□曲慶偉

《嵇叔夜與山巨源絕交書(shū)》（節(jié)選）元·趙孟22cm×360cm 北京故宮博物院藏

嵇叔夜即嵇康，山巨源即山濤。山濤曾與嵇康、呂安等人為友，是魏晉時(shí)期著名的“竹林七賢”之一。但山濤沒(méi)有經(jīng)受住世俗的誘惑，違背了昔日朋友之間隱退的志趣而出仕。在出任尚書(shū)吏部郎時(shí)，他邀請(qǐng)嵇康出山替代自己的職務(wù)。這也許是出于兄弟間有福同享的好意，但嵇康偏偏不接受，不但不出仕，還于一年之后寫(xiě)了一封慷慨激昂、有理有據(jù)且?guī)еS刺意味的絕交書(shū)給他。這封語(yǔ)言犀利的信，正戳中了當(dāng)時(shí)司馬政權(quán)虛偽的痛點(diǎn)。嵇康的不仕，正是與當(dāng)時(shí)黑暗的政治對(duì)抗。不久后，嵇康被害，付出了慘痛的生命代價(jià)。

此作在絹上書(shū)寫(xiě)，營(yíng)造了古韻悠長(zhǎng)的氣息，與其行書(shū)《洛神賦》相比，此卷更顯雍容老成，脫去了“二王”法度的羈絆，更多了些許從容與自信。多年的筆墨積淀，爛熟于心的技巧表達(dá)，已經(jīng)由技而進(jìn)乎道，成為心性的自然流淌。趙氏的行草書(shū)，不取米字縱橫的外在欹側(cè)，都作正局處理，變化卻能體現(xiàn)在細(xì)微之處。方圓、粗細(xì)、牽絲映帶皆在行云流水的運(yùn)筆節(jié)奏里生發(fā)，魚(yú)貫而出，看似平淡，實(shí)則蘊(yùn)藉，看似無(wú)法，卻筆筆有來(lái)頭，所謂不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)是也，正是達(dá)到化境的一種表現(xiàn)。

這篇絕交書(shū)，計(jì)1430字，凡127行。傳說(shuō)趙氏每日書(shū)王羲之字，然而以66歲的年紀(jì)寫(xiě)如此長(zhǎng)篇，還能一氣呵成，神完氣足，不得不令人驚嘆。好像一個(gè)大大的舞臺(tái)，給了一個(gè)足夠的展示空間，楷、行、草隨著書(shū)者性情的起伏變化漸次展開(kāi)，也暗合了文章作者的情緒變化。這是由行草的特點(diǎn)決定的。節(jié)奏感的外在表現(xiàn)、字與字之間顧盼、牽絲的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，似乎是書(shū)者浮出紙面的情感在飛動(dòng)。指腕越寫(xiě)越活，神思飛揚(yáng)，自中段開(kāi)始越寫(xiě)越精彩，楷意漸去、行書(shū)漸多；到了60行，幾乎有10行用的都是草書(shū)，細(xì)審之，其實(shí)多為章草，根基是《十七帖》，上溯《急就章》，圓融流暢，古意盎然，這是通篇情緒的高點(diǎn)；后段則趨于平穩(wěn)。

欣賞此件作品，我們可以明晰地見(jiàn)到起承轉(zhuǎn)合的變化，宛如欣賞一首交響曲，有序曲，有推進(jìn)，有高潮，也有收束的余音繚繞。除了技巧的嫻熟讓人難以企及，觀者還能感受到其中的豐富:楷、行、草三種書(shū)體任意轉(zhuǎn)換穿插，和諧自然，隨意擷取而渾然一體。書(shū)史傳趙孟五體兼能，大家有目共睹的是其楷、行、草的成就最著。在一件作品里，三種書(shū)體的駕輕就熟，不僅是功力深厚的體現(xiàn)，更是趙氏變通的高超技巧。

當(dāng)技術(shù)達(dá)到一定的嫻熟程度后，往往會(huì)走向另一面——俗。有人曾指出趙字的弊病是甜俗。當(dāng)我們反復(fù)揣摩這件作品時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)他有節(jié)制的把控能力可令熟后巧拙相生、自然和諧，氣象上不但不俗，反而雅致。我認(rèn)為，這就是“人書(shū)俱老”的體現(xiàn)。老，未必拙，而是老成，比那種故意的弄巧成拙更為自然。與原文相比較，這件作品也有幾處丟字和一處脫漏的長(zhǎng)句，讓一位年近七旬的老人駕馭如此長(zhǎng)篇，出現(xiàn)這種情況也屬正常。