劉莉

摘要：肌理元素運(yùn)用現(xiàn)代裝飾技法與陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)相結(jié)合，體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)生活和創(chuàng)作的真實(shí)情感，并且能給欣賞者與創(chuàng)作者同等的情緒感受。肌理作為一種裝飾語(yǔ)言融入到陶瓷裝飾藝術(shù)中，給陶瓷裝飾藝術(shù)帶來(lái)新的藝術(shù)形式，擴(kuò)充陶瓷作品的內(nèi)涵與外延，進(jìn)而達(dá)到作品創(chuàng)作的預(yù)期效果。學(xué)會(huì)借助材料肌理的構(gòu)成元素，積極探索當(dāng)代陶瓷裝飾藝術(shù)的新語(yǔ)境。

關(guān)鍵詞：肌理陶瓷藝術(shù)裝飾融合創(chuàng)新

一、肌理的含義特征及分類(lèi)

對(duì)于肌理的詮釋?zhuān)褪撬囆g(shù)創(chuàng)作者按照本人的審美取向和對(duì)事物特質(zhì)的感觸，運(yùn)用他們所熟悉的物質(zhì)材料及使用工具，通過(guò)一定的表現(xiàn)技巧創(chuàng)作出來(lái)的一種畫(huà)面的組織構(gòu)造和紋理。不同的材料物體表面都會(huì)有其不同的紋理變化，帶給觀賞者的視覺(jué)感受也是不盡相同。從本體角度將肌理的類(lèi)型分為：自然肌理和人為性肌理。具象肌理、抽象肌理和幾何性肌理是從視覺(jué)里具體劃分的，是一種二維平面的肌理。而觸覺(jué)肌理一般是靠記憶、模切、雕刻等加工方式而得到的一種三維立體的肌理。

二、不同肌理美感、肌理形態(tài)的情感感受

任何肌理的美感感受都來(lái)自于生活，來(lái)自于對(duì)材料本身肌理的探索。使用有差別的肌理效果，能夠形成千變?nèi)f化的肌理美。肌理形態(tài)具有材質(zhì)美、形式美以及聯(lián)想美，它要在裝飾中形成美感，必須符合陶瓷裝飾藝術(shù)的風(fēng)格和裝飾對(duì)象的功能需求，符合時(shí)代的審美特征，不同的肌理形態(tài)會(huì)帶給觀賞者不同的情感感受。肌理在繪畫(huà)、平面設(shè)計(jì)、建筑與室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)以及服裝設(shè)計(jì)等專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域有著廣泛地應(yīng)用，它覆蓋于全方面的藝術(shù)設(shè)計(jì)之中，陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中也無(wú)一例外。肌理體現(xiàn)在陶瓷藝術(shù)品中的使用效果，不單可以提升陶瓷作品的精巧水平，也能帶給人無(wú)盡的心靈感觸。關(guān)于肌理的創(chuàng)新與應(yīng)用研究，將會(huì)給陶瓷裝飾藝術(shù)帶來(lái)前所未有的形式感。不同專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的大家都把材料觀念引入自身的創(chuàng)作之中，從而豐富了作品表達(dá)的方式及方法，并且肌理材料的運(yùn)用在藝術(shù)作品中的位置不斷得到上升。

三、肌理在陶瓷裝飾藝術(shù)中的發(fā)展歷史、元素構(gòu)成及表現(xiàn)技法

肌理有著悠久的發(fā)展歷史，這種裝飾手法從新石器時(shí)代就被廣泛性地應(yīng)用在陶器制作上，如今仍是陶瓷裝飾的重要手法之一。隨著陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展，它的表現(xiàn)形式也日漸豐富，創(chuàng)作者可以從不同的坯體材料，不同的裝飾技法，不同的釉料配置，不同的燒成溫度中去挖掘肌理的奧秘。在刀耕火種的時(shí)代，先民就學(xué)利使用泥土制造日常生活器皿，為了避免器物使用時(shí)失手滑落，他們?cè)谔掌鞅砻娈?huà)上了各種裝飾紋樣，之后就有了早期的肌理裝飾。早期的陶瓷肌理沒(méi)有所謂的審美價(jià)值，純粹為了實(shí)用，但隨著陶陶瓷藝術(shù)本身的發(fā)展及創(chuàng)作者內(nèi)心情感的表達(dá)，它逐漸成為陶瓷藝術(shù)的重要部分。肌理在造型的基礎(chǔ)上起到豐富效果的裝飾作用，任何裝飾都要依托造型本身，才不會(huì)喧賓奪主。在陶瓷裝飾藝術(shù)中的肌理表現(xiàn)形式有很多種：如壓印肌理、刮刻肌理、裂紋肌理、原木肌理、粘貼肌理、釉料肌理、多種綜合材料結(jié)合肌理技法形式、化妝土肌理及絞胎肌理等多種肌理形式。多姿多彩的肌理表現(xiàn)，可以更直觀地展現(xiàn)作品的視覺(jué)效果，使作品具備更高的親和力和號(hào)召力。肌理是陶藝創(chuàng)作用之不竭的源泉，藝術(shù)家可以反復(fù)嘗試并推敲肌理的形狀、色調(diào)、質(zhì)感等多種表現(xiàn)方式與創(chuàng)作技法。

肌理為當(dāng)代陶瓷裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)了無(wú)限的發(fā)展力，使它本身豐富的方式愈加如虎添翼。

四、在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中肌理元素的創(chuàng)新發(fā)展及運(yùn)用

如何創(chuàng)造出更豐富的肌理和質(zhì)感呢？比如說(shuō)，我們準(zhǔn)備一塊皮革硬度的泥坯，先在表面涂上一層水，坯體表面打上刀花。目的是幫助泥坯上面覆蓋的土與之更加貼合。我們?cè)谏厦婵梢匀錾喜痪鶆虻哪酀{，干粉顆粒制作不同的肌理效果。陶藝的肌理有很多，在創(chuàng)作作品的過(guò)程中，各個(gè)步驟都可以進(jìn)行肌理制作，比如當(dāng)拉坯結(jié)束后進(jìn)行爆裂肌理，或者借助勺子鐵絲等工具掛刻按壓肌理;進(jìn)行釉料裝飾時(shí)可以用海綿拍印牙刷噴濺各種效果的肌理;在燒制時(shí)可以放上玻璃碎片混合釉料進(jìn)行不可預(yù)測(cè)的肌理效果裝飾。我最近在國(guó)外網(wǎng)站上看到的幾種不是特別常見(jiàn)的水彩肌理技法：主要有吹肥皂泡加釉料做肌理效果，是兩位年輕的藝術(shù)家Adrianus Kundert和Tomas vander創(chuàng)作的。二人創(chuàng)作的泡沫肌理的陶瓷花瓶充滿了隨機(jī)性，隨意的泡沫肌理產(chǎn)生的裝飾效果很像無(wú)序的基因結(jié)構(gòu)，隨著不斷的改良和實(shí)驗(yàn)，他們逐漸掌握了特殊處理過(guò)的泡沫吹入釉料的技術(shù)，并給這一系列起名叫做Bubblegraphy;褶皺的陶瓷藝術(shù)肌理被設(shè)計(jì)師謝東表現(xiàn)的淋漓盡致，她的作品專(zhuān)注于實(shí)驗(yàn)性和探究創(chuàng)新的方式和工藝為特征，基于陶瓷的特性模仿紙張或者有機(jī)的天然肌理;用松散編制質(zhì)地的紗布加釉料作為肌理效果;創(chuàng)作時(shí)在泥漿中加入纖維物質(zhì)增加可塑性，將紙張撕碎放入調(diào)好的泥漿中，將其打成糊狀，然后進(jìn)行創(chuàng)作，不僅能保持本身的肌理效果，還能避免作品破裂;用帶有紋理的梳子在色泥漿的坯體上創(chuàng)作，為了增加它的觸摸感受，適當(dāng)加大泥漿黏稠度;當(dāng)然還有用羽毛遇高溫瓷器，會(huì)粘在器物上形成羽毛質(zhì)感的自然肌理。

隨著肌理語(yǔ)言進(jìn)入當(dāng)代陶瓷藝術(shù)，它所形成的對(duì)于視覺(jué)和觸覺(jué)的研究不僅對(duì)陶瓷表現(xiàn)空間上做到了延伸效果，而且促使它更好地融入當(dāng)代陶瓷藝術(shù)。陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的技法是豐富多彩的，也導(dǎo)致作品的趣味性也大大增加，使得陶藝創(chuàng)作被越來(lái)越多的愛(ài)好者鐘愛(ài)，他們沉著地探究現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)中肌理的裝飾效果，將本身的創(chuàng)作理念與陶瓷藝術(shù)肌理的美交融在一起，讓觀者充分享受陶瓷肌理裝飾帶來(lái)的視覺(jué)感觸和創(chuàng)新韻味。

五、結(jié)語(yǔ)

處理材質(zhì)的態(tài)度和方法叫做肌理，我們把材料重新拼接叫肌理過(guò)程。設(shè)計(jì)師必須通過(guò)自己的概念將之重新排列組合做分割計(jì)劃，讓它做出不同的韻律感，這個(gè)就叫做肌理化的過(guò)程。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)肌理在制作的過(guò)程中，是創(chuàng)作通過(guò)精心設(shè)計(jì)做出來(lái)的紋理形態(tài)。好的肌理效果不止需要設(shè)計(jì)師對(duì)陶瓷材料的自身特性以及創(chuàng)作技法熟悉，更需要對(duì)日常生活的細(xì)心觀察以及對(duì)創(chuàng)作的好奇心和豐富的想象力。在當(dāng)代陶藝迅速發(fā)展的今天，全新的思想，全新創(chuàng)作材料，全新的創(chuàng)作技法都是創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的必然過(guò)程。

參考文獻(xiàn)

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