劉文正

摘要：任何一個畫種，都應(yīng)該有自己的多種藝術(shù)風(fēng)格。漆畫作為一個獨(dú)立的藝術(shù)門類，理應(yīng)創(chuàng)造出屬于自己的多種風(fēng)格。隨著文化藝術(shù)的發(fā)展，漆畫的表現(xiàn)形式應(yīng)該與當(dāng)下藝術(shù)觀念相融合，擴(kuò)展自己的形式語言，朝著多元化的方向不斷拓展。本文主要通過漆畫的寫實(shí)性、裝飾性、抽象性、意象性、象征性五個方面來闡釋漆畫藝術(shù)的形式語言。

關(guān)鍵詞：寫實(shí)性;裝飾性;抽象性;意象性;象征性

一、寫實(shí)性

寫實(shí)是一種技巧，同樣它也是繪畫藝術(shù)觀念的表達(dá)。是一種對事物再現(xiàn)的造型藝術(shù)，以客觀的形式表現(xiàn)出來，盡可能把眼睛看到的對象還原，經(jīng)過主觀處理，可能會有夸張和根據(jù)畫面調(diào)整色調(diào)的現(xiàn)象，但是也要保持畫面的視覺經(jīng)驗(yàn)和描繪對象之間的一種可信聯(lián)系，這種聯(lián)系是整體化和約定俗成的。漆畫的寫實(shí)應(yīng)遵循造型藝術(shù)的規(guī)律，將色彩、明暗、調(diào)子、空間感、形體等造型因素的綜合把握，形象的表現(xiàn)出對象的直覺感官。寫實(shí)性在當(dāng)今中國藝術(shù)界仍然占據(jù)著重要的地位，無論油畫、國畫、水彩畫等其他畫種，寫實(shí)功力已經(jīng)達(dá)到了很高的水準(zhǔn)。隨著時代價值觀念的革新，現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作有著寬泛的包容性，寫實(shí)性也是漆畫創(chuàng)作中一種重要的形式。眾所周知，漆畫是一門通過材料和工藝技法來完成的繪畫創(chuàng)作，從材料上而言，漆液的稠度與油畫顏料很相似，調(diào)制好的色漆可以用油畫刷、羊毫筆、刮刀等工具像油畫一樣的技法來進(jìn)行平涂、或者渲染、或者勾線、或者刻畫等，創(chuàng)作出和油畫一樣寫實(shí)性很強(qiáng)的漆畫作品。借鑒和吸收其他畫種的創(chuàng)作技法，對表現(xiàn)漆畫題材和技法有了更多的自由空間。

二、裝飾性

裝飾性是指藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格樣式、畫面形式以及在創(chuàng)作中運(yùn)用的處理手法都是以裝飾性為主，這主要表現(xiàn)在創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的想法主觀處理色彩，造型方面也可以隨意的變形和夸張來表現(xiàn)，打破真實(shí)空間和時間的限制，解除了很多寫實(shí)繪畫的約束。漆畫應(yīng)該運(yùn)用裝飾性的形式語言以及符號結(jié)合繪畫藝術(shù)中所蘊(yùn)含的的形式規(guī)律而形成的藝術(shù)樣式。變色、變形等符號是裝飾性語言形式的本原，是以規(guī)律化、秩序化、程式化等藝術(shù)表現(xiàn)方法讓想象空間里的東西進(jìn)而轉(zhuǎn)化為一種形式表現(xiàn)在畫面中，應(yīng)當(dāng)具有一定的情節(jié)性、主題性和場景的特征。相對于其他畫種，漆畫無疑更擅長于裝飾性的表達(dá)，從材料上而言，蛋殼可以形成龜裂的紋理、金銀的閃耀、貝殼的五彩斑斕等，在畫面中用它們來表現(xiàn)對象時，能起到裝飾的、意向的作用。此類裝飾性主要是體現(xiàn)在材料的使用上，材料所蘊(yùn)含的精神性應(yīng)該放在首位，然后才是物質(zhì)。在這里需要說明的是裝飾性是指一種風(fēng)格形式，而不是裝飾藝術(shù)（實(shí)用藝術(shù)），以免造成理論上的誤區(qū)?！把b飾風(fēng)格是一種到處都講究的風(fēng)格。”到處都講究包括對材料的講究、對造型的講究、對色彩的講究、對形式感的講究、對空間的講究等等。裝飾漆畫的創(chuàng)作過程，就是將感知的形象理性處理，是觀念化理性的升華過程，同時也是原創(chuàng)力的現(xiàn)代性過程。

三、象征性

象征主義理論家伍爾德說：“凡藝術(shù)都即是一種表象，也是一種象征”。黑格爾認(rèn)為：“最早的藝術(shù)類型就是象征主義”，所謂象征是以某些具體的事物來表達(dá)某些抽象的概念和思想感情，象征從本質(zhì)上來說是通過意會直覺的方式來對事物之間內(nèi)在聯(lián)系進(jìn)行洞察，從而形成蘊(yùn)涵著觀念象征意義的感性形象。從形式上也可以把它看做是對人生生存感觸的表達(dá)，它犧牲了事物本身某些特性但使事物概括出一種精神意義，使人們遠(yuǎn)離紛繁復(fù)雜的外觀世界，走向?qū)?nèi)涵的追求。象征性的基本作用就是將自然形態(tài)轉(zhuǎn)化為某種表現(xiàn)性的符號，用圖形色彩構(gòu)成關(guān)系，寓意人們所反映的思想內(nèi)涵，用整體表現(xiàn)形式，表現(xiàn)畫面之外的某種精神和理念?？梢越馕鑫锵蟮谋韺右饬x，探索其內(nèi)在含義，從而深化作品的內(nèi)涵。漆畫從出現(xiàn)到現(xiàn)在才短短幾十年，創(chuàng)作者似乎正專注于漆畫材料的多樣性和技法的繁復(fù)來表現(xiàn)漆畫，然而有一些遠(yuǎn)見之明的漆畫家開始以西方藝術(shù)的審美價值觀來重新審視現(xiàn)代漆畫。其象征語意是建構(gòu)在視覺美學(xué)、藝術(shù)心理學(xué)、文化學(xué)等多門學(xué)科的基礎(chǔ)上。因此對漆畫象征性的研究主要是其文化情結(jié)的符號學(xué)意義。

四、抽象性

所謂抽象性，是藝術(shù)家把物象進(jìn)行轉(zhuǎn)換，用抽象的符號將其表現(xiàn)出來，是藝術(shù)家對現(xiàn)實(shí)物象的主觀認(rèn)知，是一種純形式和純意識的藝術(shù)活動。蘇珊·朗格認(rèn)為 “一切真正的藝術(shù)都是抽象的”。漆這種自身所特有的形態(tài)、色彩、質(zhì)感等特點(diǎn)能暗示著某種意象會讓藝術(shù)家產(chǎn)生抽象創(chuàng)作的意念，給漆畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了抽象表現(xiàn)形式的某種范圍。漆所具有的一些性能會引導(dǎo)藝術(shù)家進(jìn)行抽象創(chuàng)作的動力，漆液本身就能作為創(chuàng)作的主體來表現(xiàn)，漆的隨意流淌，各種不同顏色的色漆之間相互滲入所引發(fā)的聯(lián)想，或者一些偶然的肌理都可以作為畫面的主體來表現(xiàn)，以更加寬泛的自由度來進(jìn)行漆畫的創(chuàng)作。還有比如漆的快干起皺，本是漆畫工藝中的問題，但我們可以把這種技術(shù)的過失合理有效的利用到畫面中，同樣可以在漆畫創(chuàng)作中大放異彩，因此我們要捕捉到這些不經(jīng)意卻有著自身存在價值的形式，更好服務(wù)于創(chuàng)作。在漆畫創(chuàng)作過程中，由于各種原因而導(dǎo)致預(yù)想的畫面效果出現(xiàn)不了，但真正耐人尋味的效果往往可能產(chǎn)生于這種有意與無意之中。我們要從漆畫自身的表現(xiàn)要素來尋求形式和精神的自由，對漆語言做出獨(dú)特深刻的理解。同時抽象漆畫的創(chuàng)作也離不開對現(xiàn)實(shí)生活的形象感受，從而對客觀世界作出自身的理解，給予抽象形態(tài)的漆畫精神感染力。

五、意象性

意象性在很多時候就是借助物象來抒發(fā)自己的感情和表達(dá)意思，聚集了我們中國民族文化的內(nèi)在。意象性是中國繪畫藝術(shù)中的重要的審美特征之一，漆畫是從幾千年的傳統(tǒng)漆藝術(shù)中脫胎而來，意象性一直圍繞在里面。漆自身有著神秘的色彩，自古以來就有“漆黑”一說，說明漆和黑是有著密切關(guān)聯(lián)的，黑色便是漆的代表色，在創(chuàng)作過程中，我們會保留漆板的黑色，這和中國畫中的以白計黑的形式很相似，漆畫的黑中蘊(yùn)含著沉穩(wěn)、含蓄、深邃等特點(diǎn)，這也是意象性的表現(xiàn)。從漆畫的作品來說，意象不是對原有物象本體面貌的訴諸，而是通過色彩、造型、構(gòu)成等因素，結(jié)合自己的情感，表達(dá)以“象”取“意”的畫面效果。

綜上所述，漆畫的形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止以上所論述的這五種，隨著漆畫的不斷發(fā)展，風(fēng)格形式會變得越來越多元化。我們應(yīng)該努力拓展和延伸漆畫的多種形式，在作品中更有力的傳達(dá)出藝術(shù)家的時代精神和思想情感，讓漆畫的每一種風(fēng)格和形式都能打動觀賞者的內(nèi)心。

參考文獻(xiàn)

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