摘要：抽象表現(xiàn)主義是指把抽象形式和表現(xiàn)主義組合在一起，表現(xiàn)畫(huà)家個(gè)人情感的一種繪畫(huà)風(fēng)格。20世紀(jì)40年代抽象表現(xiàn)主義在紐約發(fā)展，此后成為了為紐約畫(huà)派領(lǐng)導(dǎo)下的時(shí)代風(fēng)潮。杰克遜·波洛克是美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的代表畫(huà)家，他強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的無(wú)意識(shí)性。波洛克的作品不單單要從作品本身去理解，更在于他創(chuàng)作的過(guò)程，如何將自身的情緒表達(dá)作為畫(huà)面的一部分給表達(dá)出來(lái)。

關(guān)鍵詞：抽象表現(xiàn);無(wú)意識(shí);行動(dòng)繪畫(huà)

1.抽象表現(xiàn)主義發(fā)展概述

抽象表現(xiàn)主義興起于1940年的紐約，抽象表現(xiàn)主義的代表人物包括杰克森·波洛克、威廉·德庫(kù)寧、弗朗茲·克萊恩、馬克·羅斯科等，他們脫離了具象表現(xiàn)方式，用單純的色彩和形狀來(lái)表達(dá)情感。它是戰(zhàn)后美國(guó)抽象藝術(shù)的開(kāi)端，也標(biāo)志著一個(gè)美國(guó)抽象藝術(shù)新時(shí)代的到來(lái)。

盡管抽象表現(xiàn)主義發(fā)展了50多年，但關(guān)于這個(gè)復(fù)雜的流派一直沒(méi)有一種定義，對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)難以接受。在藝術(shù)史和評(píng)論界，抽象表現(xiàn)主義的定義和邊界也是模棱兩可的，并且在抽象表現(xiàn)主義畫(huà)派的畫(huà)家當(dāng)中，他們的風(fēng)格和觀念也是不同的。不論是行動(dòng)繪畫(huà)還是色域繪畫(huà)，畫(huà)家們的作品有的熱情奔放，有的理性平和，但是都是以一種抽象的方式作為情感的釋放。我們都能在他們的創(chuàng)作理念上找到相似之處，但他們的創(chuàng)作作品風(fēng)格卻大相徑庭。所以抽象表現(xiàn)主義一直一來(lái)都是比較偏向一種態(tài)度而不是風(fēng)格。20世紀(jì)60年代早期，抽象表現(xiàn)主義逐漸走向衰落。但它對(duì)美國(guó)藝術(shù)甚至是世界當(dāng)代藝術(shù)都有很深的影響，后來(lái)的許多藝術(shù)家們也從中受到很大的啟發(fā)。

2.波洛克作品中的語(yǔ)言表達(dá)

美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家中，波洛克是抽象表現(xiàn)主義的代表人物，是20世紀(jì)最有影響力的藝術(shù)家之一。波洛克的創(chuàng)作風(fēng)格與他兒時(shí)的經(jīng)歷是緊密聯(lián)系的。他童年時(shí)期曾生活在美國(guó)西部的偏遠(yuǎn)農(nóng)村，他經(jīng)常在附近的印第安人遺址中玩耍，在他前期的作品中可以看出此間的影子。童年的記憶在無(wú)意識(shí)中給了波洛克靈感，而他在繪畫(huà)風(fēng)格的成熟階段，也不斷地汲取印第安人的原始符號(hào)元素以及中國(guó)的水墨畫(huà)的風(fēng)格。立體主義對(duì)波洛克也有很深的影響。抽象表現(xiàn)主義也繼承了立體主義這種獨(dú)立的精神。

波洛克的繪畫(huà)，是由主觀意識(shí)的帶領(lǐng)下進(jìn)入了一種無(wú)意識(shí)的創(chuàng)作狀態(tài)，在無(wú)意識(shí)中創(chuàng)造出偶然性的畫(huà)面。波洛克創(chuàng)作之前不會(huì)創(chuàng)作畫(huà)稿，而是他心中有整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)想，但是這些構(gòu)思會(huì)被他創(chuàng)作中所偶然形成的東西所打破，也就是他繪畫(huà)中無(wú)意識(shí)的，任意的，即興的表現(xiàn)所打破，這種打破，則是波洛克繪畫(huà)中無(wú)意識(shí)情感的表達(dá)。

3.波洛克作品中的符號(hào)元素

波洛克作品中的符號(hào)元素是多樣的，大多都是油彩和線條以及日常生活中的物品組成。以波洛克1947年創(chuàng)作的《一體》為例，這幅畫(huà)描繪的是作者想象中的場(chǎng)景，畫(huà)布上除了油彩，還有香煙、木棍等日常生活中的物品，畫(huà)面線條彎曲雜亂卻暗含規(guī)律，讓人感受到作者內(nèi)心情感的宣泄。（如圖一）

波洛克在作畫(huà)的過(guò)程中將內(nèi)心的情感直接表現(xiàn)在畫(huà)面上，筆下的線條隨意的流淌組合，顏料隨意的潑灑和交融，不受畫(huà)面尺寸的限制。作品里沒(méi)有了空間和透視，而是各種線條來(lái)進(jìn)行組合。而這些線條與底色相輝映，或大或小，或疏或密，就好像波洛克作畫(huà)時(shí)自由走動(dòng)的一種狀態(tài)。

4.波洛克作品中的表現(xiàn)形式

“我的畫(huà)沒(méi)有中心，依靠的是遍及畫(huà)面的等量的興趣點(diǎn)?！辈蹇巳缡钦f(shuō)。畫(huà)面上的線條掩蓋了畫(huà)面的起點(diǎn)和中心。無(wú)論什么顏色，加以融合之后，呈現(xiàn)出的都是絢麗、和諧的畫(huà)面。人們?cè)谟^看畫(huà)面時(shí)，目光會(huì)透過(guò)作品中的線條，隨著波洛克的腳步去觀賞作品。在波洛克的繪畫(huà)中，幾乎沒(méi)有對(duì)稱(chēng)的元素。偶然隨機(jī)的作畫(huà)手法，使畫(huà)面均勻地布滿(mǎn)了五顏六色的線條。

前面也說(shuō)到，波洛克的抽象表現(xiàn)作品也受到中國(guó)書(shū)法和水墨的影響，他所獨(dú)創(chuàng)的“滴畫(huà)法”，把線條的特性發(fā)揮到了極致，同樣，在中國(guó)水墨畫(huà)中，也運(yùn)用到類(lèi)似的表現(xiàn)手法。為了分析波洛克抽象表現(xiàn)作品中的藝術(shù)特色，我選擇了中國(guó)畫(huà)家吳冠中的抽象表現(xiàn)作品與其相比較，通過(guò)吳冠中后期的一些抽象作品來(lái)進(jìn)行對(duì)比和分析。

首先波洛克作品中很明顯的一大特色就是線條。從波洛克的作品與吳冠中的《逍遙游》（圖二）對(duì)比可以看出。雖然他們這兩張看起來(lái)十分的相似，但是波洛克的作品中可以很明顯的看出由于表現(xiàn)媒介的不同，畫(huà)面所表現(xiàn)出來(lái)的那種顏色的覆蓋和堆積，以及線條表現(xiàn)的尖銳，使畫(huà)面十分的明快，節(jié)奏十分的緊密：而吳冠中的這幅則是運(yùn)用墨線的環(huán)環(huán)相繞和墨色的干濕變化，加以色彩的點(diǎn)綴，則表現(xiàn)出一種空靈細(xì)膩的感覺(jué)。

通過(guò)對(duì)比可以看出波洛克的滴彩畫(huà)和我國(guó)的水墨畫(huà)在形式上有著相似的地方，但是因?yàn)樽髌返拿浇椴煌?，所以呈現(xiàn)出的效果也不同。

5.總結(jié)

波洛克的主要成就在于他突破了常規(guī)的作畫(huà)方式，他創(chuàng)造的滴畫(huà)法，也讓美國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)脫離歐洲的標(biāo)準(zhǔn)，改變了傳統(tǒng)架上繪畫(huà)的觀念，繪畫(huà)不再是單純的通過(guò)形象或者形式來(lái)表現(xiàn)，而是成了畫(huà)家情感的載體。它改變了繪畫(huà)的空間，傳統(tǒng)的構(gòu)圖關(guān)系消失了，也沒(méi)有任何空間的存在。他的畫(huà)面沒(méi)有主題，沒(méi)有中心，給人無(wú)限的遐想空間。

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作者簡(jiǎn)介：張松（1996.12.19-） 男，江蘇淮安人，碩士學(xué)歷，職稱(chēng)：無(wú)，就讀：四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，油畫(huà)系學(xué)生?研究方向：美術(shù)專(zhuān)業(yè)油畫(huà)方向.