如今，科幻文學以及科幻影視劇逐漸成為熱門話題，包括其周邊產品在內，圈粉不少?？苹米髌啡绱耸荜P注，未來，中國科幻產業(yè)會迎來大爆發(fā)嗎？

2019年中國科幻產業(yè)總值658.71億元

日前，在2020中國科幻大會上，《2020年中國科幻產業(yè)報告》發(fā)布。

報告顯示，2019年中國科幻平穩(wěn)地向上發(fā)展，中國科幻產業(yè)總值658.71億元，比2018年的456.35億元增長逾200億元。

其中，2019年科幻閱讀市場總體產值約20.1億元，同比增長13%，市場規(guī)模較2018年有所增長，這一定程度上得益于電影《流浪地球》熱映的帶動。

細分到科幻圖書市場上，頭部效應更加凸顯：科幻圖書零售市場基本上是靠很少的頭部暢銷書（主要是《三體》系列和《銀河帝國》系列、凡爾納科幻系列）撐起來的。

科幻小說有何魅力？

在科幻產業(yè)的各個環(huán)節(jié)中，文學無疑是重要一環(huán)。

科幻作家、編劇陳楸帆很早就開始關注熱門的AI寫作的相關話題，“在科幻小說和電影里，我們不斷看到人工智能形象的出現;如今在寫作領域里，我們會幻想能否用其他智能工具幫助人類完成寫作。”

只不過，目前人工智能還遠遠不到可以代替人類寫作的地步。在科幻產業(yè)鏈中，科幻文學也依然有它存在、生長乃至繁茂的土壤。

在陳楸帆眼中，科幻小說的魅力就在于它無法被圖像化、視覺化，比如《三體》里一些科技元素，難以具象化傳遞，需要讀者自己“腦補”?！斑@樣經過自我的想象和補完后，你會產生一種極大的閱讀快感。這種快感就是主客體互動的過程?！彼f，“現在，我們也許可以把文、理打通，包括跨越媒介對話等等?！?/p>

“雜志時代”到“產業(yè)時代”

或許，在一些人的心目中，科幻文學在科幻產業(yè)鏈中起著基礎性的作用，為影視劇提供文本，也為衍生品提供各種“腦洞”。

《科幻世界》雜志主編拉茲做了一個簡單劃分：近幾十年，中國科幻基本經歷了雜志時代、圖書時代，又跳過影視時代進入產業(yè)時代，其中影視被視作科幻產業(yè)的一個重要組成部分。他認為，由于移動互聯網和社交媒體的發(fā)展，雜志時代有一個明顯的衰落，大致在2008年前后比較明顯，“微博流行后，傳統網絡論壇逐漸消失，減少了科幻迷集中反饋閱讀感受和科幻編輯匯集讀者信息的渠道?！?/p>

隨著作家劉慈欣獲雨果獎，其作品頓時成為焦點?？苹玫膱D書時代在2013年開始，也是在這個時候，人們開始對科幻電影有了期待。而經過幾年的蓄力，《流浪地球》又帶來了科幻電影的走紅，很快引起市場資本的注意。拉茲透露，為了順應科幻產業(yè)向

前發(fā)展的大潮，《科幻世界》也成立了版權部和IP運營中心。

未來幾何？

值得注意的一點是，如今科幻產業(yè)鏈在不斷延伸，在文學、影視劇之外，科幻周邊產品也在受到關注。

報告中提到，科幻周邊產品市場頭部效應開始凸顯，《流浪地球》《三體》等熱點IP的周邊產品2019年全年產值總和為5億元，成為周邊產品市場的爆發(fā)式增長點。

“隨著2019年《流浪地球》、《三體》這些知名IP的火爆，產業(yè)正在慢慢發(fā)力。”不過，賽凡科幻空間創(chuàng)始人孫悅提到，如此一窩蜂的涌入，產品容易出現同質化、質量不高等問題，而開發(fā)優(yōu)質衍生品需要耐心，結合產品的具體使用場景，設計出既有創(chuàng)意又有實用性，同時和科幻IP結合緊密的衍生產品，才能給大家一個比較好的體驗。

其實，對整個科幻產業(yè)鏈來說，“互動”或許是關鍵詞之一。拉茲認為，小說、文學作品以及影視劇，其實互為基礎，“始于小說，不只是小說;始于影視，也不只是影視?！?/p>

“在科幻產業(yè)中，其實各個方向都可以是互動的生態(tài)結構?！睂τ谥袊苹卯a業(yè)的未來，拉茲信心十足，他認為將迎來爆發(fā)。

（摘自中國新聞網 ?本文作者：上官云）