【摘要】古箏作為中華民族歷史最悠久的撥奏弦鳴樂器之一,在漫長的歷史長河中不斷演變,樂器構(gòu)造、演奏風(fēng)格、演奏技巧發(fā)生很大的改變。新中國成立后由于經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,思想百花齊放,高校設(shè)立音樂學(xué)院培養(yǎng)源源不斷的音樂人才,更多好的現(xiàn)代作品猶如雨后春筍般生根發(fā)芽。本文以西部主題暢想曲為例,從曲子的創(chuàng)作背景、音樂特點、創(chuàng)作意等三個方面進(jìn)行分析,重點研究此曲中濃郁的西域風(fēng)情。
【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作背景;音樂風(fēng)格;木卡姆;創(chuàng)新意義
【中圖分類號】J632.32? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X(2020)19-0109-03
【本文著錄格式】魏淑杰娜.淺析箏曲《西部主題暢想曲》的音樂風(fēng)格[J].北方音樂,2020,10(19):109-111.
《西部主題暢想曲》是由著名中央音樂學(xué)院民樂系教授古箏演奏家,音樂教育家周望女士,中央音樂學(xué)院副教授,作曲家黃枕宇先生于2005年共同創(chuàng)作完成的一首具有神秘新疆風(fēng)格特色的箏獨(dú)奏曲。作品取材于周望老師去新疆田野調(diào)查所見所感,大量運(yùn)用新疆少數(shù)民族木卡姆音樂素材,用變化多樣的“舞蹈性”與熱烈碰撞的主題,表現(xiàn)粗獷豪邁西域風(fēng)情和靈動溫柔的美麗景色。這部作品最亮眼的地方在于將某些鋼琴的技術(shù)手段運(yùn)用到古箏樂器的表現(xiàn)中,將新疆鼓樂融入節(jié)奏、指法中,從而豐富了作品的技術(shù)演奏。總的來說,此曲一方面堅持傳統(tǒng)音樂發(fā)展道路,另一方面嘗試將一些西方演奏技法融入到作品的創(chuàng)作中,是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結(jié)合,是東方與西方音樂的靈魂碰撞。
一、作品的創(chuàng)作背景
新疆自古以來就被稱為“歌舞之鄉(xiāng),”古稱西域。處于中原與它或接壤的邊境。有很高的歷史地位。由于長期受到外國影響,人民善于歌舞藝術(shù)。在長期的歷史脈絡(luò)中,新疆各族人民共同創(chuàng)造了絢麗多姿的音樂藝術(shù),它們伴隨絲綢之路的駝鈴聲名揚(yáng)天下。
《西部主題暢想曲》是以新疆少數(shù)民族——維吾爾族木卡姆的音樂特點為主線進(jìn)行創(chuàng)作,全曲具有典型的新疆樂曲風(fēng)格特色,讓聽眾具有即視感。優(yōu)美流暢的旋律,自由奔放的節(jié)奏,在旋律發(fā)展上符合中國人的“線性”音樂審美情趣,又同時具有高難度演奏技巧,對演奏者的張力控制和情感表達(dá)有很高的要求。作品中新疆少數(shù)民族風(fēng)格與古箏藝術(shù)的結(jié)合突破了現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作的瓶頸,打破了單純以西方音樂創(chuàng)作為主只重視難點技法,而忽視古箏“以韻補(bǔ)聲”的現(xiàn)狀。
二、作品的音樂特點
新疆音樂旋律優(yōu)美動聽,節(jié)奏活潑鮮明,結(jié)構(gòu)規(guī)整對稱,情緒熱烈歡快,大多采用七聲自然調(diào)式,也有運(yùn)用五聲調(diào)式,升降號的反復(fù)出現(xiàn)讓樂曲充滿異域風(fēng)情。古箏作為中華民族傳統(tǒng)樂器之一,動聽的聲音響徹大江南北,在不同的時間段,不同的地域都有其不同的風(fēng)格特色,潮州箏曲柔婉纏綿,陜西箏曲慷慨悲怨,河南箏曲樸實純正,山東箏曲淳樸古雅,浙江箏派流暢秀麗。
這部作品彌補(bǔ)了古箏箏曲在新疆曲風(fēng)中的空白,將傳統(tǒng)樂器古箏與新疆風(fēng)格完美融合。主題旋律以木卡姆的音樂元素為重點,用古箏拍板技法代替新疆手鼓,巧妙地將“舞蹈性”節(jié)奏融入到作品中。
(一)曲式分析
西部主題暢想曲的調(diào)式采用大多現(xiàn)代箏曲常用的人工調(diào)式,通過人工的定弦將古箏的五聲調(diào)式重新排序構(gòu)建出新疆木卡姆音階。樂曲一開始以F為中心音,由含有增二度的兩個對稱結(jié)構(gòu)的四音列構(gòu)成,具有濃郁的民族風(fēng)格,在第52小節(jié)處加上以C為中心音的上方五度,形成兩個調(diào)的混合音階。
曲式結(jié)構(gòu)分為1-引子、2-慢板、3-小快板、4-散板、5-快板、6-尾聲。前十三小節(jié)是音樂的引子部分,節(jié)奏在自由和緊張中循環(huán),張弛有度。以F開始到C結(jié)束,級進(jìn)的音階和前十六后八的節(jié)奏型為聽者展示新疆絲路駝鈴的神秘畫卷。
慢板從第14小節(jié)開始止于53小節(jié),調(diào)式轉(zhuǎn)為C徵,出現(xiàn)樂曲第二主題。旋律節(jié)奏較抒情,以四小節(jié)為一樂句,樂句工整,左手具有伴奏性質(zhì),表達(dá)更為清晰的新疆音樂風(fēng)格。
小快板起于53小節(jié)止于125小節(jié),是音樂第一個小高潮。節(jié)奏以小切分為主,歡快活潑,調(diào)式轉(zhuǎn)為G商調(diào),出現(xiàn)樂曲第三主題。126小節(jié)至169小節(jié)是樂曲散板段落,以三連音為主,新材料出現(xiàn)作為主旋律,演奏者自由處理節(jié)奏、強(qiáng)弱、快慢。整個作品高潮部分是170小節(jié)至222小節(jié),奔放熱烈,將演奏情緒、動作、表情推向頂點。調(diào)式回歸F宮調(diào),后轉(zhuǎn)入C徵調(diào)式,與前半部分的音樂形成了鮮明的調(diào)式的對比??彀宀糠中捎茡P(yáng),有較大的演奏難度,豐富的大撮運(yùn)用使和聲旋律唯美動聽。
尾聲的節(jié)奏也是依靠演奏者自行把控的自由節(jié)奏,作曲家獨(dú)具匠心地讓結(jié)束戲劇化,給聽眾形成意猶未盡之感。
(二)演奏技巧
我國最為古老的民族樂器之一——古箏,特有豐富的演奏技法,右手技法:勾、抹、托、打、劈、輪指、搖指。左手技法:滑、顫、揉、點、按。隨著西方演奏技法的流入,作曲家也在古箏作品中創(chuàng)建特殊演奏技法,如敲擊琴頭、敲擊底板、模仿弦樂器用弓弦拉琴弦。《西部主題暢想曲》中所采用的就是拍擊琴弦的方法,體現(xiàn)曲子的張力,模仿新疆手鼓的聲音和動作,帶給大家一場視聽盛宴。
搖指是最具代表性的古箏技法之一,用食指側(cè)面抵住大指側(cè)面指甲與膠布粘和處,以小指為軸,手腕自然擺動,在一根琴弦上將點狀帶有顆粒型的音快速連貫成線。在作品中作曲家多次使用多種形式的搖指,如雙搖、懸腕搖、扎樁搖。
指法的使用雖然相同,但是作曲家在不同的位置想要表達(dá)的情緒與內(nèi)容不盡相同, 所以演奏者要進(jìn)行不同的強(qiáng)弱處理。當(dāng)搖指是在慢板高音區(qū),作曲家表現(xiàn)的是駝鈴聲由遠(yuǎn)及近,沙漠中荒無人煙的場景,這時的搖指是溫柔的、遙遠(yuǎn)的。當(dāng)搖指是在小快板出現(xiàn),搖指整體在低音部分演奏,表現(xiàn)新疆男孩熱情洋溢的舞蹈畫面,搖指是強(qiáng)烈的、粗獷的、扎實的。最后搖指重新回到高音區(qū),表現(xiàn)新疆的少男少女們一起載歌載舞傳情達(dá)意的歡樂場面,搖指則是揮撒的,放肆的。
刮奏是古箏藝術(shù)中最具特點的技法之一,不管是初級樂曲,還是高難度樂曲中都有刮奏,此曲同樣多次使用刮奏技法,刮奏在此起到兩個作用。
第一是渲染氣氛的作用。在這首曲子里面,渲染氣氛的刮奏均位于節(jié)奏速度較快的樂句中,節(jié)奏輕盈調(diào)皮,演奏者要掌握好節(jié)奏,在中高音區(qū)的部分急促明亮地進(jìn)行彈奏。
第二是起連接的作用。刮奏的速度和長度應(yīng)根據(jù)后期的節(jié)奏來確定,刮板的速度是一個小快板。因為速度太快,刮傷是相對的短刮快板即將與自由節(jié)奏相連接,所以這部分的速度是相對自由的,長度是根據(jù)演奏者的理解決定的。
(三)音樂特色
借鑒融合其他樂器的技法從而達(dá)到某種特定效果的做法在古箏指法創(chuàng)作中早有出現(xiàn)。早期作品《豐收鑼鼓》《戰(zhàn)臺風(fēng)》中已經(jīng)借鑒西方復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法。
1.借鑒鋼琴雙音演奏技法
此曲中,作曲家在曲目中運(yùn)用大篇幅的三連音節(jié)奏使用鋼琴雙音技法,頻繁出現(xiàn)在樂曲各個主段落,演奏難度高且節(jié)奏自由,也是練習(xí)此曲時的重難點部分。雙音在演奏中要求整潔、干凈并有一定程度的手指放松,但在實際的連續(xù)彈奏中,手指肌肉很容易緊張,所以每次觸弦后都要及時放松手指,手指的動作不要太大,注意手指和手臂的肌肉放松,在基礎(chǔ)練習(xí)中重點訓(xùn)練手指耐力、肌肉力量和改變節(jié)奏等,在彈奏的過程要克服肌肉緊張和疲勞,也要注意音樂情緒的表現(xiàn)。
2.借鑒手鼓演奏技法
古箏這件傳統(tǒng)樂器,音色清脆纏綿,指法繁雜但是卻帶有著中國人民特有的內(nèi)斂含蓄、兼容并蓄。日新月異,由于聽眾的審美情趣不斷發(fā)展變化,古箏除了傳統(tǒng)技法外還借鑒手鼓、非洲鼓等鼓樂器發(fā)展出新的現(xiàn)代技法——拍板。這一技法有多種演奏形式,如用手拍擊琴頭、用手敲擊琴底,用手拍打琴弦、用指甲點拍琴頭、用指甲摩擦琴弦等。在《西部主題暢想曲》中使用的是拍擊琴弦——拍擊不同音區(qū)的琴弦模仿不同音區(qū)的手鼓聲 ,雖然之前小快板出現(xiàn)四次,但是短暫的時間讓音樂保留了新疆特色,聽眾身臨其境的感受到絲路駝鈴。
3.節(jié)奏特點
《西部主題暢想曲》中節(jié)拍為4/4拍,節(jié)奏與其他復(fù)雜多變的節(jié)奏相比較為規(guī)整,作曲家為了使古箏這件傳統(tǒng)樂器所表達(dá)的樂曲具有新疆少數(shù)民族的“舞蹈性”,較多使用了特殊節(jié)奏型,如大小切分,附點節(jié)奏。奠定了這部作品的難度,要求演奏者具有高強(qiáng)節(jié)奏感、強(qiáng)弱動感才能把控住作品風(fēng)格。
在引子第一樂句,八度構(gòu)成的前八后十六的節(jié)奏型兩次出現(xiàn),配合主題旋律營造飄渺意境。新疆十二木卡姆的基本伴奏音型是切分加兩個八分,所以在該曲的慢板部分,主旋律以極具新疆特色的附點和切分音型出現(xiàn),這一部分也是沙丘由遠(yuǎn)及近,由遠(yuǎn)景拉伸到近景的重要部分,右手大附點節(jié)奏延申,左手運(yùn)用二八節(jié)奏和空拍捂弦技法模仿新疆手鼓節(jié)奏,使音樂更加具有動感,由于多次跳進(jìn)以及重音后移的演奏,音樂與情緒不斷向前推進(jìn),將樂曲推向高潮,新疆音樂的“舞蹈性”被充分發(fā)揮出來。
在快板部分左手切分音型依舊為主導(dǎo)節(jié)奏,并且在該部分的左右聲部,交替且持續(xù)的出現(xiàn)切分節(jié)奏,所以演奏者在此處一定要注意重音的切換,準(zhǔn)確利落。
三、《西部主題暢想曲》的創(chuàng)新意義
古箏作為中華民族的傳統(tǒng)樂器一直備受人民青睞,而它的發(fā)展也一直備受各界人士矚目,《漁舟唱晚》《高山流水》等是傳統(tǒng)古箏作品的代表作,《戰(zhàn)臺風(fēng)》《秦桑曲》《幸福渠水到俺村》等是新中國成立以后反映人民幸福生活的代表作,這些經(jīng)典作品表現(xiàn)了古箏這一古老樂器的獨(dú)特表現(xiàn)力。在進(jìn)入新紀(jì)元的今天,優(yōu)秀作品層出不窮,如何在眾多作品中脫穎而出并保持作品長久的生命力,這是作曲家應(yīng)該用心思考的。2017年5月5日至8日,中央音樂學(xué)院召開了“一帶一路”音樂教育聯(lián)盟成立大會——暨音樂學(xué)術(shù)研討與展演,這次大會邀請了來自絲路沿線15個國家的音樂院校與我國11所音樂院校的院長、學(xué)者和音樂家,以音樂互通互融、文化交流為契機(jī),將音樂教育從學(xué)術(shù)交流延伸到藝術(shù)交流。而在其中的學(xué)者論壇環(huán)節(jié),就包括對于新疆“木卡姆”藝術(shù)的研究①,這也是為什么筆者將選題聚焦于《西部主題暢想曲》這一具有新疆木卡姆風(fēng)格古箏曲的原因之一。
新時期的作品創(chuàng)作主要體現(xiàn)在充分利用民間音樂素材,從民間音樂素材中尋找創(chuàng)作情感,創(chuàng)新型表演技巧在創(chuàng)作和表演中的推廣及運(yùn)用創(chuàng)新表演技巧對對古箏很重要,所以技巧的運(yùn)用尤為重要。一部好作品不僅需要作曲家有很好的創(chuàng)作,也對表演者的演奏與詮釋有要求,他們之間有著緊密的聯(lián)系和不可分割的關(guān)系。在演奏中,演奏者不僅要捕捉作品的風(fēng)格和特點,還要更好地詮釋作曲家的意圖,要有良好的音樂素質(zhì)。
《西部主題暢想曲》是將現(xiàn)代創(chuàng)新和傳統(tǒng)民族完美融為一體的杰出古箏作品,在旋律中不僅能夠深切體會出民族風(fēng)格的情與韻,而且賦予了樂曲濃厚的現(xiàn)代氣息,《西部主題暢想曲》的問世彌補(bǔ)了傳統(tǒng)作品中缺少新疆風(fēng)格韻味的這一空白,與傳統(tǒng)樂曲相比,此曲有更強(qiáng)烈的旋律性和色彩,與很多當(dāng)代只重視樂曲技巧,忽略古箏本體特色的現(xiàn)代作品相比,此曲打開了新世界的大門,是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美融合。而且這首樂曲在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上并沒有失去古箏原有的傳統(tǒng)韻味,在細(xì)節(jié)處理上盡顯傳統(tǒng)作品精華,尤其是在引子部分,左手的揉弦占有比較重要的地位。
隨著中國民族音樂的不斷發(fā)展,古箏作品的創(chuàng)作也呈現(xiàn)出新的面貌。新時期以來,古箏的作品層出不窮,不僅是洋溢著濃郁的鄉(xiāng)土氣息和創(chuàng)新精神的作品,更是代表人物內(nèi)心世界的大型作品,表演中還出現(xiàn)了粗壯而深邃的故事,這些作品不僅立足于我國傳統(tǒng)民間音樂,而且吸收了民間音樂的精華元素,這些元素不僅啟發(fā)了我們的創(chuàng)作,而且有著深刻的意義。
注釋:
①許濤.《中央音樂學(xué)院學(xué)報》在“一帶一路”音樂教育聯(lián)盟成立大會致辭,2017年7月15日。
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作者簡介:魏淑杰娜(1997—),女,山東,碩士研究生在讀,研究方向:音樂表演。