潘海波

摘要：文物并非是離民眾很遙遠(yuǎn)的缺乏生命的化石，它和社會主義精神文明建設(shè)以及文化生活幸福指數(shù)息息相關(guān)。隨著科技互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，文物博物館和傳媒相結(jié)合，創(chuàng)新嘗試陳列展覽的方式，能讓文物說話，讓歷史說話，帶給受眾以獨特的觀看感受，提升文物資源服務(wù)力。本文基于此，從多個方面入手，對傳媒+文博的展覽新嘗試進(jìn)行分析探究。

關(guān)鍵詞：傳媒;文博;陳列展覽

引言文物博物館是人類發(fā)展至今的文化結(jié)晶的展示，其肩負(fù)著展示自身文明并傳播文明的重?fù)?dān)，為豐富民眾文化素養(yǎng)，凸顯社會價值的重要方式。隨著科技信息技術(shù)的不斷更新，我國文博也應(yīng)迎合發(fā)展步伐，對其陳列展覽設(shè)計進(jìn)行優(yōu)化，融入傳媒技術(shù)，賦予其新形式，以便于為受眾提供更新穎的服務(wù)。

一、強(qiáng)化陳列設(shè)計師“傳媒+文博”素養(yǎng)

文物博物館陳列設(shè)計、展覽效果等，皆和陳列設(shè)計師的理念、技術(shù)水平息息相關(guān)。在新時代下，陳列設(shè)計師應(yīng)當(dāng)有“傳媒+文博”素養(yǎng)，以此來優(yōu)化自己的能力素養(yǎng)，創(chuàng)新設(shè)計方案，使文博陳列設(shè)計更上一層樓。設(shè)計師具有感性思維和理想思維，感性思維就是以博物館展覽為主體，文物展覽為核心，以藝術(shù)造型為手段，來對陳列展覽進(jìn)行設(shè)計，凸顯獨特風(fēng)格。理性思維則是指設(shè)計師通過對文物、傳媒的解讀，對展覽空間的計算，從而小心設(shè)想，大膽設(shè)計，讓文物的陳列充滿藝術(shù)美，并便于通過多種傳媒途徑來展示于大眾眼前。

二、立足文化角度，打造品牌IP

在過去，傳媒和文博缺乏關(guān)聯(lián)性，民眾只能去博物館參觀文物。而在信息快速發(fā)展的當(dāng)下，傳媒和文博開始深度融合，雙方各自發(fā)揮其優(yōu)勢，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，其陳列展覽進(jìn)行新的嘗試[1]。在這一過程中，“傳媒+文博”可以從文化角度出發(fā)，打造品牌IP。例如，在“世界博物館日”四川成都為推進(jìn)四川古蜀文明碳源，“文博天府”成都傳媒和文博資源聯(lián)手推出主題活動。根據(jù)“探秘天府”這一活動IP，開設(shè)同名“文博展覽”視頻欄目，并打造“成都文博地圖”、“網(wǎng)上博物館”IP，以及“博悟之旅”互動宣傳活動，各方力量聚合，打造品牌IP。其充分利用了傳媒優(yōu)勢，創(chuàng)新文博展覽形式，觀眾不需要出門，也可以領(lǐng)略文物的魅力，從而凸顯天府文化的魅力。

三、創(chuàng)新新技術(shù)，豐富陳列展覽形式

在“傳媒+文博”的展覽新嘗試背景下，需要有創(chuàng)新技術(shù)作為支持，就國務(wù)院下達(dá)的文物工作指導(dǎo)意見，使收藏于博物館中的文物，陳列于廣闊大地的遺產(chǎn)等都活起來。對于民眾來說，博物館的吸引力來源于其陳列展示的文物[2]。對此，博物館可以應(yīng)用新技術(shù)，如紅外感應(yīng)、自動燈光照明、觸摸屏等，來渲染氣氛，還原歷史情境，讓民眾仿佛身處真實的歷史時空。在高科技的應(yīng)用下，原本為歷史所塵封的文物，能夠重獲生命力，使民眾可觀、可讀、可觸、可悟。另外，博物館還可根據(jù)展品的背景來設(shè)置主題，以其內(nèi)涵、色彩、大小、質(zhì)地等來和燈光、底座、展柜相契合搭配，達(dá)成外觀和內(nèi)涵的統(tǒng)一。在此基礎(chǔ)上，開拓傳媒渠道，利用宣傳視頻，官方網(wǎng)站，電視節(jié)目、自媒體第三方媒介等來宣傳展品信息，從而得到社會更廣泛的關(guān)注，充分發(fā)揮其潛移默化陶冶民眾文化情趣、素養(yǎng)的作用。

四、組織多彩活動，擴(kuò)大影響輻射

“傳媒+文博”除了依靠引入注目的陳列展覽內(nèi)容來吸引民眾觀看駐留外，還需組織各種豐富多彩的活動，來提升熱度。博物館可以和傳媒公司聯(lián)手，在其牽頭下，邀請著名的攝影師、文物解說團(tuán)隊，來對博物館展品進(jìn)行攝影解說，從而激發(fā)民眾對文物藝術(shù)的興趣，然后以精美的展覽折頁和報道來將展覽情況記錄下來。例如，成都傳播公司和博物館聯(lián)手開展的“全球野生動物攝影展”，展覽上和英國自然歷史博物館聯(lián)手，講述野生動物和人類的重要聯(lián)系。其展覽是一種新的嘗試，不單單運用了燈箱燈片來進(jìn)行展示，還有高校、博物館和傳媒公司的攜手合作支持。傳媒以其廣闊多渠道的交流、發(fā)生方式，使博物館展覽重新煥發(fā)活力，展覽品質(zhì)更高，觀眾喜愛的更甚?；凇皞髅?文博”，博物館只有不斷創(chuàng)新活動和展覽主題，發(fā)掘展覽內(nèi)涵，多樣展覽形式，才能使其影響力輻射越來越廣。

五、挖掘新思路，增加參與、體驗展覽內(nèi)容

文物博物館想要充分依托傳媒來適應(yīng)新時代發(fā)展，就應(yīng)當(dāng)考慮開發(fā)有參與感、體驗度的展覽內(nèi)容，讓原本普通無奇的陳列展覽發(fā)生變化，在視覺上給予觀看者以美輪美奐之感。并且，觀者還能親身參與其中，了解展品背后歷史文化背景，豐富體驗感受。在網(wǎng)上平臺，也可以通過3D情境模擬來達(dá)到這種效果。例如，浙江博物館為了提升實體展覽的質(zhì)量和效果，開發(fā)了基于WebGL 的3D 虛擬布展應(yīng)用平臺，其能夠依據(jù)文物數(shù)字資源在網(wǎng)上進(jìn)行展覽預(yù)布展，從而避免現(xiàn)實布展重復(fù)勞動，減少對文物的損害，減輕工作人員壓力?？梢哉f，3D虛擬展覽，是未來博物館的發(fā)展新方向，也是“傳媒+文博”的一種方式，能給予觀者直觀形象體驗認(rèn)知。就如相關(guān)專家所說，想要讓人類更深入明確的接受文化知識，最好的方式就是引導(dǎo)其參與到文物知識情境中，這種形式更有趣，其印象也更深刻[3]。

結(jié)語

總的來說，“傳媒+文博”的展覽新嘗試，能夠讓博物館文物資源活起來，讓其歷史故事走近民眾，潛移默化的熏陶民眾文化素養(yǎng)。通過強(qiáng)化陳列設(shè)計師素養(yǎng)，打造品牌IP，創(chuàng)新展覽新技術(shù)，組織多彩活動，以及增加參與、體驗展覽內(nèi)容等方式，能讓這些歷史結(jié)晶文物穿越歷史，照進(jìn)現(xiàn)實，點亮未來，在“傳媒+文博”的深度融合中，以融媒體傳播手段，傳播文化精髓，彰顯時代價值。

參考文獻(xiàn)：

[1]王立.傳媒+文博的展覽新嘗試[J].今古文創(chuàng)，2020（04）：94-96.

[2]葉小勇.博物館展覽陳列的優(yōu)化方法研究[J].知識文庫，2019（12）：255+259.

[3]姝雯.當(dāng)前博物館展覽陳列的改進(jìn)路徑探析[J].文物鑒定與鑒賞，2015（12）：104-105.