譚曉麟

摘要：京劇打擊樂器種類較多，存有不同的表現(xiàn)形式，各類打擊樂樂器節(jié)奏極具特色，具有較強(qiáng)的舞臺表現(xiàn)力。在現(xiàn)代戲劇藝術(shù)表現(xiàn)中，京劇打擊樂器音色節(jié)奏、演奏方式、曲譜表現(xiàn)等極具特色，音樂力度偏強(qiáng)，場景大氣磅礴，極具代入感，能有效調(diào)動觀眾個(gè)人情緒。在舞臺表演過程中，在京劇藝術(shù)中能有效感受到打擊樂器中含有的諸多藝術(shù)情感，能深入感受到打擊樂器藝術(shù)魅力、美學(xué)享受等。從京劇藝術(shù)發(fā)展趨勢來看，在打擊樂應(yīng)用中能對京劇藝術(shù)場景有效渲染，能全面強(qiáng)化舞臺場景基本布局，突出京劇整體藝術(shù)感染力。

關(guān)鍵詞：京劇打擊樂;樂器構(gòu)成;表現(xiàn)功能;演技

京劇打擊樂器基于自身鮮明特征以及在京劇中特殊的支柱作用，能隨著京劇藝術(shù)發(fā)展而全面創(chuàng)新發(fā)展。近年來京劇打擊樂器在協(xié)調(diào)音色、增加品種，在試制定調(diào)鑼、協(xié)調(diào)音色、削減大鑼等方面進(jìn)行了全面改革與創(chuàng)新，獲取了諸多研究成果。

一、京劇打擊樂樂器構(gòu)成分析

京劇打擊樂器其音高主要是分為低音、中音、高音，相關(guān)演奏人員要注重基于劇情基本變化選取對應(yīng)樂器來烘托表演。正常情況下，聲音相對渾厚低沉的低音打擊樂器能對有效演奏較為壓抑的氣氛。通過雄偉洪亮的中音打擊樂器能有效配合莊重雄偉的場面，諸多高亢明亮的打擊樂器能應(yīng)用到較為激烈的武打場面中。在京劇打擊樂器中，大鑼音響聲音雄勁響亮，其高音變化較為明顯。當(dāng)前為了能有效適應(yīng)各類劇情以及人物情感遷移變化，在五十年代開始逐步從傳統(tǒng)的四類大鑼逐步發(fā)展到目前的十種。其中傳統(tǒng)四類大鑼主要有低音鑼、虎音鑼、蘇鑼、武鑼。目前北京地區(qū)生產(chǎn)的大鑼，從低音到高音有以下幾類，傳統(tǒng)低音鑼、低音大鑼、高虎音大鑼、高蘇鑼、低蘇鑼、高武鑼、低武鑼等[1]。

大鑼品種不斷增加，會促使其音色、音高更為豐富。在實(shí)際演出過程中，不同演奏人員對各類品種大鑼應(yīng)用中較為關(guān)注，在《楊門女將》、《野豬林》、《九江口》等演奏過程中，要注重對不同大鑼進(jìn)行多次重復(fù)調(diào)換，這樣能有效適應(yīng)劇情、人物、舞臺氣氛變化要求?！毒沤凇返谑畧雠c第十一場轉(zhuǎn)接過程中，要注重選取換鑼方式。在此劇演奏到第十場結(jié)尾時(shí)要注重應(yīng)用聲音較為雄勁的高虎音大鑼演奏的鑼鼓，能有效襯托出全軍將士前往戰(zhàn)場的情境。撞金鐘鑼鼓聲較為低沉渾厚，要注重應(yīng)用高虎音大鑼調(diào)調(diào)換成低音大鑼，基于鑼鼓聲調(diào)對比，能有效烘托出焦慮的人物心境以及相關(guān)場景。

二、京劇打擊樂樂器表現(xiàn)功能演技探析

（一）京劇表演中打擊樂基本運(yùn)用形式

在京劇表演中，打擊樂合理應(yīng)用與司鼓之間相互關(guān)聯(lián)。比如在《八仙過海》此劇演奏中，主人公之一的呂洞賓雖然身手超凡，但是剛愎自用。用于他的鑼鼓經(jīng)要清脆流暢，能突出主人公人物性格特征。另外的主人公鐵拐李雖然身患?xì)埣?，但是志氣較高，整個(gè)人詼諧幽默，用于他的鑼鼓經(jīng)要注重能對節(jié)奏感合理控制，突出詼諧幽默的旋律變化?；蚴腔谝魳穲鼍暗牟煌x取不同演奏方式、抑揚(yáng)頓挫或是輕重緩急。當(dāng)鐵拐李上場之后要通過緊急風(fēng)作為基本鋪墊，之后應(yīng)用傳統(tǒng)水底魚改變?yōu)榫o慢相互結(jié)合的鑼鼓點(diǎn)，之后搭配較為靈活的加花技巧，這樣能有效突出人物整體形象。不同京劇藝術(shù)作品在整體表達(dá)過程中要注重應(yīng)用打擊樂進(jìn)行伴奏，能滿足人物角色塑造要求，還要注重突出動態(tài)美特征，能全面抓住觀眾眼球。將舞臺形象、音樂伴奏、演員神態(tài)動作等集中整合，展示場景表現(xiàn)魅力，突出打擊樂引領(lǐng)性[2]。

（二）京劇打擊樂表達(dá)機(jī)制

在京劇舞臺表演場景有效塑造中，各個(gè)京劇角色一舉一動、唱腔變化等均與打擊樂之間具有較大聯(lián)系。打擊樂應(yīng)用對京劇表演中唱、念、做、打以及各類氛圍集中烘托具有良好引導(dǎo)作用。鑼鼓點(diǎn)合理安置要和場景要求進(jìn)行搭配，能有效表現(xiàn)出個(gè)人性格特征、神態(tài)心理活動等，能強(qiáng)化舞臺場景整體表現(xiàn)力。京劇藝術(shù)是各類戲劇藝術(shù)的有效融合，要注重通過表演與打擊樂有效結(jié)合。其中司鼓人員就是音樂輸出與表演相互結(jié)合的有效紐帶。在完整的京劇樂隊(duì)中，司鼓師是團(tuán)隊(duì)打擊樂指揮。其要對各個(gè)角色、各個(gè)表演場景集中分析，起到統(tǒng)攬全局作用，能在不同場景塑造中，突出不同角色對應(yīng)任務(wù)，這樣能有效表現(xiàn)出京劇整體場景魅力。在鼓的領(lǐng)奏中，能突出劇目中人物整體形象，還要注重對各類鼓鑼經(jīng)規(guī)范化應(yīng)用，選取合理的伴奏方式。這樣能突出劇中各類角色形象集中展示，突出京劇舞臺表現(xiàn)力[3]。

（三）京劇表演中打擊樂情感表達(dá)

在京劇表演中打擊樂應(yīng)用至關(guān)重要，其中京劇鑼鼓伴奏應(yīng)用對京劇表演具有重要影響。京劇表演特點(diǎn)特征突出，要注重突出節(jié)奏感。京劇中節(jié)奏控制至關(guān)重要，其中京劇身邊表演是各類舞蹈動作，舞蹈表演中要注重通過特點(diǎn)鮮明的節(jié)奏感集中表現(xiàn)。在念白中也要保持一定旋律，這樣能有效適應(yīng)場景塑造基本要求[4]。其中要注重突出角色飽滿的情感，借助鑼鼓等旋律突出的打擊樂集中表現(xiàn)。通過打擊樂有效配合，能產(chǎn)生音色以及旋律方面的變化，能集中表現(xiàn)出人物形象情緒變化，促使舞臺表現(xiàn)情緒中具備良好的藝術(shù)性感染。在京劇表演中打擊樂器應(yīng)用主要是分為三個(gè)組成方面，首先是配合身段動作表演的鑼鼓，即是打身段的鑼鼓點(diǎn)。在京劇打擊樂中存有諸多不同的鑼鼓點(diǎn)，此類鑼鼓點(diǎn)屬于一種新型表現(xiàn)形式。在諸多場合中，此類程式與表演中具有較大聯(lián)系，主要是為了能集中烘托相應(yīng)氛圍。此外，在不同人物上下場步法控制中，針對不同身份要注重選取相應(yīng)打擊樂集中顯現(xiàn)[5]。

結(jié)語：

綜合上述，京劇獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力要注重基于形象化、具體化表現(xiàn)集中展示。打擊樂合理應(yīng)用能有效烘托京劇舞臺整體氣氛，突出人物性格特征，集中表現(xiàn)舞臺感染力。當(dāng)前要注重進(jìn)一步優(yōu)化完善京劇表演機(jī)制，對打擊樂器音色、音調(diào)、旋律變化等集中劃分，突出京劇表演藝術(shù)整體場景魅力與藝術(shù)情感。突出京劇藝術(shù)整體表現(xiàn)能力，將京劇舞臺不同人物角色集中展現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]王靜.京劇打擊樂樂器構(gòu)成與表現(xiàn)功能研究[J].戲劇文學(xué)，2018（4）：127-129.

[2]辛志剛.打擊樂器在京劇表演中的特殊作用及魅力[J].戲劇之家，2018，0（8）.

[3]熊巍.京劇藝術(shù)打擊樂器的特殊地位及其魅力[J].大舞臺，2010（5）：68.

[4]魯偉東.京劇主要打擊樂器[J].黑龍江科技信息，2009（16）：180.

[5]范衛(wèi)東.淺談京劇打擊樂的作用與運(yùn)用[J].黃梅戲藝術(shù)，2019（4）：65.