□劉 新

黃賓虹先生兩次旅桂，一次是1928年，一次是1935年，均在適合游山玩水的夏天。在黃賓虹的文字里，這兩次入桂皆稱《粵西紀(jì)游》。不明就里的人以為是借廣東代指，其實(shí)不然。古時(shí)廣東廣西皆稱粵，是古駱越人的屬地，跟后來的“兩廣”之稱差不多?！缎煜伎陀斡洝防锇言趶V西的游歷行跡就稱為《粵西游日記》，賓虹先生取其舊意，不足為怪。

1928年的那一次，黃賓虹是受廣西教育廳之邀去廣西大學(xué)專為暑期講學(xué)會(huì)講學(xué)的，推薦人是其在上海大夏大學(xué)執(zhí)教的好友陳柱教授。陳先生是廣西北流人，早年留日，后畢業(yè)于南洋大學(xué)（今上海交通大學(xué)）電機(jī)系，然其熱崇國(guó)學(xué)，亦有書畫交游，與黃賓虹是十幾年的忘年交，兩人常有論畫書札往還。

這次入桂，賓虹先生是攜金石、書法史講題去廣西大學(xué)的。此時(shí)的廣西大學(xué)建在梧州，故黃賓虹一行是走海路過香港至梧州的。在此行前，賓虹先生已有二十余年研讀古人的深厚積累，此時(shí)正想與真山水打個(gè)交手，以食化自己多年的傳統(tǒng)積累。盡管他在35歲以降，漸次游歷過黃山，但桂林、漓江給時(shí)年65歲的黃賓虹帶來的卻是全新的山水感受，更接近他研習(xí)了多年的山水傳統(tǒng)。

的確，在旅桂前，黃賓虹把大部分精力用在了整理畫史畫論和研習(xí)傳統(tǒng)書畫上，如與友人辦神州國(guó)光社、爛漫社，著力編輯出版卷帙浩繁的《美術(shù)叢刊》及臨摹宋元畫跡等，而這次入桂正是他親臨真山水游歷寫生以脫古人畫跡的實(shí)戰(zhàn)機(jī)會(huì)。也是自這次受廣西邀請(qǐng)后，他開始了四處講學(xué)、會(huì)友的游歷生活。如果說游歷江淮是他治藝畫旅的第一個(gè)十年期，那么1928年游桂以后，他開啟了治藝游歷的第二個(gè)十年期。他對(duì)這次入桂的在意程度，可見一斑。

講學(xué)完畢，賓虹先生取水路轉(zhuǎn)道桂林，游江登山去也。行旅發(fā)自梧州，一路經(jīng)柳州、昭平，再換陸路過平樂、荔浦、陽朔、良豐至桂林。由《賓虹詩草》可知，他這一路游興甚高，每過一地都吟詩紀(jì)游。一直隨行的陳柱也講，賓虹先生一路上對(duì)特異地形及名勝總有興致詳詢，每次詢完都要提筆寫記。

前后畫旅20余天，竟有百余幅寫生的收獲，還寫了不少紀(jì)游詩。黃賓虹為答謝陳柱，畫了三丈長(zhǎng)卷《八桂豪游圖》相贈(zèng)，畫之內(nèi)容即為昭平至桂林一路所見，并題寫長(zhǎng)詩以抒懷紀(jì)實(shí)；另作《疊彩山東望》贈(zèng)予時(shí)任教育廳長(zhǎng)黃二明。

據(jù)陳柱1935年所撰《八桂豪游圖記》講:“日夜行船，賓虹先生與隨行諸人乘風(fēng)披月，狂歌豪飲，一路上畢顯浪漫無羈之文士行狀，以致行船過昭平江面時(shí)，岸上槍聲大作，人馬嘶鳴，鄰船人家驚呼匪盜劫村；同行的陳定謨、陳中凡莫不慌恐，唯有賓虹先生與陳柱高歌痛飲如故，如入無險(xiǎn)之境?！边@段經(jīng)歷，賓虹先生后來寫進(jìn)了《八桂豪游圖》的長(zhǎng)跋里:“星餐露棲不得息，鵂鹠（xiū liú）宵唬吹辟篥（lì，一種簧管樂器）。先生豪飲方高吟，料有詩名動(dòng)綠林。”

回來后一年，“第一屆全國(guó)美展”（1929年）在上海開幕，黃賓虹有兩件作品入選:一件是畫桂林的《疊彩山》，另一件是畫常熟的《虞山》。那時(shí)候把桂林山水畫入作品的寥若晨星，更沒有公之于世、陳之于畫展的。所以在桂林的歡迎會(huì)上，丘景尼先生講了大致這樣的話:“此次入桂，處處受隆重歡迎，實(shí)感慚愧。然也可有一反賓為主之法:即由黃賓虹先生把廣西的好山好水畫出來，‘歡迎’到省外去，這種辦法還可推及開，由這次來的教育專家把廣西的教育也‘歡迎’到省外去，政治、經(jīng)濟(jì)莫不如此的?！焙髞淼膸资昀铮@個(gè)倡議被言中:漓江吸引了域外畫家，成為廣西對(duì)外認(rèn)知的圖像表征，漓江山水也成為20世紀(jì)中國(guó)山水畫中無法回避的視覺圖像。

1935年的那一次，黃賓虹仍是受廣西教育廳邀請(qǐng)，為全省中等學(xué)校教職員夏令講習(xí)班講課。這次入桂照例游了漓江，再南下轉(zhuǎn)往桂東游了玉林、容縣和北流，然后從廣東進(jìn)香港返滬。上述《八桂豪游圖》長(zhǎng)詩題跋，即有“今圖八桂峰之奇，琴尊聞暇君應(yīng)披。攜將北流重題記，字古禹穴勾漏碑”之句，可見他頗在意這次桂林之外的桂東新游。黃賓虹此行有《桂林八景》的新作，寓含此次紀(jì)游之意，分別為《東澗春瀾》《西峰夕照》《桂林晴嵐》《棲霞真境》《青碧上方》《洞口韶音》《訾洲煙雨》《堯山積雪》。此外，桂東南玉林周圍的山水是賓虹先生這次入桂畫旅的重頭戲，北流的勾漏洞、容縣都嶠山都引得他游興酣暢。因與陳柱的私誼關(guān)系，此次游桂往北流去，該是他的意愿。陳家附近有暗螺山，風(fēng)光優(yōu)美，賓虹先生游玩于此，乘游興畫了《暗螺山圖》、寫了《暗螺山》紀(jì)游詩，一同發(fā)在他主編的《學(xué)術(shù)世界》上，茲錄如下:“興平坂度層岑，裥路重重入沓冥。千萬山回望處，峰尖云外豁遙青?！?/p>

賓虹先生一生游歷半個(gè)中國(guó)，然從畫跡和題跋上看，黃山、蜀游、漓江是其中見得最多的三大塊。他在廣西兩次游歷所畫的寫生手稿，及以此創(chuàng)作的傳世作品很多，其中以浙江省博物館館藏為最。第一次見這些手稿的時(shí)候，我就心儀畫中那種散漫與純粹，以及那有點(diǎn)滿不在乎的性情，覺得跟他過去臨古畫稿的那般誠(chéng)懇狀大相徑庭。畫中有堅(jiān)定的自己，每一筆起落寫畫都能見出現(xiàn)場(chǎng)的真感受。一筆下來，感覺意思不夠，再過一筆，以致不厭其煩、不怕畫壞，直至意思足矣，全無取巧和程式的筆路?？此拼诸^亂麻，然則筆筆老辣，當(dāng)有指向。他自己也講“筆宜有波折，忌率直”，故畫中山水自有一股渾厚華滋之氣。

賓虹先生筆下的桂林，雖大多為荒野一隅的風(fēng)光，卻有自己的視角和性情，著實(shí)讓人看了長(zhǎng)見識(shí)、長(zhǎng)精神。如畫堯山，他感受此地“純土少石，最奇環(huán)繞，眾峰中特見深厚”；畫獨(dú)秀峰，亦不取概念中“南天一柱”的孤拔山勢(shì)，而是將半邊山體畫出左邊紙口，用密點(diǎn)亂線畫大片山體向右，并漸次在右上處留出些許布白，題“獨(dú)秀山”款后擱筆。桂林難畫，在于山水征服了你；桂林易畫，也在于太有譜。

《溪山圖》 黃賓虹