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        朱簡《印章要論》匯考

        2020-12-09 03:59:32張逢波
        文化產(chǎn)業(yè) 2020年29期
        關(guān)鍵詞:字法款識(shí)秦漢

        ◎張逢波

        (渤海大學(xué) 遼寧 錦州 121000)

        朱簡為晚明時(shí)期重要的印學(xué)家、篆刻家,存有《印品》《印經(jīng)》《印章要論》《印圖》《印學(xué)從說》等多篇理論著作。在篆刻上將“篆法”“刀法”“章法”用于實(shí)踐,上追秦漢古存遺文、下啟明清金石流派,是印學(xué)成熟期的典型存在。

        一、《印章要論》文字語言之依附性

        《印章要論》中的數(shù)次出現(xiàn)“喻作”式表達(dá)。朱簡將印章之能事喻成詩詞、文章、書法及歷史典故?!坝髯鳌睍鴮懯绞紫确从沉怂脑娫~高度。其次也是當(dāng)時(shí)文人生活圈的精神寫照。此類“喻作”在朱簡其他著述中也常見。如《印經(jīng)》曰:“吾所謂章法者。如詩之有漢、有魏、有六朝、三唐,各具篇章,不得混漫。”

        印至元代,于復(fù)古思想籠罩下,在繼承秦漢、兩晉古印式的推陳出新中,印章發(fā)展出了新的面貌,文人印開始獨(dú)立。朱簡提到印至元代之變?nèi)缤卧~、元曲誕生,乃沿襲唐詩而成,精神如詩而體裁變矣。宋人工詞,李清照于宋詞品評上言蘇軾、王安石詞太似于詩,在格律上與詞不一,而推李昱詞甚妙。這說明后者的發(fā)展總會(huì)無形中存先賢之精神。元人印章也處處存有秦漢風(fēng)骨。《印章要論》曰:《洪武正韻》正沈韻之失;徐氏《說文》正漢字之失。然《正韻》不用于唐詩,《說文》不用于漢印,其理一也。

        朱簡文中提出印章“篆法”的主張。《正韻》于明洪武八年(1375)成書,其主要鑒于唐宋音律在長江以北多失正,以參考雅音正之。將《說文》喻作《正韻》,以元代文學(xué)上時(shí)人所熟知的體裁來喻秦漢印存,這正是朱簡印學(xué)中的崇秦漢印章、款識(shí),重篆法、章法之體現(xiàn)。又云:“習(xí)印當(dāng)如鐘元常習(xí)書,張南本畫火,須出人頭地,若畫虎類狗,固自下乘,而刻鵠者亦是庸夫之見?!睋?jù)《益州名畫錄》對張南本畫火載:“八明王端嚴(yán)威猛、光暈逼真,一日,有西域僧進(jìn)寺禮佛,驟睹炎炎之勢,驚駭不支,幾至撲地?!边@說明張南本筆下的火“真”。鐘繇書又具古隸之姿。朱簡印學(xué)主張忠于原始與古韻,是對時(shí)人創(chuàng)新不正之風(fēng)的批判,亦為明末金石復(fù)古思想。

        二、篆法之“復(fù)古觀”

        《印章要論》又云:“摹印家不精《石鼓》、款識(shí)等字,是作詩人不曾見《詩經(jīng)》《楚辭》,求其高古,可得乎哉!”朱簡于印章字法上主秦漢。觀其印存,璽印類得秦之風(fēng)雅,姓名印存漢之渾樸。刀下生樸趣,篆勢繞古風(fēng)。吾衍《三十五舉》曰:“學(xué)篆字,必須博古,能識(shí)古器,其款識(shí)中古字,神氣敦樸,可以助人。”二者對古器物款識(shí)之古意相合。朱簡刻有“湯顯祖印”“朱簡”“擁書一室”等印,首先是“古象”表達(dá)。其白文滿,此理念與吾衍“白文印,必逼于邊,不可有空,空便不古。”一;其次章法布局合理,姓名印“湯”獨(dú)立而名“顯祖”處左欄,這種章法的安排與吾衍“二名可回文寫,姓下著印字在右;二名在左是也。”及周公瑾《印說》“印二名者,可回文……單名者不可回文,回文讀不去矣?!币恢??!爸旌啞毙彰∑渥址ā⒄路ㄒ嗟们赜★L(fēng)神。《印章要論》述:以商、周字法入漢印晉章,如以漢、魏詩句入唐律,雖不妨取裁,亦要渾融無跡。以唐、元篆法入漢、晉印章,如以詞曲句字入選詩,絕不可也。

        此處寫到漢晉印章融合商周之古法尚可,并喻作漢魏詩文入唐律。但元代新法入漢晉不合。在用篆上倡導(dǎo)以《石鼓》為尊,商周、秦漢之器物、款識(shí)、碑額皆入印,并提到《張平子碑》。吾衍《三十五舉》述“白文印用崔子玉寫《張平子碑》上字,又漢器物上并碑蓋、印章等字,最為第一?!毙焐线_(dá)《印法參同》其“字法類”處也寫道取法的標(biāo)準(zhǔn),其三人對白文入印、篆法等觀點(diǎn)一致,都具有強(qiáng)烈的復(fù)古思想。

        三、肖形印與元押、青花押之品評

        朱簡批判押印“甚惡”,也對古代肖形之類印章評價(jià)藝術(shù)價(jià)值與格調(diào)不高?!啊T虎’‘王象’之類以形作字,甚惡……存而不論可也?!蔽闹姓f到押印主要是防偽之用,花押之源乃為兩漢、戰(zhàn)國肖形印。在《南村輟耕錄》中記載:“今蒙古色目之人為官者,多不能執(zhí)筆花押,例以象牙或木刻而印之。”指出了元人使用押印的初衷。

        兩漢畫像印也是古代璽印一種,早在商周時(shí)期便有之,又稱肖形印、蠟封。朱簡認(rèn)為元押與此類印功能似。明清押印對元代押印在功能與審美上依然保留其特征。此期間,瓷器底部也出現(xiàn)了一些紋樣圖案,此類圖案也反映了明代的審美。另一些民窯所制家用陶器,押字依然帶有少數(shù)民族的審美和圖騰。朱簡對諸類押記是批判的,并且與印章的傳承、審美相背,亦不符合《印章要論》所記述的復(fù)古、尊古情懷。隨著篆刻流派的出現(xiàn)與發(fā)展,篆刻材料的不斷豐富,文人的大量參與,這種押印也逐漸淡出了士大夫印章的審美范疇。

        四、刀法之“方圓觀”

        朱簡在此論中談到的章法、字法、刀法,都是以“古”“新”之辨、“雅”“俗”之分、“自然”“修飾”之能進(jìn)行評述,筆畫造型與審美用刀上談到了“方圓觀”。其曰:使刀如使筆,不易之法也。正鋒緊持,直送緩結(jié),轉(zhuǎn)須帶方,折須帶圓,無棱角、無臃腫、無鋸牙、無燕尾,刀法盡于此矣。

        “方圓觀”在秦漢印章、款識(shí)、碑額、法帖中皆有表達(dá)。秦印“索豚”(圖1),其“索”字下部分,折中寓圓,“豚”月字旁左上角在鑿刻時(shí)處于中鋒,取圓勢,但視覺意象仍是圓中寓方,右下角折刀處則方中寓圓,體現(xiàn)秦印的中和之美。朱簡主張字法取金石款識(shí),在戰(zhàn)國齊臨淄齊都、皇城等地出土的古陶(圖2),其印記款識(shí)所表達(dá)方圓也與朱簡的用刀“方圓觀”一也?!鹅肴奖罚▓D3),字方整多變,看似渾樸平直中寓以圓轉(zhuǎn)之姿,多處“圓”的處理亦為吾衍《三十五舉》中“斜過”理念的另一淵源。朱簡主張碑蓋文字的取法。《孫大壽碑》(圖4),碑額中也處處蘊(yùn)含了“方圓觀”。

        圖1 秦“索豚”

        圖2 齊國古陶文

        圖3 漢《祀三公山碑》

        圖4 漢《孫大壽碑》碑額

        朱簡《印章要論》中的“喻作”式表達(dá)手法,是印論發(fā)展史上的一重要特性,此依附性使印論在短時(shí)間內(nèi)迅速發(fā)展乃至成熟。對朱簡篆法的“復(fù)古觀”,唐、元篆法入漢、晉方寸不宜,肖形印與元押、青花押的品評,刀法中的“方圓觀”等論之闡釋,從另一個(gè)角度認(rèn)識(shí)朱簡篆刻的審美追求,也認(rèn)識(shí)到元末文人篆刻流派在藝術(shù)上的實(shí)踐和探索。

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