(總第158—161期)

中國(guó)音樂史

開拓奮斗 傳承發(fā)展——中央音樂學(xué)院民樂系發(fā)展史(1940—1980)

章紅艷 智凱聰(1，3)

北宋中后期大朝會(huì)樂制的雅正化進(jìn)程

趙藝蘭(1，17)

陳振鐸二胡教材的編撰探析——從《怎樣習(xí)奏二胡》到《二胡演奏法》

湯斯惟(1，27)

《中國(guó)男兒》詞作辛漢·石更抑或楊度辨

李 巖(2，123)

論實(shí)驗(yàn)音樂社對(duì)俄蘇歌曲的譯介、傳播

及其影響

留 生(3，53)

作曲家黃源洛現(xiàn)存音樂手稿整理

牛 蕊(3，68)

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂創(chuàng)作

調(diào)性恒定與游弋的對(duì)立統(tǒng)一——黎英海《楓橋夜泊》調(diào)性擴(kuò)張手法

研究

樊祖蔭(2，28)

單音 全音音程 短動(dòng)機(jī)創(chuàng)造出的單色系

音響音樂——常平竹笛協(xié)奏曲《藍(lán)蓮花》東方氣質(zhì)的技術(shù)表達(dá)

郭 新(2，37)

楊立青《引子、吟腔與快板》中的旋律

音色處理藝術(shù)

唐 榮(2，51)

高平“彈唱鋼琴”藝術(shù)特征研究

謝福源(2，66)

中國(guó)民族歌劇音樂創(chuàng)作的得與失(上)——寫在歌劇《白毛女》首演75周年

李吉提(3，3)

從創(chuàng)作的獨(dú)特性到表演的開放性——姚晨《琵琶彈戲》的分析與闡釋

高拂曉(3，16)

一花一世界——陳曉勇《時(shí)代萬花筒》的音樂分析

劉 鵬(3，34)

中國(guó)民族歌劇音樂創(chuàng)作的得與失(下)——在溫故知新中尋求發(fā)展之路

李吉提(4，3)

論中國(guó)“后新潮”音樂——基于對(duì)“中國(guó)民族交響樂協(xié)奏曲紐約

展演”的專家研討

丁旭東(4，17)

作曲理論

協(xié)和無調(diào)性：一種具有創(chuàng)意的和聲處理方法——以利蓋蒂的部分音樂作品為例

陳鴻鐸(1，42)

詹姆斯·赫珀科斯基與沃倫·達(dá)西“奏鳴

理論”創(chuàng)新探究

王中余(1，53)

技術(shù)手段的模擬與音響形態(tài)的生成——利蓋蒂《大氣》中電子音樂思維的

介入

周晴雯(1，66)

六聲音階的理論與實(shí)踐

陳 林(2，81)

西方音樂史

從抒情詩(shī)到挽歌——古希臘音樂中的女性創(chuàng)作者與表演者

何 弦(1，82)

“我們需要一個(gè)音樂的包豪斯”——關(guān)于早期達(dá)姆施塔特新音樂國(guó)際假期

課程與包豪斯學(xué)校的關(guān)系

王 刊(1，96)

從即興演奏到器樂寫本——“場(chǎng)域”視野下的中世紀(jì)器樂演奏

形式流變

張忻忻(2，133)

論整體序列音樂的接受困境——借助信息論“熵與冗余”的科學(xué)論證

沈 偉(2，144)

東方音樂元素的借鑒與模仿——試論布里頓三部教堂寓意劇音樂創(chuàng)作的共性特征

朱厚鵬(3，143)

音樂表演

從版本對(duì)比看王范地《霸王卸甲》的傳承與

創(chuàng)新

王 冰 張 弩(1，112)

低音提琴演奏技法在三首當(dāng)代作品中的探索

和運(yùn)用

陳翰叡(1，122)

博爾科姆鋼琴作品中的后現(xiàn)代鋼琴技法拓展

張 放(3，126)

哲學(xué)詮釋學(xué)視野下的音樂表演闡釋

謝承峯(4，63)

音樂表演為何越來越需要研究——關(guān)于教學(xué)實(shí)踐與學(xué)科建設(shè)的思考

楊 健(4，77)

民族音樂

模式與變體的“互視”——漢江上游地區(qū)喪鑼鼓牌子的轉(zhuǎn)換生成與簡(jiǎn)化還原探析

凌 崎(1，134)

論“喉囀”生律對(duì)于西北苦音的發(fā)生學(xué)意義

陳文革(1，149)

執(zhí)“田野與歷史兩端”的類型分析——北亞鼓圈中的泰加林型薩滿鼓

劉桂騰(2，3)

湘、桂邊界平地瑤音樂的族性建構(gòu)與

文化認(rèn)同

趙書峰(2，14)

苗族“嘎鬧”族群音樂“支系色彩片”的

劃分

劉振濤(4，123)

《普庵咒》音樂研究

張?zhí)禚?傅利民(4，138)

世界音樂

泰國(guó)復(fù)簧樂器的復(fù)音：“理想音色”與宮廷

身份

劉祥焜(2，97)

音樂政治學(xué)研究在歐美學(xué)術(shù)界的演進(jìn)與發(fā)展

動(dòng)態(tài)分析

郝苗苗 梁亞濱(3，81)

日本三味線器樂體裁之濫觴——地歌“手事物”的雙重發(fā)展路徑與

解析

孫寧寧(3，93)

接受·改造·傳承——再議日本現(xiàn)代尺八之淵源

王金旋(3，107)

構(gòu)建中國(guó)特色哲學(xué)社會(huì)科學(xué)體系

現(xiàn)狀·問題·對(duì)策——全國(guó)古琴專業(yè)教學(xué)研討會(huì)述評(píng)

章華英(2，111)

疑義相析

《淮南子》“和、繆”及相關(guān)問題再探

劉 勇(3，118)

音樂美學(xué)

論音樂中的精神內(nèi)涵

王次炤(4，28)

中西音樂交流

巴赫的音樂在19世紀(jì)的中國(guó)與日本——首次有記錄的演出

〔英〕托馬斯·柯萊希 著

余志剛 譯(4，36)

從費(fèi)爾莫到中國(guó)皇宮：德禮格，音樂家和

使徒傳教士

〔英〕彼得·奧索普

〔美〕喬伊斯·琳道芙 黃 鍵 譯

余志剛 校(4，49)

古代音樂史

從實(shí)驗(yàn)考古到實(shí)驗(yàn)音樂考古——概念、分類及國(guó)外研究綜述

朱國(guó)偉(4，107)

譯文

貝多芬的空白美學(xué)

〔英〕蔡寬量 著 孫 月 譯(4，89)

書 評(píng)

《西非音樂》(露絲·M.斯頓著)

張應(yīng)華(2，155)

《浪漫一代》(查爾斯·羅森著)

劉丹霓(4，150)

中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)2020年目錄索引

(4，159)