摘要：抽象表現(xiàn)主義是指把抽象形式和表現(xiàn)主義組合在一起，表現(xiàn)畫家個人情感的一種繪畫風(fēng)格。20世紀40年代抽象表現(xiàn)主義在紐約發(fā)展，此后成為了為紐約畫派領(lǐng)導(dǎo)下的時代風(fēng)潮。杰克遜·波洛克是美國抽象表現(xiàn)主義的代表畫家，他強調(diào)創(chuàng)作的無意識性。波洛克的作品不單單要從作品本身去理解，更在于他創(chuàng)作的過程，如何將自身的情緒表達作為畫面的一部分給表達出來。

關(guān)鍵詞：抽象表現(xiàn);無意識;行動繪畫

1.抽象表現(xiàn)主義發(fā)展概述

抽象表現(xiàn)主義興起于1940年的紐約，抽象表現(xiàn)主義的代表人物包括杰克森·波洛克、威廉·德庫寧、弗朗茲·克萊恩、馬克·羅斯科等，他們脫離了具象表現(xiàn)方式，用單純的色彩和形狀來表達情感。它是戰(zhàn)后美國抽象藝術(shù)的開端，也標志著一個美國抽象藝術(shù)新時代的到來。

盡管抽象表現(xiàn)主義發(fā)展了50多年，但關(guān)于這個復(fù)雜的流派一直沒有一種定義，對于大眾來說難以接受。在藝術(shù)史和評論界，抽象表現(xiàn)主義的定義和邊界也是模棱兩可的，并且在抽象表現(xiàn)主義畫派的畫家當(dāng)中，他們的風(fēng)格和觀念也是不同的。不論是行動繪畫還是色域繪畫，畫家們的作品有的熱情奔放，有的理性平和，但是都是以一種抽象的方式作為情感的釋放。我們都能在他們的創(chuàng)作理念上找到相似之處，但他們的創(chuàng)作作品風(fēng)格卻大相徑庭。所以抽象表現(xiàn)主義一直一來都是比較偏向一種態(tài)度而不是風(fēng)格。20世紀60年代早期，抽象表現(xiàn)主義逐漸走向衰落。但它對美國藝術(shù)甚至是世界當(dāng)代藝術(shù)都有很深的影響，后來的許多藝術(shù)家們也從中受到很大的啟發(fā)。

2.波洛克作品中的語言表達

美國抽象表現(xiàn)主義畫家中，波洛克是抽象表現(xiàn)主義的代表人物，是20世紀最有影響力的藝術(shù)家之一。波洛克的創(chuàng)作風(fēng)格與他兒時的經(jīng)歷是緊密聯(lián)系的。他童年時期曾生活在美國西部的偏遠農(nóng)村，他經(jīng)常在附近的印第安人遺址中玩耍，在他前期的作品中可以看出此間的影子。童年的記憶在無意識中給了波洛克靈感，而他在繪畫風(fēng)格的成熟階段，也不斷地汲取印第安人的原始符號元素以及中國的水墨畫的風(fēng)格。立體主義對波洛克也有很深的影響。抽象表現(xiàn)主義也繼承了立體主義這種獨立的精神。

波洛克的繪畫，是由主觀意識的帶領(lǐng)下進入了一種無意識的創(chuàng)作狀態(tài)，在無意識中創(chuàng)造出偶然性的畫面。波洛克創(chuàng)作之前不會創(chuàng)作畫稿，而是他心中有整個畫面的構(gòu)想，但是這些構(gòu)思會被他創(chuàng)作中所偶然形成的東西所打破，也就是他繪畫中無意識的，任意的，即興的表現(xiàn)所打破，這種打破，則是波洛克繪畫中無意識情感的表達。

3.波洛克作品中的符號元素

波洛克作品中的符號元素是多樣的，大多都是油彩和線條以及日常生活中的物品組成。以波洛克1947年創(chuàng)作的《一體》為例，這幅畫描繪的是作者想象中的場景，畫布上除了油彩，還有香煙、木棍等日常生活中的物品，畫面線條彎曲雜亂卻暗含規(guī)律，讓人感受到作者內(nèi)心情感的宣泄。（如圖一）

波洛克在作畫的過程中將內(nèi)心的情感直接表現(xiàn)在畫面上，筆下的線條隨意的流淌組合，顏料隨意的潑灑和交融，不受畫面尺寸的限制。作品里沒有了空間和透視，而是各種線條來進行組合。而這些線條與底色相輝映，或大或小，或疏或密，就好像波洛克作畫時自由走動的一種狀態(tài)。

4.波洛克作品中的表現(xiàn)形式

“我的畫沒有中心，依靠的是遍及畫面的等量的興趣點?！辈蹇巳缡钦f。畫面上的線條掩蓋了畫面的起點和中心。無論什么顏色，加以融合之后，呈現(xiàn)出的都是絢麗、和諧的畫面。人們在觀看畫面時，目光會透過作品中的線條，隨著波洛克的腳步去觀賞作品。在波洛克的繪畫中，幾乎沒有對稱的元素。偶然隨機的作畫手法，使畫面均勻地布滿了五顏六色的線條。

前面也說到，波洛克的抽象表現(xiàn)作品也受到中國書法和水墨的影響，他所獨創(chuàng)的“滴畫法”，把線條的特性發(fā)揮到了極致，同樣，在中國水墨畫中，也運用到類似的表現(xiàn)手法。為了分析波洛克抽象表現(xiàn)作品中的藝術(shù)特色，我選擇了中國畫家吳冠中的抽象表現(xiàn)作品與其相比較，通過吳冠中后期的一些抽象作品來進行對比和分析。

首先波洛克作品中很明顯的一大特色就是線條。從波洛克的作品與吳冠中的《逍遙游》（圖二）對比可以看出。雖然他們這兩張看起來十分的相似，但是波洛克的作品中可以很明顯的看出由于表現(xiàn)媒介的不同，畫面所表現(xiàn)出來的那種顏色的覆蓋和堆積，以及線條表現(xiàn)的尖銳，使畫面十分的明快，節(jié)奏十分的緊密：而吳冠中的這幅則是運用墨線的環(huán)環(huán)相繞和墨色的干濕變化，加以色彩的點綴，則表現(xiàn)出一種空靈細膩的感覺。

通過對比可以看出波洛克的滴彩畫和我國的水墨畫在形式上有著相似的地方，但是因為作品的媒介不同，所以呈現(xiàn)出的效果也不同。

5.總結(jié)

波洛克的主要成就在于他突破了常規(guī)的作畫方式，他創(chuàng)造的滴畫法，也讓美國現(xiàn)代繪畫脫離歐洲的標準，改變了傳統(tǒng)架上繪畫的觀念，繪畫不再是單純的通過形象或者形式來表現(xiàn)，而是成了畫家情感的載體。它改變了繪畫的空間，傳統(tǒng)的構(gòu)圖關(guān)系消失了，也沒有任何空間的存在。他的畫面沒有主題，沒有中心，給人無限的遐想空間。

參考文獻

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作者簡介：張松（1996.12.19-） 男，江蘇淮安人，碩士學(xué)歷，職稱：無，就讀：四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，油畫系學(xué)生?研究方向：美術(shù)專業(yè)油畫方向.