奉燕

摘要：為了迎合觀眾日益增長與不斷變化的娛樂需求，電視娛樂化大潮興起。但要想做出大眾喜聞樂見的電視綜藝節(jié)目，必須做出相應(yīng)的改變，為節(jié)目注入新鮮的元素與抓人眼球的亮點。中國電視綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀總體是在往好的方向發(fā)展，但因為節(jié)目數(shù)量龐大，制作水準(zhǔn)不同，所以整體節(jié)目水平還是有些參差不齊的。通過觀看近幾年的綜藝節(jié)目，其中就綜藝節(jié)目主持人這點來看，就能發(fā)現(xiàn)許多變化，擔(dān)當(dāng)綜藝節(jié)目主持人的人選不再局限于專業(yè)主持人，取而代之的是演員、歌手等不同身份的藝人。面對多才多藝、自帶光環(huán)的藝人的沖擊，主持人只有將多種綜藝元素運用得當(dāng)才能不被淘汰，贏得觀眾的認(rèn)可。

關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目;主持人;表演元素

電視綜藝節(jié)目是一種擁有極強藝術(shù)性的節(jié)目類型，它通常包括游戲，歌舞，小品戲曲，歌劇，影視節(jié)目，音樂等，將各種藝術(shù)與非藝術(shù)形式的節(jié)目進行一個合理的融匯，能夠滿足各種類型受眾娛樂消遣的需求。中國電視綜藝節(jié)目經(jīng)過不斷地摸索也逐步走上正軌，擁有不少王牌爆款綜藝節(jié)目。為了能在眾多優(yōu)秀綜藝節(jié)目中脫穎而出并提高節(jié)目的收視率，電視綜藝節(jié)目必須具有高質(zhì)量的創(chuàng)新和高品質(zhì)的內(nèi)容。主持人也是節(jié)目中不可或缺的一環(huán)，節(jié)目的整體走向調(diào)動、節(jié)目的氣氛以及節(jié)目的主題傳達(dá)都需要主持人來把控。在這個過程中，主持人運用自身的眼神、表情、神態(tài)、肢體動作等等來塑造不同的角色，或是裁判，或是規(guī)定情境中參與者的家人或朋友，又或是通過模仿他人而形成一個才藝表演。這需要主持人高超的主持技巧，還要合理恰當(dāng)?shù)剡\用綜藝元素。當(dāng)主持人將多種綜藝節(jié)目元素能夠得心應(yīng)手的運用時，面對藝人MC的挑戰(zhàn)才能表現(xiàn)出自身的專業(yè)優(yōu)勢，并且從容不迫地站在舞臺上把控全場。

一、電視綜藝節(jié)目

（一）電視綜藝節(jié)目的概念與分類

電視綜藝節(jié)目的概念可以從抽象概念和具體概念兩個方面來界定。從抽象概念上講，電視節(jié)目除了新聞報道、社會民生、服務(wù)教育節(jié)目和電視連續(xù)劇外，其他類型都屬于電視綜藝節(jié)目的范疇。[1]

從具體概念上講，電視綜藝節(jié)目屬于電視節(jié)目的一種表現(xiàn)形式。他們運用現(xiàn)代科技創(chuàng)新電視制作表現(xiàn)手法，自如進行時間與空間的轉(zhuǎn)換、打造讓人眼前一亮的視覺造型、還有無與倫比的視聽音效和燈光效果等，將這些元素進行有機整合，做出一檔吸引不同受眾的綜藝電視節(jié)目。[1]

1、綜藝類節(jié)目依照不同的形式和內(nèi)容大體可以分為以下五個類別：

2、演藝競技類節(jié)目，如《創(chuàng)造101》等等;

3、益智競猜類節(jié)目，如《最強大腦》等等;

4、時尚資訊類節(jié)目，如《娛樂星天地》等等;

5、真人秀類節(jié)目，如《我家那閨女》等等;

6、大型綜藝類節(jié)目，如央視的《春節(jié)聯(lián)歡晚會》等等;

（二）綜藝節(jié)目的特點

1、內(nèi)容的豐富性

綜藝類節(jié)目內(nèi)容的覆蓋面非常地廣泛，它匯集了數(shù)百個曲藝的長處，涉及的內(nèi)容幾乎涵蓋了社會生活的各個方面。在向廣大受眾輸送了大量的精神食糧的同時，電視綜藝類節(jié)目自身的功能也得到了很大程度上的完善，羽翼日漸豐滿，總的來說是可以做到滿足不同水平層次、不同年齡階段觀眾的需求，因此也就能夠受到觀眾的青睞和好評。

2、形式的創(chuàng)新性

在新媒體時代，電視綜藝節(jié)目要想在各方?jīng)_擊下生存下來并且得以發(fā)展，創(chuàng)新是唯一出路。但是，創(chuàng)新必須要有一個正確的方向，如果僅僅只是追求片面的創(chuàng)新，迎合觀眾短暫的獵奇心理，那么這樣的創(chuàng)新是不會引起好的反響的。節(jié)目形式的創(chuàng)新必須要堅持回歸現(xiàn)實、來源生活、貼近受眾的原則。只有這樣，它才能被視為一種真正的創(chuàng)新，才能真正受到廣大觀眾的認(rèn)可。

3、賓主的互動性

與其他所有的節(jié)目類型相比，綜藝節(jié)目的觀眾數(shù)量是演播室場地能夠容納的前提下能夠做到最大化的，這體現(xiàn)了綜藝節(jié)目豐富的友好的特點。演員演出時的激情，節(jié)目制造出的熱烈氣氛，舞臺內(nèi)外熱情的互動，觀眾不斷的掌聲與真誠感人的場景，都是“與民同樂”這一宗旨的最好體現(xiàn)。在這個過程中，不但觀眾的參與度得到了增強，而且身臨其境般高互動性的情感體驗也讓廣大觀眾愿意為節(jié)目付費。

4、強烈的時代感

綜藝節(jié)目雖然采用了電視的藝術(shù)手段，但它的內(nèi)容選擇還是要能夠真正反映當(dāng)代社會的文化特征。在當(dāng)今時代，大眾文化越來越流行。在這樣的時代潮流下，觀眾從娛樂休閑的角度而言來觀看綜藝節(jié)目是很合乎情理的。要想做出讓人耳目一新、能夠成為觀眾眼中的焦點的節(jié)目，就必須要符合時代潮流，適應(yīng)現(xiàn)代人的生活節(jié)奏。所以，為了滿足現(xiàn)代人的時代需求，制作一檔綜藝節(jié)目時要堅持在節(jié)目內(nèi)容的選擇和形式的運用上體現(xiàn)取悅于民的原則。[2]

（三）中國綜藝節(jié)目分析

中國的綜藝總的來說發(fā)展相對晚，本土原創(chuàng)的節(jié)目比較少，引進海外綜藝模式可能只學(xué)到了國外綜藝的剪輯和情景設(shè)定這些表面的技術(shù)。其實細(xì)細(xì)分析韓國的綜藝做的好是因為他們綜藝的切入點特別小，節(jié)目形式簡單到難以察覺出“看點”是什么?；蛟S這樣的策劃可以叫做將市場精細(xì)劃分，縱向進行深度開發(fā)，他們能將很多聽著在生活中毫不起眼或者說是不切實際的題材都能做成普通民眾都愛看的節(jié)目。格局小，恰恰說明他們夠自信，只需一點，就是中國的綜藝節(jié)目改變多年都沒有做到的，即，讓明星，褪光環(huán)為人。不僅僅是讓明星進泥潭，身上弄得臟臟的這些表面功夫，而是要真的抖掉身上的偶像包袱，把做節(jié)目當(dāng)做是走路一樣輕松自然。其實我們國家能找到的題材絕對比他們多得多，但就是缺乏好的制作人去開挖這些題材，需要制作人擁有能發(fā)現(xiàn)生活魅力之處的眼力，把綜藝節(jié)目打造出“好笑，但不刻意”的效果，把看似很遙遠(yuǎn)的題材做到接地氣?，F(xiàn)在很多節(jié)目是想著觀眾喜歡看什么然后就做什么，其實完全可以嘗試著去引領(lǐng)觀眾的喜好，還避免在同類型節(jié)目里廝殺讓觀眾審美疲勞，高質(zhì)量的創(chuàng)新更能使觀眾眼前一亮。[3]

對于國綜，也不要是一味的批判。很多流量綜藝確實入不了專業(yè)、高要求人士的法眼，但也不代表中國沒有優(yōu)秀綜藝。一些好的制作人已經(jīng)意識到，流量至上的時代已經(jīng)走上了下坡路，口碑綜藝會越來越受到歡迎，所以這兩年也浮現(xiàn)了幾檔自制的高品質(zhì)綜藝節(jié)目，例如央視出品的文博探索綜藝節(jié)目《國家寶藏》，湖南衛(wèi)視推出的大型舞蹈創(chuàng)編競技綜藝節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》，都是具備很強的觀賞性的節(jié)目，充滿了正能量，受到了廣大受眾的認(rèn)可。中國電視綜藝節(jié)目今后的發(fā)展方向應(yīng)該更向內(nèi)挖，要有真的干貨，能夠滿足受眾精神需求和產(chǎn)生共鳴感。僅僅單純的搞笑，是沒有辦法變成觀眾關(guān)注綜藝的長久動力，平凡的生活，或許比刻意跌宕的劇本更有創(chuàng)造意外驚喜的本事。

二、中國電視綜藝節(jié)目主持人的現(xiàn)狀與發(fā)展

（一）中國電視綜藝節(jié)目主持人的價值

一檔好的電視綜藝節(jié)目離不開優(yōu)秀的主持人。作為節(jié)目的關(guān)鍵人物，一檔綜藝節(jié)目要在層出不窮的電視綜藝節(jié)目中站穩(wěn)腳跟，甚至獨樹一幟，對主持人的要求十分嚴(yán)格，尤其是在其語言的把控上。當(dāng)今的電視節(jié)目主持領(lǐng)域，主持人群體數(shù)量龐大，專業(yè)主持不勝枚舉，但能夠稱之為優(yōu)秀的知名綜藝節(jié)目主持人，卻是寥寥無幾。綜藝娛樂節(jié)目的主持人都有著屬于自己的主持風(fēng)格，但優(yōu)秀的主持人都以其語言風(fēng)格獨特性和深厚的文化素養(yǎng)讓其他主持人望塵莫及。一個節(jié)目是否成功，其關(guān)鍵之一就在于主持人，而主持人自身的語言風(fēng)格，對電視節(jié)目的節(jié)目語言也有著舉足輕重的影響。所以，優(yōu)秀的電視綜藝節(jié)目主持人能夠用其鮮明的個性特征和內(nèi)涵十足的主持風(fēng)格為其所主持的綜藝節(jié)目創(chuàng)造良好的價值。

（二）綜藝節(jié)目主持人的現(xiàn)狀

綜藝節(jié)目是以其娛樂價值高、主題多樣、形式多樣、嘉賓明星等優(yōu)勢迅速發(fā)展起來的一種娛樂類電視節(jié)目形式。隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的到來，新媒體制作和播出平臺不斷涌現(xiàn)，各類綜藝節(jié)目蓬勃發(fā)展，形成了新興的綜藝形式，各種新型綜藝節(jié)目層出不窮，綜藝節(jié)目主持人也經(jīng)歷了一些新的變化。

1主持人角色功能簡化，逐漸邊緣化

在前幾年，一檔綜藝節(jié)目中大多是靠主持人來串聯(lián)節(jié)目，主持人是節(jié)目中絕對不能缺少的一個重要部分。然而，近年來，隨著綜藝節(jié)目的不斷發(fā)展，專業(yè)的主持人在節(jié)目中出現(xiàn)的時間越來越少，其所能負(fù)責(zé)的部分在不斷精簡，專業(yè)主持人在節(jié)目中逐漸邊緣化已經(jīng)成為一種趨勢。[7][4]

2主持人身份多元化、明星化

近幾年來，主持人以嘉賓的身份參加真人秀并不少見。他們不僅僅是單一的控場主持，已經(jīng)擺脫了自己原有的身份，在屏幕上展現(xiàn)出更加多樣化的形象。除了作為明星參與節(jié)目之外，還需要運用自身專業(yè)主持人素養(yǎng)，把控節(jié)目隨時可能出現(xiàn)的意外情況，將“危機”巧妙化解，推動節(jié)目流程進行。[6][9]

3跨界明星主持人大量出現(xiàn)

現(xiàn)在是“互聯(lián)網(wǎng)+”的時代，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境相對來說比較寬松自由。每個視頻網(wǎng)站都做起了自制綜藝節(jié)目，給了很多不同身份的明星嘗試綜藝節(jié)目主持的機會，帶火了不少極具表現(xiàn)力的“綜藝人”。他們仿佛有天生自帶的笑點使得現(xiàn)場氣氛非常活躍，給節(jié)目效果增光添彩。[7]

（三）電視綜藝節(jié)目主持人的“生存法則”

1.做好準(zhǔn)備功課，與節(jié)目融為一體

2.心理素質(zhì)要強大，懂得協(xié)調(diào)

3.具備更加多元和全面的專業(yè)知識和技能

4.個人風(fēng)格要獨特吸睛

（四）綜藝節(jié)目主持人應(yīng)具備的能力

1主持人的副語言運用

在節(jié)目中，受眾可以通過對主持人面部表情，行為動作和儀表舉止的解讀來獲取更多的語言之外的信息。主持人也可以利用有自己特色的副語言來形成個人風(fēng)格，加深觀眾記憶。主持人的副語言運用得好是對主持魅力的加分，例如《金星秀》中主持人金星的“完美”這一標(biāo)志性肢體動作就為節(jié)目添光增彩。

2主持人的應(yīng)變能力運用

主持人需要具備較強的心理承受能力和應(yīng)變能力，它可以保證主持人在各種場合以及各種突發(fā)狀況下都能集中精神、瀟灑自如的完成既定的安排。說起應(yīng)變能力，在主持界有太多高光的完美化解突發(fā)情況的時刻，但印象最為深刻的還是董卿那讓人嘆為觀止的“金色三分鐘”。她用其極強的心理素質(zhì)與過硬的專業(yè)能力，自然地即興制造了幾句像是提前準(zhǔn)備好的華麗的排比句，準(zhǔn)確控制住了節(jié)奏，進行了完美的收尾。如此超神的臨場應(yīng)變能力不是那么輕而易舉的，是日常生活中博覽群書，用心積累，多思考，勤練習(xí)才能慢慢具備的。一個專業(yè)的主持人必須擁有強烈的現(xiàn)場意識和較強的應(yīng)變能力，如果準(zhǔn)備不充分，在面對突發(fā)意外、空場等變故時，只會陷入尷尬的局面。

3主持人的分寸感運用

正所謂“做主持人，先做人”。綜藝節(jié)目主持人應(yīng)該懂得把握自己，明確自己的身份，有較強的自控性，能夠做到不僅以一個普通人，還應(yīng)記住自己“黨和人民的喉舌”的身份，來引導(dǎo)受眾擁有正確的三觀。幾年前吳京參加《天天向上》表演了一段太極，一下能把人推得很遠(yuǎn)，汪涵開玩笑說吳京的太極能直接把人從大街上推回家。當(dāng)時歐弟接話說：“我臺灣的，把我也推回去吧。”汪涵立馬接了一句：“臺灣我們不推，我們往回拉?！币蚤_玩笑的方式，樹立了正確的價值觀，可以看出汪涵有著極高的政治素質(zhì)，這次救場也可以稱為是主持界教科書般的圓話，是主持人從業(yè)以來應(yīng)該一直學(xué)習(xí)的目標(biāo)。用心吐字，用愛歸音要懂得合理運用分寸感給廣大受眾以正確的輿論引導(dǎo)。

4綜藝節(jié)目主持人應(yīng)當(dāng)具備的素質(zhì)之表演能力[5]

表演能力是根據(jù)綜藝類節(jié)目的特點對主持人有針對性地提出的一個較為特殊的要求。綜藝類節(jié)目主持人有時就像演員一樣，要使用一些藝術(shù)化的口頭語言和肢體語言，要在廣大受眾面前全面地展示自身的特點。誠然，主持人不是職業(yè)演員，職業(yè)演員也不一定就能做好主持人的工作，但是作為一個主持人，在綜藝類節(jié)目中還是需要懂得一些表演技巧，這樣相比較而言是有優(yōu)勢的。我國不少優(yōu)秀的綜藝類節(jié)目主持人也都有過不盡相同的表演經(jīng)歷。要想當(dāng)好綜藝節(jié)目主持人，一些基本的表演能力還是需要掌握的，其中包括：較好的臨場狀態(tài)，善于把握自己的情緒，善于運動富有藝術(shù)感的語言和肢體動作等。[3][8]

三、結(jié)論

中國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展是一個需要按一定的順序逐漸進步的過程，我們不拒絕創(chuàng)新，但絕不讓庸俗、媚俗的風(fēng)氣充斥我們的視線，我們需要具有屬于自己風(fēng)格的綜藝節(jié)目，這需要綜藝人在實踐中不斷努力地去完善和創(chuàng)新，憑借節(jié)目內(nèi)容本身來抓住受眾的眼球，給觀眾帶來不間斷的愉悅與暢快感，做出大眾喜聞樂見的綜藝節(jié)目。其次節(jié)目的主持人在運用綜藝元素的時候要真實、真誠、恰當(dāng)切確，既要放松又要控制，既真實又有所夸張，既自然又有所修飾，既親切具有生活化又給人以藝術(shù)享受，進而由內(nèi)而外的提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)。正如古話說“學(xué)無止境”，主持也不例外。要想成為一名優(yōu)秀的綜藝節(jié)目主持人，須留心觀察身邊事，鍛煉自己的觀察能力;須在平時的工作學(xué)習(xí)中總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，避免不必要的失誤;須多讀書，豐富自己的知識儲備;須跟上時代的步伐，不斷提高創(chuàng)新意識。只有這樣才能讓自己在節(jié)目主持中得心應(yīng)手。

參考文獻(xiàn)

[1][2][3]劉洋/林海著、《綜藝娛樂節(jié)目主持概論》、中國傳媒大學(xué)出版社、2007年6月第1版：1、10～13、45.

[4]《綜藝節(jié)目主持人發(fā)展新趨勢——邊緣化、明星化、跨界化》

[5]韓穎潔著、《電視娛樂節(jié)目主持人的角色塑造》、《山西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文》 年份：2014.

[6]鄭向榮著、《綜藝節(jié)目主持人角色定位》、《南方電視學(xué)刊》 年份：2013

[7]乜莎著、《綜藝娛樂節(jié)目中去主持化現(xiàn)象研究》、《西北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文》 年份：2016.

[8]趙莉著、《電視綜藝節(jié)目主持中的表演元素應(yīng)用研究》、《河南大學(xué)碩士學(xué)位論文》 年份：2010.

[9]張凌云著、《我國電視娛樂節(jié)目主持人品牌化塑造探析》、《曲阜師范大學(xué)碩士學(xué)位論文》 年份：2014.

指導(dǎo)老師：李哲皓?樂山師范學(xué)院