【摘要】作為一部僅12集的懸疑網(wǎng)劇《隱秘的角落》，其音樂運用堪稱登峰造極。本文從此片的配樂、片尾曲、片頭曲、插曲等方面入手，解析影視音樂如何通過被賦予特殊含義、形成統(tǒng)一風(fēng)格、巧用Leitmotif等，達(dá)到深化人物情感、強化作品主題、渲染環(huán)境氛圍等絕妙作用，從而為影視作品助力加分。

【關(guān)鍵詞】《隱秘的角落》;影視音樂;電子樂

一些被人們記住和喜歡的經(jīng)典影視作品，其中的音樂也必是堪稱經(jīng)典的。影視音樂是指為影視作品的主題、人物和情節(jié)的塑造和發(fā)展而服務(wù)的音樂，主要包括主題曲、片頭曲、片尾曲、插曲和配樂。恰到好處的影視音樂能起到強化作品主題、抒發(fā)人物情感、渲染環(huán)境氛圍等作用，將情節(jié)畫面更立體地呈現(xiàn)給觀眾，為影視作品助力加分。[1]

近日熱播劇《隱秘的角落》中的音樂運用被觀眾大為稱道，從影視音樂整體看，都是上乘之作，更是走心之作，與劇情形成天衣無縫的默契。其中，首開先河的是每一集的片尾曲都不一樣，既來自獨立音樂又融入劇情，既是劇情的延伸又是整個故事的補充;最為驚艷的是劇中34首配樂多為電子樂，風(fēng)格統(tǒng)一為詭異恐怖“陰間”風(fēng)，完美配合情節(jié)發(fā)展和人物情緒，與故事情節(jié)有機結(jié)合，推動劇情發(fā)展，同時也讓觀眾感受到了電子樂的魅力。[2]

一、妙算神機：隱喻人物結(jié)局，深化人物情感

熱播網(wǎng)劇《隱秘的角落》雖然只有12集，卻有著34首配樂、12首片尾曲、1首片頭曲、7首插曲。令人感到誠意滿滿的是，劇中音樂都被賦予了令人深思的特殊含義，去配合環(huán)環(huán)相扣、步步緊逼的懸疑劇情，讓全劇籠罩在詭異的、緊張的氛圍中。不少觀眾稱這些音樂為“陰樂”，全劇基本沒有歡快、平和的音樂，尤其是配樂創(chuàng)作人丁可偏向以實驗電子樂和氛圍音樂為主，用電子樂效果器和人聲低沉的呢喃構(gòu)筑起一座壓抑的高墻，把觀眾牢牢地“關(guān)”在無盡疑慮的劇情里。而這驚悚恐怖的音樂形成一大亮點，通過與劇情天衣無縫的配合讓人物的性格特征更為豐滿，為《隱秘的角落》潤色、提檔，營造氛圍，將此劇推向新的高度。

劇中王立綁架朱朝陽到水產(chǎn)廠冷庫，沒想到卻被隨后趕到的張東升殺死。當(dāng)張東升拖著王立的尸體從朱朝陽面前走過，配樂聚集一切恐怖元素而傳遞著陰森冰冷，加上紅燈閃爍，朱朝陽因為已經(jīng)目睹太多難以承受的事件而顯得很痛苦，而拖著尸體的張東升也一樣痛苦，這段配樂恰巧設(shè)計名為《路過你的痛苦》。在第九集片頭，當(dāng)長鏡頭掠過一個個裝滿海鮮的冰柜，伴隨的是由詭異恐怖的電子樂加呻吟人聲組成的名為《放進(jìn)去腌制幾天》的配樂，觀眾的視線跟隨鏡頭推移，從一排排冰凍海鮮柜掠過，直至在一個冰凍海蝦柜里露出來半截王立的手，觀眾對王立被棄尸冰柜的猜想得到驗證，聲畫結(jié)合，氣氛被推向高潮，令人毛骨悚然。

第10集末，張東升因情緒激動誤會普普，導(dǎo)致普普哮喘病發(fā)作，這時的配樂是《愛比死更晚》，緊接著出現(xiàn)本集的片尾曲《死在旋轉(zhuǎn)公寓》，弦樂綿延不斷的長音，混響和延時疊加在一起而營造出來的空間感，令人感到悲傷的情感綿延不絕，前方的道路仍是混沌不清。就連號稱全劇唯一的“陽樂”《后海沖浪手》，細(xì)品歌詞也是讓人脊背發(fā)涼，當(dāng)三個孩子合作取回嚴(yán)良遺落在老警察陳冠生家的相機后，在離開的路上綻放笑容張開雙臂歡呼跳躍，觀眾以為孩子們要迎來光明的未來時，響起的歌詞卻是“夏天，它也沒那么長。它也就一眨眼，從天堂到地獄了?！鳖A(yù)示了后續(xù)的劇情仍然沒有走向光明，而是繼續(xù)陷入無邊的黑暗之中。

二、妙不可言：形成統(tǒng)一風(fēng)格，強化作品主題

主題性材料保持一致風(fēng)格和主題完整性可以按照音樂風(fēng)格來討論，可以按照樂器音色來討論。劇中配樂風(fēng)格統(tǒng)一為驚悚恐怖，也多采用電子樂來表達(dá)。丁可為《隱秘的角落》設(shè)計的專輯中，將電子樂和劇情巧妙配合，想要表達(dá)的是一種可傳遞的、共通的內(nèi)心情緒，體現(xiàn)了人的心理狀態(tài)。如在第一集《暑假》的片頭，張東升將岳父岳母推下山崖時，伴隨著兩位老人尖叫聲的配樂卻是《墜入愛河》，如此怪誕反差的配樂名稱，使劇情更加匪夷所思，突兀加入的鼓點和沉重繁雜的律動將心臟的跳動帶入沉寂，雖然不見血腥的影視畫面，但是預(yù)示了生命的殘暴終結(jié)，也揭示了張東升此后一再殺人的巨測心理和撲朔迷離的劇情走向。

影視作品情緒表達(dá)的深化，非常需要主題音樂的表現(xiàn)，主題音樂起到了闡釋主題的作用。[3]《隱秘的角落》主題音樂為《記憶之坑》，在劇情中多次重復(fù)，暗示著情節(jié)朝壞處發(fā)展?！爸黝}音樂作為電影中重復(fù)次數(shù)最多、最有代表性的音樂，在電影中具有為故事情節(jié)下文做鋪墊的預(yù)見性作用”。[4]如在張東升帶岳父岳母爬山、偷換藥殺妻，老警察陳冠生遭王立毒打等劇情前，都會響起《記憶之坑》。張東升殺死妻子之后，取下掛在臥室墻上的結(jié)婚照，用小鏟子瘋狂鑿墻，鏟除相框在墻上留下的痕跡，這時也響起了《記憶之坑》，一開始的倏然聲響震蕩人的耳膜，接著響起沉悶的鼓點，還有突兀、刺耳、電視雪花般的白噪，夾雜著一些奇怪的人生囈語，[5]表明想把殺人印記從他的心里刮掉和生活中抹去。

此劇導(dǎo)演辛爽曾是獨立搖滾樂隊JOYSIDE的鼓手，對劇中音樂有極高追求，他打破了人們認(rèn)為的片尾曲就是一首這個默認(rèn)常規(guī)，每一集都附以一首不同的卻符合主題的片尾曲，而且多數(shù)是搖滾樂團(tuán)的作品，用來作為劇中敘事功能和情緒的延續(xù)，以及對每一集故事的補充敘述。普普哮喘發(fā)作后響起時長7分半的片尾曲《死在旋轉(zhuǎn)公寓》，引起了很多人思考，有人說用這首曲子的音效可以腦補一個人的自殺場面，但這首歌后面的旋律聽起來又很溫暖，仿佛與前半段是兩個世界，事實上這也對應(yīng)了這一集的結(jié)尾，因臺風(fēng)不能回家的嚴(yán)良和普普選擇去到張東升家暫住，三人獲得短暫和解?；蛟S是因為劇情需要引出“相信童話還是現(xiàn)實”這個主題，所以并沒有直接交代普普的生死，但從片尾曲中可猜到普普的結(jié)局。

三、妙手偶得：巧用Leitmotif，渲染懸疑氛圍

《隱秘的角落》定位為懸疑劇，但對于觀眾的直觀第一感受來說，這并不是一部帶領(lǐng)觀眾去尋找兇手的懸疑劇，第一集就Double Kill岳父岳母的張東升是明牌開局，劇中的殺人兇手張東升完全是在明處行走。劇情的懸疑部分在于一步步將心理博弈和人性黑暗脆弱展現(xiàn)出來，不到劇終，沒人發(fā)現(xiàn)其實是朱朝陽在借張東升之手殺害了一個又一個身邊人;看到最后，才知道朱朝陽才是那讓人意想不到、出乎意料的“隱秘的角落”。導(dǎo)演的高深之處在于，并沒有賦予劇中的兩大反派角色張東升和朱朝陽明顯的Leitmotif，而是運用風(fēng)格相同的驚悚音樂勾勒他們的人性底色，這也是將劇情懸疑化的一種高明手段。

插曲《小白船》貫穿劇情前半部分，其清新純凈的意境與整部劇的陰暗壓抑形成巨大反差，但對劇情起著暗示作用。童謠《小白船》是引出劇情的Leitmotif，每當(dāng)它響起都伴隨著一個角色死亡。其實《小白船》本質(zhì)上是安魂曲，跟死亡相關(guān)，是朝鮮作曲家尹克榮為悼念去世的姐夫而創(chuàng)作，原名《半月》，在寧靜安謐中流露出淡淡哀傷。它也是第一集片尾曲，一開始就暗示整部劇走向，且與最后一集片尾曲《白船》首尾呼應(yīng)。劇情后半部分《小白船》沒再出現(xiàn)，表明朱朝陽內(nèi)心逐漸黑暗，失去孩童的天真善良，暗示在撒謊路上越走越遠(yuǎn)的朱朝陽隨著張東升死去，變成下一個張東升。不少網(wǎng)友表示看過《隱秘的角落》之后，再聽《小白船》，腦海中閃現(xiàn)的已不是童真童趣，而是劇中黑化的朱朝陽和殺人場景。

重復(fù)多次的Leitmotif會有細(xì)微變化，這種變化最終呈現(xiàn)了人物主題。劇中人物的Leitmotif，王立戲份雖少，但使局勢向不可逆轉(zhuǎn)方向發(fā)展，他出現(xiàn)時伴隨配樂《請把愛給我》，詭異的電子樂、人聲結(jié)合，體現(xiàn)王立的暴力人格。同樣，在此前朱晶晶死后響起《請把愛給我》，暗示朱晶晶與王立是一家人、一類人。另外，朱朝陽過生日時，他父親朱永平卻因女兒尸體即將被焚化而離開，鏡頭在一死一生間穿插，此時配樂是《請把愛給我》，集中了非常多的恐怖配樂元素，底鼓和貝斯制造的低頻，連續(xù)在軍鼓部分換了好幾種不同的音色，加入較大的混響、延時和叮叮镲，最陰森的莫過于人聲部分如同嬰兒垂死般的呻吟，是朱朝陽真正決定和嚴(yán)良、普普一起對付張東升的時刻，自此，所有的惡果都已無法挽回。

結(jié)語

網(wǎng)劇《隱秘的角落》的熱播，除了懸疑劇情引人入勝、演員表演入木三分之外，音樂效果也是功不可沒。音樂與影視作品的關(guān)系密不可分，影視音樂是影視作品成功的重要部分，對作品主題的升華、人物情感的設(shè)立、特定情境的描繪有著無法替代的作用。[6]影視音樂可以說是影視作品中無形的“角色”，以它獨特的方式參與其中，幫助觀眾更好地身臨其境。只要用心打造出符合影視作品的上乘音樂，將能起到絕妙效果，從而為影視作品助力加分。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉旭明，影視制作項目管理系統(tǒng)的研究與實施[D].上海：上海交通大學(xué)，2011.

[2]吳旭東，動畫電影《美女與野獸》之音樂賞析[J].電影文學(xué)，2013（20）：51-52.

[3]付雅楠.當(dāng)代巴西的“尋根之旅”——對電影《中央車站》的影視音樂分析[J].藝術(shù)評鑒，2020（10）：21-22.

[4]張紅玉，羅淑娟.淺談電影中背景音樂的表現(xiàn)作用[J].東京文學(xué)，2011（7）：29.

[5]高熙悅.從沒想過一個《隱秘的角落》會把我一波送走[EB/OL] .https：//www. douban.com/note/769412396/， 2020-07-03.

[6]劉櫟瑗.音樂在國產(chǎn)影視劇中的作用[J].劍南文學(xué)，2013（3）：201.

【作者簡介】鄭可彤，暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院口語傳播系學(xué)生;研究方向;播音與主持、新聞與傳播。