◎周小茗

（廣東科學(xué)技術(shù)職業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 廣東 珠海 519000）

隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的發(fā)展，人們的生活越來越離不開計(jì)算機(jī)的身影，生活方式有了重大改變。動(dòng)畫市場(chǎng)一直是各大公司搶奪的“蛋糕”，創(chuàng)意成了吸引觀眾的決勝法寶，所以要對(duì)以往的動(dòng)畫改革升級(jí)，要?jiǎng)?chuàng)新動(dòng)畫的制作方式，要利用我國的領(lǐng)先全球的5G、超級(jí)計(jì)算機(jī)技術(shù)等優(yōu)勢(shì)進(jìn)行全球動(dòng)畫知識(shí)學(xué)習(xí)借鑒和我國動(dòng)畫文化的全球傳播，要重視全球動(dòng)畫排名前幾公司的動(dòng)畫制作方式——數(shù)字動(dòng)畫。這樣制作出來的動(dòng)畫才會(huì)成為優(yōu)秀作品，才能給觀眾視覺上的享受，才能讓觀眾念念不忘，才能讓我國動(dòng)畫市場(chǎng)蓬勃發(fā)展。

一、《大護(hù)法》的創(chuàng)作背景

中國動(dòng)畫在1960～1969年發(fā)展到黃金階段，有著我國的個(gè)性化色彩——水墨風(fēng)格，代表作品有《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等。但是后來受到全球化發(fā)展的影響，行業(yè)受到了巨大沖擊，大量外國的動(dòng)畫作品涌入我國，我國的動(dòng)畫作品不能與之匹敵，動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展速度變緩，市場(chǎng)規(guī)模逐漸縮小。面對(duì)這樣的困境，我國急需不破而立，尋求新的創(chuàng)作風(fēng)格，讓觀眾接受。著名導(dǎo)演不思凡創(chuàng)作的《大護(hù)法》，與以往風(fēng)格有些不同，這部動(dòng)畫電影進(jìn)行了構(gòu)圖創(chuàng)新，給我國當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫風(fēng)格增加了個(gè)人風(fēng)格一類，符合當(dāng)代審美需求，是一部值得借鑒的作品。

《大護(hù)法》動(dòng)畫場(chǎng)景

二、中國風(fēng)動(dòng)畫寫意藝術(shù)特點(diǎn)

（一）主題特征明顯

中國動(dòng)畫主要服務(wù)于1～15歲的人群，作品都以“寓教于樂”為目的，影響觀眾的思維和行為，所以內(nèi)容都是采用象征似的形式，將想要表達(dá)的思想含蓄的融入到動(dòng)畫人物中，沒有絕對(duì)的是非對(duì)錯(cuò)，引導(dǎo)觀眾多方位思考，進(jìn)而形成正確的人生觀和價(jià)值觀。而西方動(dòng)畫的思想主題表達(dá)都是以開門見山、平鋪直敘的方式，簡(jiǎn)單的表述一件事中什么是對(duì)什么是錯(cuò)，這樣的主題很淺顯，沒有更深的價(jià)值。中國動(dòng)畫主題多元化，有豐富的文化內(nèi)涵。一部作品通常都傳達(dá)了多種思想，都是從不同角度進(jìn)行角色刻畫，盡可能地融入個(gè)人以及社會(huì)對(duì)同一事物不同的觀點(diǎn)，讓每一個(gè)觀眾產(chǎn)生共情行為，在不同年齡段觀看后都有不同的體會(huì)。所以，中國風(fēng)動(dòng)畫在設(shè)計(jì)中，要根據(jù)生活實(shí)際情況，多方位、具體分析所描繪的事物，讓作品多元化。

（二）具有較強(qiáng)的節(jié)奏感

在《大護(hù)法》構(gòu)圖中，房屋場(chǎng)景里的房子勾畫時(shí)采用的是韻律，將不同大小的色塊從高到低有弧度的排列，使后期展示的畫面更真實(shí)、流暢；在森林場(chǎng)景里，森林構(gòu)造采用的是重復(fù)基本形，先將每棵樹的線條畫好，然后重復(fù)以不同高度起伏排列，具有節(jié)奏感；為了分割畫面，又用色彩中的冷暖色調(diào)調(diào)色，塑造光影效果。在《大護(hù)法》整個(gè)構(gòu)圖中，大篇幅的結(jié)合運(yùn)用了節(jié)奏與韻律的方式，讓作品表現(xiàn)出較強(qiáng)的節(jié)奏感。

（三）具有較強(qiáng)的水墨風(fēng)格

我國古代繪畫中大多采用水墨的形式，具有很高的藝術(shù)價(jià)值，而且被世人皆知的繪畫作品中水墨畫的數(shù)量占很大一部分，所以我國在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)初期就將水墨風(fēng)格融入動(dòng)畫中，吸引觀眾。中國藝術(shù)家不斷研究固有的水墨畫作品，利用中國水墨畫的技術(shù)打造動(dòng)畫作品中的人物、場(chǎng)景和表現(xiàn)形式。水墨形式動(dòng)畫的風(fēng)格藝術(shù)凸顯了中國特色，是我國傳統(tǒng)文化的載體之一，是我國古代水墨畫、現(xiàn)代動(dòng)畫藝術(shù)的延伸，所以無論我國動(dòng)畫行業(yè)如何發(fā)展，都不能扔掉水墨形式的動(dòng)畫，但可以改進(jìn)。

三、水墨風(fēng)格在動(dòng)畫技術(shù)中的應(yīng)用

（一）刻畫人物形象

動(dòng)畫電影《大護(hù)法》中塑造的角色就滿足了現(xiàn)代年輕人亞文化的追求。在太子這一角色中，太子的形象不再是以往的風(fēng)度翩翩、邪魅狂狷、目中無人及高高在上等，而是灑脫、有點(diǎn)小情緒、享樂的文藝青年，不在乎自己的身份，平等待人，可以為了保護(hù)好朋友挺身而出。這樣的太子形象打破了過去國產(chǎn)動(dòng)漫電影中的設(shè)定，為了追求平等、自由而存在，而且這個(gè)形象還很搞笑，能帶給觀眾歡樂，所以被年輕觀眾喜愛。塑造的大護(hù)法則是一個(gè)相貌平平甚至有些丑陋的平民形象，而不是以往的玉樹臨風(fēng)，雖然武功高強(qiáng)但是有些話癆，這樣的形象符合當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文化中的自黑、自嘲，同樣被觀眾喜愛。

（二）突出色彩

導(dǎo)演不思凡在創(chuàng)作《大護(hù)法》中用了個(gè)人風(fēng)格和水墨風(fēng)格，色彩主調(diào)為紅色，因?yàn)樵谥袊?，紅色一直代表的是正能量，代表希望、力量、正義。不思凡在數(shù)字動(dòng)畫電影中添加中國的水墨風(fēng)格藝術(shù)和文化，讓中國水墨文化又一次傳播，進(jìn)而促進(jìn)了中國水墨文化的繼承。人們?cè)谟^看時(shí)，有一種似曾相識(shí)的感覺，雖然動(dòng)畫電影里的角色是初見的，但是人們觀看一次后再見時(shí)就能直呼其名，因?yàn)椴捎昧颂摶玫娜宋锼茉旌退L(fēng)格相結(jié)合的方式，讓人們印象深刻。

（三）敘述人物

《大護(hù)法》的創(chuàng)作題材是江湖，運(yùn)用了水墨風(fēng)格的畫面。內(nèi)容為：太子失蹤，主人公大護(hù)法奉命尋找太子，來到了一個(gè)叫花生鎮(zhèn)的地方，這里處于邊境，景色優(yōu)美，人杰地靈，在花生鎮(zhèn)的天空中漂浮著一個(gè)黑色的像花生形狀的物體，整個(gè)小鎮(zhèn)看上去適合宜居但是暗地里藏著危險(xiǎn)。在電影一開始，出現(xiàn)的是水墨山水畫風(fēng)格的場(chǎng)景，大護(hù)法一人在煙霧繚繞下行走，周圍都是一望無邊的綠色植物，顯得孤寂、渺小，但是身為主人公的他卻有很強(qiáng)的功力、堅(jiān)強(qiáng)的毅力和偉大的精神，兩者之間形成對(duì)比，此處為了添加煙霧應(yīng)用了數(shù)字媒體技術(shù)。

四、動(dòng)畫技術(shù)背景下水墨風(fēng)格動(dòng)畫電影的發(fā)展

在數(shù)字時(shí)代，文化傳播可以通過視覺圖像進(jìn)行，它的傳播速度快讓快節(jié)奏生活下的人們樂意接受，民族文化只有在傳播后才不會(huì)中途中斷或者消失。為了傳播中國水墨文化，要將水墨風(fēng)格融入數(shù)字動(dòng)畫電影中，在《大護(hù)法》中我們了解了中國水墨文化，知道了一些人生價(jià)值觀，還接觸了世界其他國家的一些價(jià)值觀。這部電影展示了中國文化的包容和自信，可以搶占中國電影市場(chǎng)的同時(shí)走出國門搶占國外市場(chǎng)，進(jìn)行文化輸出。

五、結(jié)語

《大護(hù)法》很好地體現(xiàn)了我國獨(dú)有的寫意藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，用簡(jiǎn)單的方式傳達(dá)復(fù)雜的人性。通過本文，我們知道了中國傳統(tǒng)文化的精髓，把傳統(tǒng)文化用現(xiàn)代動(dòng)畫藝術(shù)體現(xiàn)的方式還是需要我們?nèi)ヌ剿?，不斷完善。我們要繼承傳統(tǒng)風(fēng)格動(dòng)畫的魅力，具有傳統(tǒng)寫意藝術(shù)特點(diǎn)的動(dòng)畫還有深入研究的價(jià)值，它是數(shù)字技術(shù)替代不了的，只能是用數(shù)字技術(shù)輔助，將兩者之間合理結(jié)合，提高我國動(dòng)畫在世界的地位。