王鈺 張名章

【摘要】《英雄》這部電影是中國第五代導演之一的張藝謀轉型后首次創(chuàng)作的商業(yè)片，作為攝影師出身的張藝謀，卻具有他獨特的藝術美學風格，他對于影片的光影、畫面的構圖以及色彩的運用都有自己獨到的見地。本文將從畫面語言入手，淺析色彩構圖以及“暴力美學”在畫面語言中的運用以及價值體現(xiàn)。

【關鍵詞】“暴力美學”;隱喻;意象性;敘事功能

一、《英雄》電影中“暴力美學”的體現(xiàn)

所謂“暴力美學”就是指區(qū)別于傳統(tǒng)暴力在影視中的表現(xiàn)方式，不再側重于表現(xiàn)暴力內容的本身，而是將暴力用另一種方式表現(xiàn)出來，這種方式只是側重形式感，追求形式的美感。它是將暴力血腥的鏡頭畫面進行藝術化的轉換，所以人們把追求暴力形式美感稱為“暴力美學”。而這種藝術表現(xiàn)手法也被許多導演廣泛的運用，逐漸發(fā)展成一種特定的影視的表現(xiàn)手法。電影《英雄》作為張藝謀轉型之后的第一部新作，制作精良的畫面，強大的演員陣容，為他取得了巨額的票房。這部影片的故事中心就是圍繞著“刺秦”展開的，因此有許多殺戮的場面，但是張藝謀在表達這些場面的時候，卻沒有把這些殺戮打斗的場景真實地刻畫出來，而是把這些血腥的、殘忍的畫面轉化為非常柔美的、隱喻的鏡頭來表現(xiàn)，使觀眾沒有對這些本來血腥的場面嗤之以鼻，而是多了更多的可觀賞性。在電影中選取了兩段經典的打斗場景來進行分析：

（一）無名與長空的對決

無名在第一次上殿向大王講述戰(zhàn)勝的第一人就是長空，長空也是一名高手，但是在兩個高手中一決勝負無疑是悲壯的激烈的廝殺，但是影片中卻沒有表現(xiàn)出來，而是讓一位白發(fā)蒼蒼的老人進行撫琴，琴弦斷，寶劍斷，長空倒地而亡。隨著老人奏出變化莫測的琴聲，兩人開始在雨中交戰(zhàn)，在交戰(zhàn)之中兩人眼神對望，進入到了意念的戰(zhàn)斗，虛實合一，展現(xiàn)出風平浪靜的外表下波濤洶涌的內心斗爭，最后長空倒地，沒有痛苦的表情，也沒有倒在血泊中，這本來是一場生死對決，注定充滿血腥和痛苦，可是最后隨著長空的寶劍斷落在地上，隱喻長空犧牲，這一場悲壯的戰(zhàn)斗結束了。觀眾看到的只是戰(zhàn)斗形式的美感，高手之間靈魂的對決，免去了血腥的場面，讓場面更容易被觀眾接受。

（二）飛雪與如月對決

無名向秦王講的第二個故事，飛雪因為愛情殺死了殘劍，殘劍身邊的如月為了給殘劍報仇準備殺害飛雪。她們的決戰(zhàn)在一片黃色楓葉的樹林里展開，她們兩個都身穿一襲紅色長裙，站在黃色的楓葉海中畫面的色彩非常飽滿。如月在漫天飛舞的楓葉中追殺飛雪，兩人飛舞在空中，充滿仇恨的兩人的決斗動作唯美像是一場絕美的舞蹈，鏡頭最后，可以看到如月中箭，但是我們看不到她受傷后的慘狀，而僅僅用了一把劍插在樹上滴落了一滴鮮血，來暗示如月受傷，轉眼如月倒地，黃色的楓葉林瞬間鮮紅一片，這是對死亡的描述，給我們帶來了強烈的視覺沖擊力，運用了濃烈色彩的黃色和紅色的對比向我們展現(xiàn)了異常精美絕倫的決斗。

從以上兩個片段、兩場情節(jié)來對電影《英雄》“暴力美學”的運用進行分析，我們可以看到電影中對暴力形式美的一種追求，他隱喻的豐富的鏡頭語言極大地愉悅了觀眾的感官，這是值得肯定的。

二、色彩在影視畫面中的運用

畫面語言是影視作品具有直觀性、形象性、動態(tài)性的視覺元素。畫面語言由各個因素構成，其中色彩就是畫面語言一項重要的建構元素。色彩是認識和掌握客觀事物及其規(guī)律的重要途徑，是影視藝術中重要的視覺語言之一。色彩語言還可以烘托人物的性格，渲染故事氛圍和充實影視作品的表現(xiàn)內容。所以色彩的運用是影視作品中表達情感和敘述事實的重要手段。

（一）色彩的隱喻功能

隱喻是事物之間在暗示之下進行接觸、感知、聯(lián)系和想象的內心活動、語言行為。電影《英雄》的故事敘述結構與黑澤明的《羅生門》大致相同，因此張藝謀規(guī)避了相同的敘事邏輯，而是選用了運用色彩來講故事。他利用不同顏色的不同功能，來隱喻某些故事的發(fā)展。

黑色給人壓抑的感覺，黑色一般代表著”莊嚴肅穆、憂郁、威嚴、神秘、憂傷、死亡、危險?！痹凇队⑿邸返拈_篇無名覲見秦王的這一段中，基調都是黑色的冷色調，黑色的親王宮殿，黑色的士兵鎧甲，身穿黑色服飾的泰國官吏，就連秦王也身穿黑色的鎧甲。其實這樣的色彩一方面是為了表現(xiàn)秦王宮的威嚴和襯托秦王的至高無上以及秦王宮的莊嚴肅穆，還有一方面實則是隱喻局勢動蕩不安，危險重重，無名覲見大王實則兇多吉少，暗示著無名不會活著走出秦王宮殿，在影片的結尾萬箭齊發(fā)，無名確實死在秦軍的箭下。此時此刻用黑色來描述秦王宮殿實則是暗示無名會刺秦失敗，死在秦王宮殿。

紅色起源于人類最基本的關于火和血的經驗，作為最初的顏色它被用來象征激情和禁忌。在電影《英雄》中秦軍攻打趙國。在飛雪與如月對戰(zhàn)之前，無名向大王講述了秦軍攻打趙國的一段情景，趙國的書館內全是鮮艷的紅色，人們身穿紅色的服裝，紅色的陳設，就連寫字用的朱砂也是紅色，極富視覺沖擊力，隨后，隨著秦軍將領的一聲令下，萬千箭支齊發(fā)，密密麻麻，但是趙國人在一位白發(fā)蒼蒼的老者的帶領下，回到自己的座位前練習書法，紋絲不動，絲毫不受任何影響。這個場景本該是一場大屠殺，如果一般的場景定是慘絕人寰的，往往表現(xiàn)人們驚恐慘叫，血流成河，尸橫遍野的，但是在《英雄》這個場景中，卻好像沒有讓我們感受到殺戮的殘忍，仿佛在觀看一場表演，極具暴力的形式美感。實則是利用了紅色色彩隱喻戰(zhàn)爭的鮮血淋淋以及戰(zhàn)勝背后的死傷無數(shù)。

（二）色彩除了表現(xiàn)它本身，還可以用來刻畫人物的心理

黑色除了表達它本身的客體如黑色的秦宮裝飾物，黑色的鎧甲等，它同時還具有另外一種含義。如無名在講述他與長空決戰(zhàn)棋室這場戲中，導演將影片的色彩在黑白之間切換，黑白色在一起也屬于一種顏色的分類，大多數(shù)導演都會使用到黑白色來表現(xiàn)回憶。在《英雄》的這部分鏡頭中，導演是想向觀眾傳遞無名說的內容是他自己虛構的，是虛假的。在后來的劇情中，也得到了證實確實是虛假的，在秦王推測的畫面中，無名和長空之戰(zhàn)是還原現(xiàn)實本色的，是接近真相的。

（三）色彩的敘事功能

所謂敘事是指用鏡頭將所要表達的內容呈現(xiàn)出來，不管是鏡頭本身的含義還是延伸含義。一個故事的展開，一個人物、情節(jié)和場景的出現(xiàn)，都需要借助于視角，所以美國文學理論家路伯克認為小說技巧中整個錯綜復雜的方法問題，都要受觀察點問題——敘述者所占位置對故事的關系問題——支配。觀察的角度不同，同一事件會出現(xiàn)不同的結構和情趣。電影《英雄》的敘事順序從整體上來看是順時的，從無名來到秦王宮殿開始，到無名與大王對峙，最后無名被射死在秦王宮殿結束。這部影片的主色調是黑白色，中間穿插了綠色、藍色、紅色來演示，顏色的不同主要暗示著表演者主觀意識以及心理活動不同而變化不一。這種色彩的不同變化，為在同一空間里敘事回憶帶來了很大的方便和自由。

三、色彩在影視藝術中的價值意義

（一）給予觀眾藝術的審美享受

所謂審美主要是指美感的產生和體驗，而色彩在電影畫面中的廣泛運用所創(chuàng)造的藝術境界更加強化了這種審美體驗，電影《英雄》中張藝謀五彩斑斕的色彩運用以及強烈的色彩碰撞對比，不僅對觀眾產生了強烈的視覺沖擊，更給觀眾的眼球帶來了一場視覺的盛宴。

（二）對影像藝術創(chuàng)作產生影響

張藝謀的創(chuàng)新之處在于利用了色彩語言來隱喻事實和刻畫人物，張藝謀抓住并利用了色彩語言來描述自然環(huán)境、抒發(fā)深沉感情、確定情感基調。他的電影在視覺和思想方面下功夫，為其他電影創(chuàng)作提供了新的表達方式，呈現(xiàn)出獨特的藝術價值和審美享受。

結語

張藝謀的影視作品可以說是處在中國電影史上的一個特殊時段，他自己也成為一個特殊的影視人物，一位中國當代影視畫面語言的“代言人”。從電影《英雄》中的畫面構圖重大色塊大遠景的鏡頭，到電影畫面中色彩的頻繁交疊地使用，說明了《英雄》這部作品不僅在藝術上追求創(chuàng)新，而且還具備強烈的生命意識。

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【作者簡介】王鈺，昆明理工大學在讀碩士研究生;研究方向：新媒體影視藝術作品創(chuàng)作。張名章，昆明理工大學教授;研究方向：藝術與傳媒。