亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        風(fēng)花雪月 鏡水深流

        2020-12-09 05:25:28李斌
        參花(上) 2020年12期
        關(guān)鍵詞:替代海巖女性形象

        摘要:雖然作家海巖對人物整體描寫的真實(shí)感匱乏,但在語言、心理、場面等細(xì)節(jié)上的描寫非常細(xì)致、逼真。海巖作品往往具有模式化、概念化特點(diǎn)。本文試對其筆下的女性形象進(jìn)行分析。

        關(guān)鍵詞:海巖 女性形象 性格 替代 模式

        海巖的小說盡管脫不開“帥哥+美女+罪案”的固有模式,但其銷量幾乎都在數(shù)十萬冊以上,是名副其實(shí)的暢銷書,其中多部小說接連被搬上了熒屏,這使海巖成為當(dāng)下少數(shù)幾個(gè)擁有廣泛讀者群的作家之一。

        總體來講,海巖小說的文學(xué)價(jià)值相對欠缺,他的小說似乎都是為拍電視劇而寫的,更多的是通俗的賣點(diǎn)。只是他做到了極致,更加出類拔萃,所以讓人印象深刻,尤其是他筆下的一系列女性形象及蘊(yùn)涵其中的情懷。

        海巖喜歡在他的小說中塑造女性形象,用他的話說,是想表達(dá)對女性的贊美,贊美女性為愛情表現(xiàn)出的偉大??梢哉f,海巖每一部小說的成功,都離不開女性人物在情節(jié)推進(jìn)過程中的作用。海巖也很善于塑造女性形象。作為男性作家,他觀察的東西不僅僅是女性非常隱私、細(xì)膩的東西,而且著眼于大的社會(huì)背景。他的作品中也有瓊瑤式的精致純情、俊男美女,但他主要通過某個(gè)罪案的發(fā)展、推進(jìn)來表現(xiàn)男女主人公的愛情,總是把他筆下的這些女性放到一個(gè)個(gè)很有細(xì)節(jié)感的罪案里加以演繹。海巖小說塑造女性形象時(shí),有一些公式化、概念化的創(chuàng)作模式,無論技巧、人物、故事地點(diǎn)、情節(jié)如何轉(zhuǎn)換,仍是大同小異。

        一、情感替代性消費(fèi):不完美的女性和不幸的命運(yùn)

        海巖喜歡往不幸的方向上塑造不夠完美的女性主角形象。呂月月(《一場風(fēng)花雪月的事》),最終因?yàn)樽约簩廴说馁|(zhì)疑和對這份愛的茫然與不堅(jiān)定,中斷了與愛人海角天涯的私奔,而潘小偉的死讓她一生都活在無地自容的懺悔中。歐慶春(《永不瞑目》)只有到肖童死后,才有勇氣去釋放她內(nèi)心的愛,可已經(jīng)太晚了。歐慶春這種內(nèi)斂的性格,直接導(dǎo)致了愛情從她手中滑落,讓人唏噓不已。而歐陽蘭蘭則相反,這個(gè)人物最鮮明的性格特征就是敢愛敢恨和畸形的占有欲,她不遺余力地追求肖童,最后將自己和愛人一起推向了死亡,這樣的女人,豈止個(gè)性不夠完美,簡直可怕。羅晶晶(《拿什么拯救你,我的愛人》)頗似金庸筆下那個(gè)不食人間煙火的小龍女,本身沒有足夠功力,卻還要不顧一切拯救龍小羽。而借助愛他的韓丁,去拯救另一個(gè)她愛的罪人,其手段也讓人心寒,其結(jié)局不僅可悲、可嘆、可氣,而且可恨。安心(《玉觀音》)是海巖小說中迄今最具大眾知名度的女性形象,海巖自己非常喜歡這個(gè)角色,認(rèn)為是其作品中少見的完美女性。但從愛情的角度來看,安心的品行也有問題,故事中每個(gè)男人對她的愛都是真摯而熱烈的,她卻恣意在愛情間游走?!镀降睢分械亩?yōu)則是一個(gè)來自底層、古靈精怪的善良的野女孩,但她好吹牛,愛大包大攬,貞操觀和金錢觀也大大有別于常人。

        刻意描寫這些個(gè)性或品行上不那么完美的女性,其動(dòng)機(jī)或許是海巖認(rèn)為只有這樣的女人才容易演繹命運(yùn)的悲劇,只有這樣的女人才能夠代替讀者尤其是女性讀者經(jīng)歷一次思想上的放縱和越軌。海巖小說最大的功能,也許就是為讀者提供了一種情感替代性消費(fèi)。海巖筆下的這些女性人物正好代替現(xiàn)實(shí)生活中的讀者(尤其是女性讀者)渲泄了心中壓抑的情感,代替她們撫慰了疲憊的心靈。現(xiàn)代女性的壓力和負(fù)擔(dān)造成她們的孤獨(dú)感。弗洛伊德認(rèn)為:“愛的根源在于人克服分離和擺脫孤獨(dú)感的心理需要?!敝挥袗鄄拍軟_破人與人的高墻,并使人與人相結(jié)合,使人克服隔絕和孤寂。

        二、潮流的反潮流:以背叛和死亡為代價(jià)

        海巖喜歡把美麗的事物破碎了給讀者看,把筆下的女性形象往不幸的方向引領(lǐng),有意拒絕美好的結(jié)局,用背叛與死亡的悲劇性結(jié)局來震撼讀者,這讓人不由地想起托爾斯泰的著名論斷:“幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸?!蓖瑯樱恍业呐烁饔懈鞯牟恍?。

        《永不瞑目》中無論是歐慶春與肖童之間生離死別的凄慘愛情,還是歐陽蘭蘭與肖童最終玉石俱焚的慘烈結(jié)果,都讓人震撼。但這部小說真正讓人悲哀的地方是在肖童死后,歐慶春一個(gè)人去給他買衣服,抱著肖童的尸體痛哭。她覺得與肖童的愛情不被人理解,因此只能在內(nèi)心說:我們兩個(gè)的關(guān)系是我們兩個(gè)人獨(dú)享的秘密。這時(shí)歐慶春內(nèi)心的孤獨(dú)才是真正的悲劇。

        《河流如血》以愛情貫穿始終,以濃重的親情賺人眼淚,讀來給人感覺始于輕松,止與沉重。無法阻止的哀傷,隨著情節(jié)的發(fā)展愈來愈深,深入內(nèi)心,讓讀者眼睜睜地看著人物的命運(yùn)在小說里孤單前行。夏萱和張楠是小說中與男主角發(fā)生愛情的兩位女性。夏萱只是陸保良心中一個(gè)美麗的夢,他們已失去了能夠相愛的土壤,愛情對他們兩人而言,只是一粒美麗的種子,珍藏在他們彼此內(nèi)心的一個(gè)角落,或者只存留于記憶中一個(gè)動(dòng)人的瞬間;張楠是一位成熟、優(yōu)雅,渴望浪漫和真愛的都市白領(lǐng),她和陸保良之間的是是非非、誤解和隔膜,讓人感覺他們從開始就是一個(gè)錯(cuò)誤。地位如此懸殊的愛情,畢竟是難以維持很久的。

        相對來講,《平淡生活》中的丁優(yōu)更讓人喜歡:丁優(yōu)的善良、熱情和執(zhí)著、她的不幸、堅(jiān)毅、忍耐、柔中有剛。丁優(yōu)從十四歲開始暗戀周月,從此她的生活就徹底被這樣一個(gè)她義無反顧愛著,卻絲毫不知情的男人左右著、改變著。無論現(xiàn)實(shí)多么丑陋、骯臟,這份淡然的愛情,仍然明凈得就像那個(gè)叫仙泉的小城。

        呂月月是海巖筆下最有女性魅力的形象。呂月月是一出美麗的悲劇。為了可愛卻又不能愛的人,犧牲了自己的生活,卻又犧牲得不夠徹底,最后眼睜睜看著愛人死于面前。呂月月的悲劇仿佛演繹出了悲劇中的最高境界:宿命的悲劇。這個(gè)最具厚度的女性形象也最令人難忘。

        把美麗的東西打碎了給讀者看是很殘忍的。背叛與死亡幾乎是海巖作品的關(guān)鍵詞。除此之外就是占有,而強(qiáng)迫占有的結(jié)果必然是失去,失去的結(jié)果必然是死亡。歐陽蘭蘭對肖童的強(qiáng)迫占有與滅頂之災(zāi);《玉觀音》中毛杰對安心的愛情,如同飛蛾撲火。海巖小說往往讓一些讀者尤其是女性讀者欲罷不能又不忍卒讀。其實(shí)國人的閱讀習(xí)慣大多還是傾向于大團(tuán)圓的結(jié)局。像海巖這樣逆讀者欣賞潮流、欣賞規(guī)律而動(dòng),是需要一定的勇氣和實(shí)力的,而事實(shí)上他成功了。

        三、模式化與概念化:多情或無情的重復(fù)想象

        海巖作品的模式化、概念化比較明顯,如女主角性情的多情或無情的單一重復(fù)與極端化,從中透露出某種一廂情愿的男性想象。以《拿什么拯救你,我的愛人》中的羅晶晶為例,愛情是羅晶晶的全部,尤其是她的初戀,羅晶晶在韓丁為她付出了那么多后,還是無法忘記龍小羽。對韓丁而言,她又是無情的?!队裼^音》中安心是多情的,但她對愛情也更加理性?!队啦活俊分猩頌榫欤瑲W慶春用警察的理性來教化肖童,無情得讓人難以接受。歐陽蘭蘭雖以反派形象出現(xiàn),但因?yàn)樗覑鄹液?,其“多情”的形象在讀者中的受喜愛程度并不遜于“無情”的歐慶春。海巖筆下的女性多情也好,無情也罷,都在經(jīng)受著一場愛情之毒的洗禮?!拔艺J(rèn)為我自己是一顆女人的心和一個(gè)男人的頭腦的結(jié)合,我是獨(dú)一無二的——唯一的一個(gè)。”這是波伏娃對自己的自畫像。不少評論家也認(rèn)為她既不喜歡女人,也不喜歡自己的女兒身??删褪沁@樣一位理性的“女權(quán)主義者”也中了愛情之毒。海巖筆下很多女人中毒并且最后倒下,與現(xiàn)實(shí)中的女人在中過毒后的百毒不侵,更多表現(xiàn)出作者的某種男性想象,女人必須是脆弱和需要保護(hù)的。

        海巖筆下的一些女性形象從容貌到內(nèi)涵都幾近完美,個(gè)個(gè)純粹得不食人間煙火,看似與現(xiàn)實(shí)生活距離非常遠(yuǎn),海巖在人物整體設(shè)置上真實(shí)感匱乏,但在語言、心理、場面細(xì)節(jié)上描寫非常細(xì)致、真實(shí)。盡管從戲劇結(jié)構(gòu)框架上說,海巖筆下的這些女性生活在他編織的 “真空愛情+透徹現(xiàn)實(shí)”的網(wǎng)里,很多漏洞被他用細(xì)節(jié)的補(bǔ)丁補(bǔ)得針腳細(xì)密甚至還繡上花,讓讀者信以為真。

        海巖作品除描寫愛情之外,也寫了母愛,美國當(dāng)代著名的倫理學(xué)家、哲學(xué)家弗洛姆闡述愛的問題中,他認(rèn)為人類最圣潔的是“性愛”與“母愛”,海巖在作品中都觸及了。“母愛具有忘我無私的特點(diǎn),正因?yàn)槟笎鄣倪@種特點(diǎn),所以與有條件、有原則的父愛有著本質(zhì)區(qū)別的母愛一直被人們看作是愛的最高形式和最神圣的感情聯(lián)系”。海巖作品中有不少是贊美女性天生的母性的本能,使女人比男人更溫柔、更寬宏大量。

        處女作《便衣警察》中的施肖萌,凝結(jié)著海巖在創(chuàng)作之初對女性全部美好的寄托。嚴(yán)君是《便衣警察》中的女配角。從嚴(yán)君開始,海巖創(chuàng)造了一種生活作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、具有傳統(tǒng)美德的未婚準(zhǔn)賢妻良母型女人。而安心,“安心是個(gè)很完美的人,之所以叫她‘安心,就是因?yàn)樗硇陌差D,不為凡俗所困惑,美好的內(nèi)心不為外物所牽動(dòng)。可惜此女像觀音,只是天上有,人間是找不著的?!?/p>

        如果說尋求情感上的共鳴,是海巖跟讀者溝通的內(nèi)在途徑的話,那么,把故事講得委婉曲折,情節(jié)安排得出人意料,懸念設(shè)置得扣人心弦,氣氛渲染得高潮迭起,就是海巖與讀者溝通的另一種努力。在海巖的讀者中,有些可能是熱愛文學(xué)的人,但更多的,是對文學(xué)并不深知的社會(huì)大眾。這些讀者之所以喜愛他的小說,是因?yàn)樗淖髌纷x起來讓人欲罷不能。海巖真切地了解讀者的好奇心。這是我們作為人的弱點(diǎn),而講故事的高手總是善于利用這個(gè)弱點(diǎn)。海巖的小說能使當(dāng)今很多缺少耐心的讀者,將緊張飽滿的情緒保持到最后一刻,而忽視了里面人物形象的虛假與作者一定程度上的想當(dāng)然,寧信世上有這樣的人和事,也不愿信其無。

        其實(shí)這就是文學(xué)作品的一個(gè)主要功能。海巖筆下的這些看似虛假的女性形象便滿足了讀者的這些內(nèi)心需求。

        四、平水如鏡:映現(xiàn)愛情與人性

        盡管說海巖是男性作家中為數(shù)不多的塑造女性形象的高手,但并非說他沒有不足。他的硬傷也是比較明顯的。除了太多的模式化、概念化,多年來一直因循著以愛情、陰謀、情殤貫穿整個(gè)故事這樣一個(gè)不變的套路以外,他在塑造女性形象時(shí)總帶著一點(diǎn)他作為男人的一廂情愿的笨拙。不知道是海巖對女性了解不夠,還是作家內(nèi)在的、潛意識中對女性輕視的一種文本表現(xiàn),他筆下的女性幾乎都帶有單向度的特質(zhì)。無論是安心還是羅晶晶;不論是歐慶春,還是歐陽蘭蘭……她們都對愛情不棄不離,都對事物有種近乎偏執(zhí)的狂熱。海巖筆下的這些女性似乎都是一條道走到黑的人物,性格上都有點(diǎn)一根筋,沒有本質(zhì)性的起伏。

        從這一點(diǎn)看,可以說海巖是一個(gè)有著古典主義情結(jié)的作家,他的作品表現(xiàn)出一種與中國古典小說一脈相承的手法,那就是將女性人物性格平面化。賈寶玉說,女人都是水做的。水,不僅是溫柔的,更重要的作用在于,可以當(dāng)鏡子用。海巖筆下的女性形象像是如鏡的湖水,里面映照出愛情、青春和復(fù)雜的人性,其中有毀滅,也可能意味著拯救,好似冰與火的奇異組合,海巖用這兩重天構(gòu)筑了另一個(gè)世界,一個(gè)復(fù)雜得深不可測、我們平時(shí)無法意識到的虛擬現(xiàn)實(shí)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]海巖.玉觀音[M].北京:人民出版社,2002:151.

        [2][奧地利]弗洛伊德.生命的哲學(xué)[M].長沙:湖南出版社,2000:314.

        [3][俄]托爾斯泰.安娜·卡列尼娜[M].上海:上海美術(shù)出版社,1999:5.

        [4][法]波伏娃.一個(gè)規(guī)矩少女的回憶[M].北京:工人出版社,2001:126.

        [5][美]弗洛姆.健全的社會(huì)[M].北京:中國文聯(lián)出版社,2001:215.

        (作者簡介:李斌,男,碩士研究生,常州開放大學(xué)文經(jīng)學(xué)院,副教授,研究方向:中國當(dāng)代文化傳播)

        (責(zé)任編輯 劉冬楊)

        猜你喜歡
        替代海巖女性形象
        機(jī)會(huì)是自己爭取來的
        電能替代方法論
        推動(dòng)清潔和綠色能源替代
        試論多媒體技術(shù)輔助教學(xué)的誤區(qū)與反思
        西方女性攝影作品中的女性形象——恐慌與憤怒,焦慮與恐懼
        淺析電影中的女性形象在商業(yè)化運(yùn)作下的作用
        文化視野下日本文學(xué)作品中女性形象探究
        普通臺機(jī)替代工控機(jī)成功應(yīng)用
        Identification of Time-Varying Modal Parameters for Thermo-Elastic Structure Subject to Unsteady Heating*
        人生沒有什么是被浪費(fèi)的
        37°女人(2009年2期)2009-10-24 04:33:26
        一区在线视频免费播放| 国产欧美日韩不卡一区二区三区 | 精品女厕偷拍视频一区二区区| 亚洲成av人片女在线观看| 亚洲女初尝黑人巨高清| 欧美自拍丝袜亚洲| 国产精品毛片大尺度激情| 一区二区亚洲精品在线| 激情内射日本一区二区三区| 99精品久久这里只有精品| 亚洲国产日韩综一区二区在性色 | 无码国模国产在线观看| 日本成人久久| 又爽又猛又大又湿的视频| 国产亚洲精品97在线视频一| 毛片a级毛片免费观看| 精品国产AⅤ一区二区三区4区| 91国内偷拍一区二区三区 | 色诱视频在线观看| 欧美va亚洲va在线观看| 不打码在线观看一区二区三区视频| 男女激情视频网站在线| 久久精品夜色国产亚洲av| 亚洲综合一区二区三区四区五区| 熟女人妻一区二区在线观看| 精品亚洲一区二区三区四区五| 国产精品一区二区久久乐下载| 在线观看亚洲AV日韩A∨| 成人亚洲av网站在线看| 中文字幕在线观看| 在线永久看片免费的视频| 国产精品女同久久久久久| 精品国产中文字幕久久久| 久久久久成人片免费观看蜜芽 | 精品一区二区三区免费播放| 久久99精品久久久66| 97成人精品在线视频| 品色堂永远免费| 99久久久久国产| 亚洲中文字幕亚洲中文| 中文字幕有码无码人妻av蜜桃|