劉莉

摘要：肌理元素運用現(xiàn)代裝飾技法與陶瓷藝術設計相結合，體現(xiàn)藝術創(chuàng)作者對生活和創(chuàng)作的真實情感，并且能給欣賞者與創(chuàng)作者同等的情緒感受。肌理作為一種裝飾語言融入到陶瓷裝飾藝術中，給陶瓷裝飾藝術帶來新的藝術形式，擴充陶瓷作品的內涵與外延，進而達到作品創(chuàng)作的預期效果。學會借助材料肌理的構成元素，積極探索當代陶瓷裝飾藝術的新語境。

關鍵詞：肌理陶瓷藝術裝飾融合創(chuàng)新

一、肌理的含義特征及分類

對于肌理的詮釋，就是藝術創(chuàng)作者按照本人的審美取向和對事物特質的感觸，運用他們所熟悉的物質材料及使用工具，通過一定的表現(xiàn)技巧創(chuàng)作出來的一種畫面的組織構造和紋理。不同的材料物體表面都會有其不同的紋理變化，帶給觀賞者的視覺感受也是不盡相同。從本體角度將肌理的類型分為：自然肌理和人為性肌理。具象肌理、抽象肌理和幾何性肌理是從視覺里具體劃分的，是一種二維平面的肌理。而觸覺肌理一般是靠記憶、模切、雕刻等加工方式而得到的一種三維立體的肌理。

二、不同肌理美感、肌理形態(tài)的情感感受

任何肌理的美感感受都來自于生活，來自于對材料本身肌理的探索。使用有差別的肌理效果，能夠形成千變萬化的肌理美。肌理形態(tài)具有材質美、形式美以及聯(lián)想美，它要在裝飾中形成美感，必須符合陶瓷裝飾藝術的風格和裝飾對象的功能需求，符合時代的審美特征，不同的肌理形態(tài)會帶給觀賞者不同的情感感受。肌理在繪畫、平面設計、建筑與室內環(huán)境設計以及服裝設計等專業(yè)領域有著廣泛地應用，它覆蓋于全方面的藝術設計之中，陶瓷藝術設計中也無一例外。肌理體現(xiàn)在陶瓷藝術品中的使用效果，不單可以提升陶瓷作品的精巧水平，也能帶給人無盡的心靈感觸。關于肌理的創(chuàng)新與應用研究，將會給陶瓷裝飾藝術帶來前所未有的形式感。不同專業(yè)領域的大家都把材料觀念引入自身的創(chuàng)作之中，從而豐富了作品表達的方式及方法，并且肌理材料的運用在藝術作品中的位置不斷得到上升。

三、肌理在陶瓷裝飾藝術中的發(fā)展歷史、元素構成及表現(xiàn)技法

肌理有著悠久的發(fā)展歷史，這種裝飾手法從新石器時代就被廣泛性地應用在陶器制作上，如今仍是陶瓷裝飾的重要手法之一。隨著陶瓷藝術設計的不斷發(fā)展，它的表現(xiàn)形式也日漸豐富，創(chuàng)作者可以從不同的坯體材料，不同的裝飾技法，不同的釉料配置，不同的燒成溫度中去挖掘肌理的奧秘。在刀耕火種的時代，先民就學利使用泥土制造日常生活器皿，為了避免器物使用時失手滑落，他們在陶器表面畫上了各種裝飾紋樣，之后就有了早期的肌理裝飾。早期的陶瓷肌理沒有所謂的審美價值，純粹為了實用，但隨著陶陶瓷藝術本身的發(fā)展及創(chuàng)作者內心情感的表達，它逐漸成為陶瓷藝術的重要部分。肌理在造型的基礎上起到豐富效果的裝飾作用，任何裝飾都要依托造型本身，才不會喧賓奪主。在陶瓷裝飾藝術中的肌理表現(xiàn)形式有很多種：如壓印肌理、刮刻肌理、裂紋肌理、原木肌理、粘貼肌理、釉料肌理、多種綜合材料結合肌理技法形式、化妝土肌理及絞胎肌理等多種肌理形式。多姿多彩的肌理表現(xiàn)，可以更直觀地展現(xiàn)作品的視覺效果，使作品具備更高的親和力和號召力。肌理是陶藝創(chuàng)作用之不竭的源泉，藝術家可以反復嘗試并推敲肌理的形狀、色調、質感等多種表現(xiàn)方式與創(chuàng)作技法。

肌理為當代陶瓷裝飾藝術設計帶來了無限的發(fā)展力，使它本身豐富的方式愈加如虎添翼。

四、在陶瓷藝術設計中肌理元素的創(chuàng)新發(fā)展及運用

如何創(chuàng)造出更豐富的肌理和質感呢？比如說，我們準備一塊皮革硬度的泥坯，先在表面涂上一層水，坯體表面打上刀花。目的是幫助泥坯上面覆蓋的土與之更加貼合。我們在上面可以撒上不均勻的泥漿，干粉顆粒制作不同的肌理效果。陶藝的肌理有很多，在創(chuàng)作作品的過程中，各個步驟都可以進行肌理制作，比如當拉坯結束后進行爆裂肌理，或者借助勺子鐵絲等工具掛刻按壓肌理;進行釉料裝飾時可以用海綿拍印牙刷噴濺各種效果的肌理;在燒制時可以放上玻璃碎片混合釉料進行不可預測的肌理效果裝飾。我最近在國外網(wǎng)站上看到的幾種不是特別常見的水彩肌理技法：主要有吹肥皂泡加釉料做肌理效果，是兩位年輕的藝術家Adrianus Kundert和Tomas vander創(chuàng)作的。二人創(chuàng)作的泡沫肌理的陶瓷花瓶充滿了隨機性，隨意的泡沫肌理產(chǎn)生的裝飾效果很像無序的基因結構，隨著不斷的改良和實驗，他們逐漸掌握了特殊處理過的泡沫吹入釉料的技術，并給這一系列起名叫做Bubblegraphy;褶皺的陶瓷藝術肌理被設計師謝東表現(xiàn)的淋漓盡致，她的作品專注于實驗性和探究創(chuàng)新的方式和工藝為特征，基于陶瓷的特性模仿紙張或者有機的天然肌理;用松散編制質地的紗布加釉料作為肌理效果;創(chuàng)作時在泥漿中加入纖維物質增加可塑性，將紙張撕碎放入調好的泥漿中，將其打成糊狀，然后進行創(chuàng)作，不僅能保持本身的肌理效果，還能避免作品破裂;用帶有紋理的梳子在色泥漿的坯體上創(chuàng)作，為了增加它的觸摸感受，適當加大泥漿黏稠度;當然還有用羽毛遇高溫瓷器，會粘在器物上形成羽毛質感的自然肌理。

隨著肌理語言進入當代陶瓷藝術，它所形成的對于視覺和觸覺的研究不僅對陶瓷表現(xiàn)空間上做到了延伸效果，而且促使它更好地融入當代陶瓷藝術。陶瓷藝術創(chuàng)作的技法是豐富多彩的，也導致作品的趣味性也大大增加，使得陶藝創(chuàng)作被越來越多的愛好者鐘愛，他們沉著地探究現(xiàn)代陶瓷藝術中肌理的裝飾效果，將本身的創(chuàng)作理念與陶瓷藝術肌理的美交融在一起，讓觀者充分享受陶瓷肌理裝飾帶來的視覺感觸和創(chuàng)新韻味。

五、結語

處理材質的態(tài)度和方法叫做肌理，我們把材料重新拼接叫肌理過程。設計師必須通過自己的概念將之重新排列組合做分割計劃，讓它做出不同的韻律感，這個就叫做肌理化的過程。陶瓷藝術設計肌理在制作的過程中，是創(chuàng)作通過精心設計做出來的紋理形態(tài)。好的肌理效果不止需要設計師對陶瓷材料的自身特性以及創(chuàng)作技法熟悉，更需要對日常生活的細心觀察以及對創(chuàng)作的好奇心和豐富的想象力。在當代陶藝迅速發(fā)展的今天，全新的思想，全新創(chuàng)作材料，全新的創(chuàng)作技法都是創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的必然過程。

參考文獻

①《現(xiàn)代陶藝肌理工具的發(fā)掘創(chuàng)新》 孫道東，2019年

②《陶瓷材料與肌理變化》肖藝琴，中國陶瓷，2001年

③《肌理形態(tài)在裝飾設計中的運用和審美感受的形成》?田超，無錫教育學院報，1997年

④《肌理在陶瓷裝飾藝術中的創(chuàng)新運用》?施維，景德鎮(zhèn)陶瓷，2014年

⑤《從藝術語言探索肌理》?郭圣能，天津美術學院，2014年

⑥《現(xiàn)代陶藝教學》?何炳欽，武漢理工大學出版社，2005年