卓梅諾　劉行　熊小林　孫百富

摘 要：本文基于促進提高日本影視劇漢譯水平的研究目的，從受眾心理學(xué)的視角出發(fā)對互聯(lián)網(wǎng)現(xiàn)存日本影視劇名的漢譯情況進行了研究并進行了問卷調(diào)查分析，指出翻譯者（或組織）對于受眾心理需求的忽視這一現(xiàn)狀，得出了在譯文達到功能重合、實現(xiàn)等效作用的情況下，國內(nèi)受眾對于直譯更為偏好及18～25歲人群具有較高的受眾主體意識等結(jié)論。

關(guān)鍵詞：受眾心理學(xué);日本影視劇;翻譯;主體意識

一、引言

日劇在20世紀80年代開始引入中國，當時以主流電視臺播放為主，而隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及，網(wǎng)絡(luò)平臺上日劇資源日益豐富，其題材豐富、產(chǎn)量穩(wěn)定等特點能夠不斷滿足中國影視劇劇迷追劇的需求，在國內(nèi)市場受眾廣泛[1]。

影視劇翻譯包括劇名翻譯和字幕翻譯。劉念黎（2008）認為，影視劇劇名翻譯的基本要素有信息要素、藝術(shù)要素、創(chuàng)造性要素和商業(yè)性要素等。一部成功的影視劇不僅要靠情節(jié)取勝，一個恰當而別致的劇名能吸引受眾的興趣，激發(fā)他們的好奇心。[2]

受眾心理理論，是傳播學(xué)的分支。該理論認為受眾是主動的且擁有主動權(quán)，突出了受眾的心理和行為反應(yīng)，強調(diào)受眾的能動性。丹尼斯·麥奎爾等人對電視媒介的“使用與滿足”理論認為，電視節(jié)目的功效分為三種：心緒轉(zhuǎn)換效用，人際關(guān)系效用和環(huán)境監(jiān)測效用。其中，心緒轉(zhuǎn)換即為受眾提供休閑和消遣;人際關(guān)系即提供自我評價的參考框架;環(huán)境監(jiān)測即受眾獲取信息和把握環(huán)境變化[3]。

二、日本影視劇名翻譯的現(xiàn)存問題

在眼花繚亂的碎片化信息時代，日本影視劇名漢譯水平的高低在很大程度上決定了受眾的選擇。然而縱觀目前中國國內(nèi)有關(guān)日本影視劇劇名的翻譯，筆者發(fā)現(xiàn)存在不少問題：

（一）未能結(jié)合目標語表達習(xí)慣。翻譯工作要求翻譯者對于兩種語言都極為了解。在影視劇名漢譯過程中，譯者對于國內(nèi)受眾的接受能力考慮不足，導(dǎo)致譯文不符合中文表達習(xí)慣，增加了觀眾理解劇名的難度。如預(yù)計開播于 2020 年 10 月的日劇“極主夫道”，在中文互聯(lián)網(wǎng)被普遍翻譯為“極主夫道”或“極道主夫”，兩種翻譯版本皆未考慮到國內(nèi)受眾不熟悉日語中“極道”一詞的情況，未能將其歸化為合適的中文表達。國內(nèi)受眾無法從劇名中獲得有效信息，則該劇的傳播極有可能因此受到影響。

（二）喪失原題的語言趣味性。部分日本影視劇在命名時為了迎合受眾，會注重語言的趣味性。但是在漢譯過程中，中國翻譯者時常僅注重信息傳達，而忽視了其審美廣告功能，放棄了趣味性的傳達。如開播于2019年4月的日劇“カカフカカ”，被廣泛使用的漢譯版本為“可以不可以”，雖然準確傳達了劇名意義，但一定程度上喪失了原文在音韻上和視覺上的趣味性，可推測該劇名對于受眾的吸引力也相對下降。

（三）濫用漢日同形異義詞。一般意義上所說的漢日語同形詞，是指原來是同一字體的漢字構(gòu)成的詞，其中有一部分是形同義不同的，稱同形異義詞。在日本影視劇的漢譯過程中，漢日同形異義詞的濫用現(xiàn)象并不少見。如開播于2011年的日劇“さくら心中”，在影視劇網(wǎng)站“人人視頻”上便被譯為“櫻花心中”?！靶闹小币辉~在日語中的意為“殉情”，而國內(nèi)受眾的背景知識并不完善，直接將其理解為中文原有的詞義，并因此無法理解劇名甚至認為其為語法錯誤的可能性較高。

上述問題的出現(xiàn)一方面說明了日本影視劇的網(wǎng)絡(luò)翻譯缺乏規(guī)范和引導(dǎo)，另一方面也體現(xiàn)了翻譯者（或組織）對于受眾心理需求的忽視。具體表現(xiàn)為：弱化或消解了影視劇名的心緒轉(zhuǎn)換效用與環(huán)境監(jiān)測效用，給予了國內(nèi)受眾對于日本影視劇內(nèi)容不準確的預(yù)期，進而對于日本影視劇的網(wǎng)絡(luò)傳播造成了影響。

三、基于問卷調(diào)查的受眾心理分析

基于上述理論基礎(chǔ)，筆者于2019年5月開始，進行了線上問卷調(diào)查，題為“關(guān)于日本影視劇受眾的基本情況調(diào)查”。其中主要問題包括性別、年齡、職業(yè)、受教育程度及日語學(xué)習(xí)情況、觀看日本影視作品頻率和途徑等基礎(chǔ)信息收集問題，以及如“你認為日本影視作品的漢譯應(yīng)該注重什么？”“你希望從劇名中獲取的信息有什么？”等意向調(diào)查問題并調(diào)查了問卷對象對不同譯文的熟悉度和接受度，截止到2019年10月中旬，共收集140份線上問卷。其中女性所占比重較大，為75%。在年齡構(gòu)成以及學(xué)歷方面，18—25歲的大學(xué)本科生所占比重高達九成。

從眾心理指的是人們會在選擇或觀念層面傾向于與大眾一致。從翻譯學(xué)出發(fā)，“凪のお暇”一劇的劇名簡明扼要，對劇情的概括度較高?！皠M”在劇中為女主角的名字，它本意為風(fēng)平浪靜，暗示了劇中女主人公新生活的平靜祥和的感情基調(diào)?！皠M”一字為生僻的和制漢字，在劇名中使用生僻字的直接后果是影響觀眾在互聯(lián)網(wǎng)上進行二次搜索，從而使其傳播范圍受到限制。故雖然漫畫原著率先被翻譯為“凪的新生活”，其傳播效果可能也不及另外一個翻譯版本。在筆者之前進行的問卷調(diào)查中，約68%的調(diào)查對象選擇“風(fēng)平浪靜的閑暇”這一翻譯。源語相似度近似的情況下，受眾往往會選擇潛意識里熟悉的或更常規(guī)的。佐證了翻譯策略會受到受眾的影響，有時會受到受眾的支配這一點[4]。

劉依聰（2018）認為，能采取直譯的劇名須滿足三個條件：第一，源語本身是名詞且含義簡單;第二，源語本身與影視內(nèi)容主題契合;第三，直譯后的漢譯本身具有能夠吸引受眾注意的特點[5]。部分劇名翻譯過來符合目標語的語言文化背景，比較符合大眾認知，所以簡潔明了，故適用直譯的方法。

直譯的劇名在人人視頻上默認排名前100部日?。?019年）中占比高達78%。由此可見，直譯在影視劇翻譯時較受譯者偏好，若作品名稱翻譯能夠通過直譯就能夠達到原語信息、功能等重合，實現(xiàn)其等效作用時，這是翻譯的不二選擇[6]。

同上，筆者就大家較為熟知的兩部日劇的不同翻譯名稱進行了問卷調(diào)查。結(jié)果顯示，關(guān)于“イタズラなkiss”一劇的漢譯，60%以上的調(diào)查對象選擇了“惡作劇之吻”這一直譯的譯名。

此次調(diào)查結(jié)果還顯示本次主要調(diào)查對象——18—25歲人群具有較高的受眾意識。在“您希望從劇名中獲取的信息有什么？”這一問題中占比最高的選項為“基調(diào)”，基調(diào)即作品的主要觀點、風(fēng)格和主要感情等。由此可以推測，18—25歲受眾從日本影視劇中尋求的更多為情感共鳴，對于“共情”的需求甚至大于對于故事內(nèi)容的消遣，該結(jié)果說明日本影視劇的主要受眾層已經(jīng)具有較高的受眾意識，更傾向于滿足相對深層次的心理需求，而不是滿足于更加表面的感官刺激和獵奇心理。這對于影視劇名的漢譯具有一定的啟示作用，即追求譯名的新奇和視覺沖擊并非第一要務(wù)。

四、結(jié)語

受眾是具有主觀能動性的個人，具有選擇性心理，會選擇性地注意、理解和記憶。視頻軟件中片源數(shù)量眾多，要在同等前提下俘獲受眾的心，使受眾獲得滿足感、符合他們的審美需求與精神需要，劇名漢譯與受眾的需求之間的聯(lián)系需要被關(guān)注。在信息技術(shù)飛速發(fā)展的當今社會，國與國之間的文化交流有時可以從互聯(lián)網(wǎng)信息文化的互相傳播中嗅出端倪，而影視劇的翻譯作為跨文化傳播中必不可少的過程，有待更加深入的研究。

參考文獻

[1]樂國斌，吳天涯.從受眾心理角度探討英語新聞標題的漢譯[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報，2017（02）：322–324.

[2]劉念黎.略談影視劇名翻譯的一些基本要素[J].電影文學(xué)，2008（18）：144.

[3][5]劉依聰.基于受眾心理談英文影視劇名漢譯策略[J].海外英語，2018（13）：120–121.

[4]林兵，姜亭亭.國內(nèi)外受眾研究的融合發(fā)展歷程——以修辭學(xué)和傳播學(xué)視角為例[J].新聞世界，2015（09）：178–180.

[6]李超.網(wǎng)絡(luò)詞匯翻譯的受眾心理分析及相應(yīng)翻譯方法[J].法制與社會，2008：325.

（指導(dǎo)老師：謝文玉? 湖南師范大學(xué)）