)?！霸彝ァ边@個(gè)概念也是近幾年逐漸走進(jìn)年輕人的視野當(dāng)中的熱詞，特別是《都挺好》這部電視劇的播出，一度讓“原生家庭”這個(gè)詞語(yǔ)成了完全的貶義。父母與子女間的矛盾大多在于“管”，這部劇中丁母的“管”已演變成“干涉”。然而，她對(duì)待丁蘭的態(tài)度也是現(xiàn)實(shí)生活中許多父母對(duì)自己子女態(tài)度的一種反映，不希望子女遠(yuǎn)離自己，催促子女早日成家等，不斷的干涉行為更是令人難以忍受，而這些都是現(xiàn)實(shí)生活中父母與子女矛盾沖突的所在?，F(xiàn)實(shí)生活中的部分青年經(jīng)常遇到的問題在劇中都有了很大程度的體現(xiàn)，這也是電視劇與年輕觀眾產(chǎn)生共鳴的關(guān)鍵。

《青春斗》中雖然有大量感情戲的設(shè)置，但不容忽視的是劇中也有當(dāng)代青年在都市工作和生活的劇情?，F(xiàn)代社會(huì)提倡創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)，特別對(duì)青年人更有相關(guān)政策的大力扶持，《青春斗》中也有很多創(chuàng)業(yè)的劇情。在臨畢業(yè)前，于慧與向真合伙創(chuàng)業(yè)，開了一家小型的圖書策劃公司，但由于二人經(jīng)驗(yàn)不足，以失敗告終。劇中錢貝貝暗戀的大學(xué)男神沈嚴(yán)在畢業(yè)后也開始了創(chuàng)業(yè)，雖然第一次在北京的創(chuàng)業(yè)失敗，但他仍不放棄，到深圳開始了第二次創(chuàng)業(yè)，又因經(jīng)營(yíng)理念沖突而退出公司，在經(jīng)歷一系列挫折后，為了更好地創(chuàng)業(yè)，他選擇了出國(guó)進(jìn)修學(xué)習(xí)。向真則在積累了一定工作經(jīng)驗(yàn)后又開始了自己的創(chuàng)業(yè)計(jì)劃，在關(guān)山的指導(dǎo)下不斷完善自己的創(chuàng)業(yè)思路，又自己尋找投資人，最終成功開辦了公司，公司的App糾糾也產(chǎn)生了一定的利潤(rùn)。錢貝貝在與畫室女生相遇后，便也開始了畫廊的創(chuàng)業(yè)計(jì)劃，但她們沒有盲目進(jìn)行，而是聽從了劉煜的建議，先跟隨他前往法國(guó)學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，再考慮自己的創(chuàng)業(yè)計(jì)劃。這些劇情皆反映出現(xiàn)實(shí)中青年人在創(chuàng)業(yè)時(shí)會(huì)出現(xiàn)的問題及面對(duì)問題時(shí)不放棄的精神，這也是“斗”的一種精神體現(xiàn)。

獨(dú)具特色的人物對(duì)白

影視劇中的人物臺(tái)詞非常重要，是人物表達(dá)內(nèi)心情感、促進(jìn)劇情發(fā)展的重要手段之一。毫不夸張地說(shuō)，人物臺(tái)詞的優(yōu)劣對(duì)于電視劇的成敗起到了直接作用。趙寶剛導(dǎo)演的電視劇最大的特色即語(yǔ)言犀利幽默，劇中的人物語(yǔ)言透著北京味的貧，這種來(lái)自于生活的臺(tái)詞設(shè)計(jì)受到了觀眾的追捧。這部劇中，幾位主人公有一句臺(tái)詞給人以非常深刻的印象，“真誠(chéng)的嗎？”這句話也一度成為本劇的熱點(diǎn)。在面對(duì)感情時(shí)，一句不經(jīng)意的“真誠(chéng)的嗎？”看似開玩笑的話語(yǔ)背后體現(xiàn)了劇中角色在面對(duì)感情時(shí)認(rèn)真的態(tài)度，而且她們的回答也很有意思：“必須真誠(chéng)”。這兩句臺(tái)詞在網(wǎng)絡(luò)上也引起了廣泛熱議，很多年輕人都覺得這句臺(tái)詞的設(shè)置自相矛盾，即使感情的開始彼此都很真誠(chéng)，但能走到最后的寥寥無(wú)幾，以劇中五位女主角來(lái)說(shuō)，只有丁蘭在結(jié)局時(shí)收獲了幸福的婚姻。但其實(shí)這樣一段對(duì)話在劇中反復(fù)出現(xiàn)，幽默背后是一種對(duì)情感的質(zhì)問，面對(duì)現(xiàn)在一個(gè)看似不真誠(chéng)的社會(huì)，年輕人能做到的就是自己真誠(chéng)，并且希望他人以同樣的真誠(chéng)回饋?zhàn)约?。然而，在面?duì)不真誠(chéng)時(shí)，當(dāng)下年輕人也要學(xué)習(xí)劇中人物的做法而重新開始，每一次的經(jīng)歷對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)都是一段成長(zhǎng)。

劇中人物彼此間互損的臺(tái)詞也是極端地犀利，這也讓很多觀眾直呼，如果現(xiàn)實(shí)中被朋友如此犀利評(píng)價(jià)會(huì)很難接受。劇中的臺(tái)詞只是要更加凸顯劇中人物的問題，比如對(duì)晉小妮，劇中直接用“作”來(lái)評(píng)價(jià)她，她在面對(duì)感情時(shí)都很認(rèn)真，渴求對(duì)方給予自己很多關(guān)心與愛護(hù)，然而現(xiàn)實(shí)是她為了得到關(guān)心和愛護(hù)已到了過(guò)分的地步，稍不順心就會(huì)“作”起來(lái)，連朋友都只能用“作”來(lái)形容她。如果沒有這些犀利的評(píng)價(jià)，五位女主角的人物特色很難顯現(xiàn)在觀眾面前，會(huì)使觀眾對(duì)劇中人物產(chǎn)生認(rèn)知上的偏差。

結(jié)語(yǔ)

《青春斗》這部劇在播出期間讓觀眾詬病的一點(diǎn)即劇情發(fā)展太快，覺得劇中角色的戀愛來(lái)得快、去得快，其實(shí)是這部劇沒有對(duì)時(shí)間進(jìn)行刻意強(qiáng)調(diào)，這可能也是這部劇的欠缺所在。電視劇劇集短而劇情內(nèi)容多，這種情況有時(shí)會(huì)讓觀眾產(chǎn)生錯(cuò)覺，覺得劇中的故事復(fù)雜混亂，事實(shí)也證明這部劇播放到尾聲時(shí)的確給觀眾這種感覺。這部電視劇盡可能避免現(xiàn)在很多電視劇冗長(zhǎng)的缺點(diǎn)，但在時(shí)間和故事的安排上出現(xiàn)了問題。如能在臺(tái)詞上進(jìn)行一定時(shí)間的強(qiáng)調(diào)，讓觀眾在了解劇情的同時(shí)對(duì)于時(shí)間線也有大致掌握，可減少觀眾對(duì)劇情的疑惑。

《青春斗》劇中的90后年輕人的形象塑造典型且成功，這些人物不僅取材于現(xiàn)實(shí)，還表現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)中人物性格的矛盾，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴感，加之這部劇的劇情設(shè)置是在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行的影視創(chuàng)作，整部劇中貫穿了許多社會(huì)現(xiàn)實(shí)，成為該部電視劇播放期間熱度一直居高不下的關(guān)鍵。同時(shí)，《青春斗》也具備強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，對(duì)于當(dāng)代青年人尤其是女性具有啟迪作用，無(wú)論面對(duì)工作還是愛情都不會(huì)一帆風(fēng)順，生活依然在繼續(xù)，能讓他們堅(jiān)持下去的理由就是他們骨子里不斷奮斗的精神，也就是“青春斗”。（作者單位：中國(guó)礦業(yè)大學(xué)）

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