杭子婧

摘 要：仇英是明代具有代表性的畫(huà)家，與沈周、文徵明及唐寅合稱“明四家”?？v觀仇英的一生，其在繪畫(huà)藝術(shù)上獲得的認(rèn)可不僅與其自身獨(dú)特而又高超的技藝、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫(huà)作風(fēng)相關(guān)，且與明代收藏家的關(guān)系是密不可分的。明代收藏家的收藏品一方面為仇英臨摹畫(huà)作提供了條件，使得仇英得以廣泛的學(xué)習(xí)前人的技巧;另一方面收藏家的收藏行為為仇英的作品保存提供了安全保障。

關(guān)鍵詞：明代收藏家 仇英 藝術(shù)傳播

收藏在民間是一個(gè)備受關(guān)注的活動(dòng)，收藏家是這項(xiàng)活動(dòng)的主體。蘇州商品經(jīng)濟(jì)繁榮為收藏活動(dòng)發(fā)展提供了良好條件。商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶動(dòng)著文化的發(fā)展，文化的發(fā)展促使大批收藏家的出現(xiàn)。蘇州是明代收藏家活動(dòng)最為頻繁的地區(qū)，蘇州的收藏家收藏品種類也是多種多樣，在這些收藏品中，數(shù)量上占優(yōu)勢(shì)的是書(shū)畫(huà)類。這一時(shí)期的書(shū)畫(huà)家與收藏家之間的密切關(guān)系對(duì)藏品具有重要意義。簡(jiǎn)而言之，書(shū)畫(huà)家通過(guò)售賣書(shū)畫(huà)獲得生活保障，收藏家收藏作品提升自己的見(jiàn)識(shí)。

仇英，字實(shí)父，號(hào)十洲，出生于漆工家庭，早年從事漆工的工作。后生活于蘇州，開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)。仇英師承周臣，在繪畫(huà)藝術(shù)的成就上與周臣的影響不可分割，并與文徵明等文人、項(xiàng)元汴等收藏家相往來(lái)。仇英在繪畫(huà)藝術(shù)上臨古功底深厚，他繼承了唐宋以來(lái)的優(yōu)秀繪畫(huà)技藝，同時(shí)學(xué)習(xí)民間繪畫(huà)藝術(shù)的精湛之處，融合文人畫(huà)的優(yōu)勢(shì)形成自己獨(dú)到的風(fēng)格。仇英所作的山水畫(huà)和人物畫(huà)畫(huà)法嚴(yán)謹(jǐn)不茍，所繪形象生動(dòng)自然，對(duì)造型的塑造有著嚴(yán)格的把控。仇英筆下繪制出的人物甚至可以與晚明的人物畫(huà)家陳洪綬的人物畫(huà)相提并論。也正是他的繪畫(huà)藝術(shù)獲得了人們的高度認(rèn)可，才使得以漆工出身的他在畫(huà)壇上有了立足之地。明代時(shí)期，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展，帶動(dòng)了文化領(lǐng)域的發(fā)展，市場(chǎng)上對(duì)書(shū)畫(huà)作品的需求大大提升。市民、收藏家們的書(shū)畫(huà)收藏、交易活動(dòng)活躍了文化市場(chǎng)。正是這些種種因素的存在，促使明代畫(huà)家仇英的繪畫(huà)藝術(shù)在向后世的傳播中聲名遠(yuǎn)播。

收藏家的大規(guī)模收藏也使得仇英自身的價(jià)值不斷提高，使他的繪畫(huà)藝術(shù)在市場(chǎng)、社會(huì)不斷傳播。明代的蘇州，很多收藏家本人也是畫(huà)家，文徵明便是其一。在眾多收藏家中對(duì)仇英影響較大的有項(xiàng)元汴、陳宮、周鳳來(lái)等人。

一、項(xiàng)元汴與仇英的聯(lián)系對(duì)仇英繪畫(huà)藝術(shù)傳播的影響

項(xiàng)元汴，明代著名的收藏家，喜好收藏書(shū)法名畫(huà)。仇英與項(xiàng)元汴的相識(shí)過(guò)程及相識(shí)原因在史書(shū)中沒(méi)有詳細(xì)的記載，推測(cè)是由于文徵明及其弟子的引薦，項(xiàng)元汴常請(qǐng)教于文徵明，并與文徵明之子文彭、文嘉來(lái)往也十分密切。仇英與文徵明交好，由文徵明引見(jiàn)，仇英與項(xiàng)元汴相識(shí)。項(xiàng)元汴與仇英的相識(shí)不僅僅局限于收藏家與畫(huà)家的關(guān)系，項(xiàng)元汴是當(dāng)時(shí)著名的收藏家，家里已經(jīng)收藏有眾多大家的作品，他將仇英邀請(qǐng)至家中，讓仇英居住在自己家中，作用在于為仇英的作畫(huà)提供了臨摹的場(chǎng)地與條件。仇英憑借自己的繪畫(huà)實(shí)力，在項(xiàng)元汴家臨摹了眾多畫(huà)大家的作品，如《宋元六景》《宋人花果翎毛畫(huà)冊(cè)》。

在仇英何時(shí)接受項(xiàng)元汴的贊助問(wèn)題上，尚無(wú)定論。目前文獻(xiàn)上記載的最早的由項(xiàng)元汴收藏的仇英作品是《采蓮圖》，著錄于《夢(mèng)園書(shū)畫(huà)錄》上。項(xiàng)元汴作為一個(gè)著名的收藏家，在他所收藏的千余書(shū)畫(huà)作品中，仇英的作品在數(shù)量上占了優(yōu)勢(shì)，其傳世、著錄的作品共計(jì)有56件，只是項(xiàng)聲表跋仇英《秋原獵騎圖》時(shí)稱項(xiàng)元汴收藏仇英的作品有約百幅，由此可見(jiàn)，其中有將近一半的作品已遺失不知去向。項(xiàng)元汴對(duì)仇英摹古之作十分珍惜，例如《臨趙伯駒浮巒暖翠圖》，項(xiàng)元汴為其題跋為“墨林山人項(xiàng)元汴秘觀于幻浮齋中，時(shí)立夏日試惠泉，心賞不已。俟暇日有意持來(lái)再閱，人生快事，其樂(lè)何如？”{1}吳其貞曾經(jīng)評(píng)仇英的《花鳥(niǎo)圖冊(cè)》：“當(dāng)日為項(xiàng)墨林所得，墨林為此刻一小鑒賞印印在上面，可見(jiàn)寶愛(ài)乃爾?！眥2}這幅《花鳥(niǎo)圖冊(cè)》是仇英臨摹宋人的底本所作，而項(xiàng)元汴為了這一幅畫(huà)作，特地刻制了一枚小印章，由此可以看出項(xiàng)元汴對(duì)仇英摹古之作的歡喜。仇英居住在項(xiàng)元汴家中的原因之一也是為了便于自己臨摹古畫(huà)，而項(xiàng)元汴又看中了仇英的摹古之才，可謂一箭雙雕、兩全其美。正如《北游錄》中記載：“元汴好墨跡古畫(huà)，多令仇實(shí)父英臨本”。{3}仇英的一幅非常重要的臨摹作品是臨摹張擇端的《清明上河圖》的《摹張擇端清明上河圖》。仇英居住在項(xiàng)元汴家中的這段時(shí)間臨摹了許多的作品，項(xiàng)元汴也因此收藏了許多由仇英臨摹的作品。清代吳升在《大觀錄》中表述仇英為“近仿鷗波，得其輕清之致;遠(yuǎn)追摩詰，乃多沉著之筆。而人物師李龍眠，尤能須眉變換，殆有古必參，無(wú)體不化?！眥4}“李昭道一派，為趙伯駒、伯驕，精工之極，又有士氣，后人仿之者，得其工不能得其稚，若元之丁野夫、錢舜舉是，蓋五百年而有仇實(shí)父，在昔文太史亞相推服，太史于此一家畫(huà)，不能不損仇氏。”{5}這是董其昌在《畫(huà)禪室隨筆》中對(duì)仇英模仿技術(shù)高超的評(píng)價(jià)。

項(xiàng)元汴對(duì)仇英繪畫(huà)藝術(shù)作品的收藏，不僅僅局限于山水，還有人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)。其中多是仇英臨摹的作品，也從側(cè)面反映出仇英在人物、山水和花鳥(niǎo)三個(gè)方面都有所涉獵。且在仇英臨摹的筆下的大多是宋畫(huà)。宋畫(huà)中的花鳥(niǎo)畫(huà)在美術(shù)史中占有不可多得的重要地位，繪畫(huà)技法一度達(dá)到高峰。仇英臨摹宋畫(huà)對(duì)提升他的繪畫(huà)技法有著重要作用。

總的來(lái)說(shuō)，項(xiàng)元汴對(duì)于仇英的繪畫(huà)藝術(shù)起到兩個(gè)作用。首先，項(xiàng)元汴邀請(qǐng)仇英居住家中，為仇英的藝術(shù)創(chuàng)作提供了藝術(shù)創(chuàng)作的場(chǎng)地，為仇英的藝術(shù)創(chuàng)作提供可用于臨摹的古畫(huà)。這對(duì)后期仇英在繪畫(huà)藝術(shù)上形成自己的獨(dú)特風(fēng)格有著不容置疑的重要作用。其次，項(xiàng)元汴收藏仇英的藝術(shù)作品在一定程度上為繪畫(huà)藝術(shù)的傳播提供了保證，與此同時(shí)，仇英為項(xiàng)元汴所繪制的作品的流傳也從側(cè)面表露出項(xiàng)元汴的興趣趣味。項(xiàng)元汴對(duì)仇英作品的收藏另一方面也是保護(hù)了仇英的作品，為仇英的作品能夠更好的流傳提供了最強(qiáng)的保障，不至于使得仇英的作品流離失所亦或是下落不明。項(xiàng)元汴對(duì)仇英作品的收集，一定程度上反映了仇英繪畫(huà)的成熟期面貌，他對(duì)前人作品的臨摹也是變相的傳播了唐宋元的繪畫(huà)藝術(shù)。此外，從項(xiàng)元汴對(duì)仇英繪畫(huà)藝術(shù)的收藏品的去向也可看出仇英部分作品的流傳。在項(xiàng)元汴去世之前，其將部分藏品售出或又他的兒子繼承繼續(xù)收藏。然而到順治二年，項(xiàng)元汴的藏品被清兵掠奪去。在《項(xiàng)元汴之書(shū)畫(huà)收藏與藝術(shù)》中記錄這些被掠奪的藏品“一部分陸續(xù)流入清宮，一部分為安岐所得，安岐卒后，他的大部分收藏也流入了清內(nèi)府，如今藏于臺(tái)北故宮博物院的，為數(shù)共百余件?！眥6}項(xiàng)元汴作為當(dāng)時(shí)著名的收藏家，往往來(lái)往于鑒賞家、收藏家、畫(huà)家、書(shū)法家、古董愛(ài)好者等人群中，那么對(duì)于仇英藝術(shù)的傳播不為是最好的一種傳播方式。

二、周鳳來(lái)與仇英的交往對(duì)其繪畫(huà)藝術(shù)傳播的影響

仇英中晚年時(shí)期除了長(zhǎng)期寄居在嘉興大收藏家項(xiàng)元汴家中，也曾在昆山周鳳來(lái)家中。周鳳來(lái)的出身富裕，家庭環(huán)境為他收藏活動(dòng)提供了便利。仇英與周鳳來(lái)的相識(shí)過(guò)程在史料中未曾提及，推測(cè)是文徵明父子與仇英的好友推薦或是周鳳來(lái)慕名前來(lái)求畫(huà)。周鳳來(lái)“穎敏介持，童孩已如成人，雖生而有黼績(jī)粱肉之饒樂(lè)，非其好也……悉出其藏?cái)?shù)千金購(gòu)禾下奇書(shū)圖畫(huà)及古彝鼎璜塊之屬，合珍怪眾物居之，以款其精英?！眥7}可見(jiàn)周鳳來(lái)收藏的范圍、內(nèi)容之廣泛。在周鳳來(lái)收藏的仇英的作品一共六件。分別是：《子虛上林圖》《六觀堂圖》《秋原游騎圖》《仇英換茶圖文徵明書(shū)心經(jīng)合璧卷》《趙松雪寫(xiě)經(jīng)圖》和《彈箜篌美人圖》。其中《子虛上林圖》耗費(fèi)的時(shí)間最久。《子虛上林圖》（如圖1）這幅畫(huà)是仇英獻(xiàn)給周鳳來(lái)母親八十歲壽辰的壽禮。張丑在《清河書(shū)畫(huà)舫》中寫(xiě)道畫(huà)中“人物、鳥(niǎo)獸、山林、臺(tái)觀、旗輦、軍容，皆臆寫(xiě)古賢名筆，斟酌而成，可謂圖畫(huà)之絕境，意林之勝事”{8}卷后有文徵明小楷書(shū)司馬相如《子虛》、《上林》二賦，“其家稱為三絕”。在周鳳來(lái)去世后，《子虛上林圖》又流傳到嚴(yán)嵩手中。這種藏品在收藏家之間流通的方式也使得仇英的繪畫(huà)作品處于流動(dòng)之中，而不是在歷史滾滾前進(jìn)的長(zhǎng)河中被埋藏。

結(jié)語(yǔ)

明朝時(shí)期收藏仇英作品的收藏家不在少數(shù)，例如周于舜、王獻(xiàn)臣、陳官、徐宗成、朱子羽等，但是對(duì)于仇英影響最大的還數(shù)項(xiàng)元汴。項(xiàng)元汴在仇英生活困苦之時(shí)的幫襯是在經(jīng)濟(jì)上為仇英的繪畫(huà)創(chuàng)作鋪平道路，允許仇英在其家中臨摹古畫(huà)是在講仇英的繪畫(huà)創(chuàng)作場(chǎng)地最優(yōu)質(zhì)化，對(duì)仇英繪畫(huà)作品的精心收藏是使得仇英作品得以保護(hù)的最直接的形式。仇英與收藏家們的關(guān)系，一定程度上使得仇英的繪畫(huà)技術(shù)得以提升，最終得以位列“明四家”。

注釋：

①[清]陸心源.穰梨館過(guò)眼錄：卷十八[M].續(xù)修四庫(kù)全書(shū)：第1087冊(cè).上海：上海古籍出版社，2002：193.

②[清]吳其貞.書(shū)畫(huà)記：卷二[M].盧輔圣，主編.中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)：第7冊(cè).上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，1994：52.

③[清]談遷.北游錄[M].清鈔本：187.

④[清]吳升.大觀錄：卷二十[M].續(xù)修四庫(kù)全書(shū)：第1066冊(cè).上海：上海古籍出版社，2002：860.

⑤[明]董其昌著.周遠(yuǎn)斌點(diǎn)校.畫(huà)禪室隨筆[M].山東：山東畫(huà)報(bào)出版社，2007.08：67.

⑥鄭銀淑.項(xiàng)元汴之書(shū)畫(huà)收藏與藝術(shù)[M].臺(tái)灣：臺(tái)灣臺(tái)北文史哲，1984.

⑦[明]俞允文.俞仲蔚先生集：卷十三[M].續(xù)修四庫(kù)全書(shū)：第1354冊(cè).上海：上海古籍出版社，2002：509.

⑧張丑. 清河書(shū)畫(huà)舫卷十二下[M].文淵閣四庫(kù)全書(shū).上海：上海古籍出版社，2011：988.

參考文獻(xiàn)：

[1]林家治.仇英研究[M].香港：中國(guó)國(guó)際文化出版社，2004.

[2]林家治，盧守榮.仇英畫(huà)傳[M].濟(jì)南：山東畫(huà)報(bào)出版社，2004.

[3]張丑. 清河書(shū)畫(huà)舫[M].上海：上海古籍出版社，2011.

[4]沈振輝.明代私人收藏家百例辨析[J].東南文化，1999（2）：104-112.

[5]潘文協(xié).仇英與嘉興鑒藏家項(xiàng)元汴關(guān)系初考[N].東方早報(bào)，2015-12-09（B09）.