摘要：作為浪漫主義時(shí)期的代表人物之一，舒伯特的音樂繼承了古典主義時(shí)期音樂的風(fēng)格，又是浪漫主義時(shí)期音樂的開拓者，他的作品十分豐富，舒伯特在一生的最后兩年創(chuàng)作出了一部重要的代表作，即聲樂套曲《冬之旅》。本文選取《冬之旅》中的第四首《凝結(jié)》，從旋律、和聲等方面進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：舒伯特;《冬之旅》;《凝結(jié)》;和聲;鋼琴伴奏

中圖分類號：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）21-0-02

弗朗茨·舒伯特，浪漫主義時(shí)期作曲家，被譽(yù)為“德奧藝術(shù)歌曲之王”。他的一生坎坷，但是他的作品卻流芳百世，其中藝術(shù)歌曲這一因他確立的音樂體裁更是在音樂歷史長卷上留下了濃墨重彩的一筆。

藝術(shù)歌曲簡單來說就是音樂與詩歌共同完成呈現(xiàn)的音樂體裁，其中的歌詞為著名文學(xué)家、詩人所寫的詩句。《冬之旅》是藝術(shù)歌曲這一體裁最具代表性的作品之一。《冬之旅》是舒伯特于1827年所作的聲樂套曲，歌詞選用的是德國詩人繆勒所作的詩歌。歌詞描述了一位失戀者在冬日旅行中輾轉(zhuǎn)復(fù)雜的心情。這部作品體現(xiàn)出舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的高超水平。這部作品十分注重音樂與詩歌的結(jié)合、歌曲旋律與鋼琴伴奏的補(bǔ)充等方面。

套曲《冬之旅》中很多歌曲的開始運(yùn)用了“平行樂句”的手法、作品大量使用離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)增加旋律的色彩、和弦外音的特殊使用、經(jīng)過性和弦的特殊進(jìn)行、復(fù)調(diào)手法的大量使用等等，這些都是舒伯特《冬之旅》的藝術(shù)特色。《冬之旅》體現(xiàn)了舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作水平以及他的思想情緒，并且也是浪漫主義音樂創(chuàng)始初期的藝術(shù)體現(xiàn)?！抖谩返男蓪懽?、鋼琴伴奏、復(fù)調(diào)技術(shù)以及和聲語言都是非常優(yōu)秀的，這是一部值得研習(xí)的經(jīng)典作品?！赌Y(jié)》是《冬之旅》聲樂套曲中的第四首藝術(shù)歌曲。本文以《凝結(jié)》為對象，分析其音樂風(fēng)格。

《凝結(jié)》共有5段歌詞，全曲以小調(diào)的音響色彩為主，第四、第五段歌詞的旋律及和聲與第一、第二段歌詞的旋律及和聲基本一致。

1 調(diào)式中的藝術(shù)特點(diǎn)

《凝結(jié)》中頻繁地運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)手法，調(diào)性色彩多變，加大了樂曲的展開力度。以c小調(diào)為主，舒伯特運(yùn)用近關(guān)系和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的手法，全曲主要使用了?E、c、?A、f、?D、?b這6個(gè)調(diào)性。

譜例一：

譜例一是《凝結(jié)》第二段歌詞的旋律。第1至第4小節(jié)的調(diào)性為g和聲小調(diào)，第5至第7小節(jié)的調(diào)性轉(zhuǎn)到?A大調(diào)，第7至第8小節(jié)的調(diào)性轉(zhuǎn)到f和聲小調(diào)，第8至第17小節(jié)的調(diào)性轉(zhuǎn)到c和聲小調(diào)，第17至第18小節(jié)的調(diào)性轉(zhuǎn)到f和聲小調(diào)，第18至第21小節(jié)的調(diào)性轉(zhuǎn)到c和聲小調(diào)。其中兩次轉(zhuǎn)到f和聲小調(diào)，也可以看成是c和聲小調(diào)音樂進(jìn)行中的兩次SD6-S的離調(diào)。在這短短的21個(gè)小節(jié)中，就轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)了5次，這種多調(diào)性的轉(zhuǎn)換增強(qiáng)了旋律色彩。

第一、二、四、五段歌詞的音樂主要以小調(diào)色彩為主，大調(diào)的色彩偶爾穿插其中，與這4段歌詞的音樂中的小調(diào)形成對比，凸顯樂曲的音樂個(gè)性。而第三段歌詞的音樂以大調(diào)的調(diào)性色彩為主，小調(diào)的調(diào)性色彩穿插其中，第三段歌詞的音樂調(diào)式色彩與第一、二、四、五段歌詞的音樂調(diào)式色彩形成對比，產(chǎn)生反差感。在繆勒的原詩中，第一、二、四、五段歌詞，使用的是陳述句的表達(dá)手法，而第三段的歌詞使用的是疑問句的表達(dá)手法。舒伯特在音樂中運(yùn)用大、小調(diào)聽覺上的對比感來表現(xiàn)繆勒詩作中陳述句與疑問句這兩個(gè)表達(dá)手法的區(qū)別。

在《凝結(jié)》中，調(diào)性的安排與設(shè)置打破了古典主義時(shí)期的規(guī)則，調(diào)性的轉(zhuǎn)換變得自由，但卻又有一定的規(guī)律，如《凝結(jié)》中多以小三度或純四度進(jìn)行，除了大小調(diào)之間的對比以外，調(diào)性的變化也會帶來不穩(wěn)定的和弦，為音樂的進(jìn)行帶來了緊張感，同時(shí)也帶來了發(fā)展的動力。

2 和聲中的藝術(shù)特點(diǎn)

和弦中的和聲外音在多數(shù)情況下都位于弱拍的位置，并且和聲外音的時(shí)值小于和弦音，而在《凝結(jié)》中，舒伯特特意選擇《凝結(jié)》的第三段歌詞的音樂，將和聲外音安排在重拍位置，并且在這個(gè)樂段中和聲外音的時(shí)值超過和弦音。

譜例二：

譜例二是《凝結(jié)》第三段歌詞的音樂開始的4個(gè)小節(jié)，這4個(gè)小節(jié)的和聲功能分別為?A大調(diào)Ⅰ→Ⅴ34→Ⅴ34→Ⅰ，一個(gè)小節(jié)一個(gè)和聲功能。譜例二聲樂聲部第1小節(jié)的?D、?B和第3小節(jié)的?E、C是各自小節(jié)和聲功能的和聲外音，兩個(gè)帶附點(diǎn)的音符在其所在小節(jié)中起倚音的和聲外音功能，其他兩個(gè)在其所在小節(jié)中起經(jīng)過音的和聲外音功能。

這種和聲外音的獨(dú)特安排使《凝結(jié)》第三段歌詞音樂的和聲色彩有了獨(dú)特的表現(xiàn)，與其他4段歌詞的音樂的和聲色彩形成對比，再一次應(yīng)和繆勒詩作中陳述句與疑問句這兩個(gè)表達(dá)手法的區(qū)別。

譜例三：

《凝結(jié)》中大量使用副三和弦以及七和弦，例如譜例三，譜例三的調(diào)性是c和聲小調(diào)，其和聲進(jìn)行是屬七和弦、導(dǎo)七和弦以及Ⅱ和弦的穿插使用。這些和弦的功能都是不穩(wěn)定的，再加上3種和弦的穿插運(yùn)用，大大拖延了解決到主和弦上，為音響色彩增添了緊張性。和聲小調(diào)的副三和弦的大量使用給予了音響上強(qiáng)烈的緊張感，再加上七和弦的使用，使緊張性愈加強(qiáng)烈，極大地豐富了歌曲的和聲色彩，增強(qiáng)了和聲運(yùn)動，更好地發(fā)揮了和聲功能上的變化和對比。

3 鋼琴伴奏中的藝術(shù)特點(diǎn)

通常藝術(shù)歌曲的鋼琴聲部主要起伴奏作用，只是充當(dāng)“伴奏者”配角的身份。而在舒伯特的《冬之旅》中，鋼琴聲部突破了這一界線，與聲樂同屬于作品的重要組成部分。舒伯特所寫的鋼琴伴奏非常重視“鋼琴化”，鋼琴演奏者在演奏的過程中會感到非常自在順手[1]。

一般鋼琴自己的旋律多存在于“間奏”，也就是沒有聲樂聲部參與的幾個(gè)小節(jié)，但是在《冬之旅》中，舒伯特大量運(yùn)用復(fù)調(diào)的寫作技術(shù)，使鋼琴的旋律能夠與聲樂的旋律同時(shí)出現(xiàn)。鋼琴和聲樂相互補(bǔ)充，相互兼容。鋼琴和聲樂在音樂結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)你繁我簡、你簡我繁的表現(xiàn)形式，使兩者的旋律線條以及音色線條更好地交融在一起，增加了作品的表現(xiàn)力，更好地突出了作品的內(nèi)涵。

最典型的例子就是，在《凝結(jié)》的一開始，鋼琴的低音聲部就出現(xiàn)了一條旋律。這條旋律在《凝結(jié)》的一開始先是起歌曲引子的作用，當(dāng)聲樂進(jìn)入后，鋼琴低音聲部的旋律與聲樂聲部的旋律就形成“對比復(fù)調(diào)”的關(guān)系。

由此可以得出，在《凝結(jié)》中，舒伯特提升了鋼琴聲部的地位，令鋼琴在聲樂作品中應(yīng)和者轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c者，豐富了《凝結(jié)》的旋律感，凸顯了舒伯特在《凝結(jié)》中表現(xiàn)手段的個(gè)性感。

4 旋律中的藝術(shù)特點(diǎn)

古希臘哲學(xué)家畢達(dá)哥拉斯認(rèn)為對稱是所有美的形體都必須有的。對稱是美的基礎(chǔ)，是美的前提。“平行樂句”是對稱美在音樂中的眾多體現(xiàn)之一，“平行樂句”具有“重復(fù)”的作用，能夠加強(qiáng)聽眾對音樂作品的記憶[2]。舒伯特在《凝結(jié)》中使用“平行樂句”這一高明的手法作為作品的開始，使作品一開始就能夠給予聽眾深刻的印象。“平行樂句”由兩個(gè)對稱的樂句組成。

譜例四：

譜例四是《凝結(jié)》聲樂聲部的開始部分，由譜例四我們可以看到，第4至第8小節(jié)的樂句與第8至第12小節(jié)的樂句基本一致，第8至第12小節(jié)的樂句在第4至第8小節(jié)的樂句的基礎(chǔ)上添加了4個(gè)外音，由此可以得出這兩個(gè)樂句是使用“變化重復(fù)”的手法創(chuàng)作的“平行樂句”。

同時(shí)，我們也可以看到，在譜例四中第4至第12小節(jié)的鋼琴低音聲部是一條很明顯的旋律線條，第4至第8小節(jié)的鋼琴旋律樂句與第8至第12小節(jié)的鋼琴旋律樂句一模一樣，這兩個(gè)樂句在關(guān)系上也同樣形成了“平行樂句”的關(guān)系，并且鋼琴旋律上的這兩個(gè)樂句是運(yùn)用了“完全重復(fù)”的手法創(chuàng)作的。

從譜例四我們可以看到，鋼琴旋律的“平行樂句”與聲樂旋律的“平行樂句”是同時(shí)出現(xiàn)并且同時(shí)結(jié)束的。由此我們可以得出，鋼琴旋律的“完全重復(fù)”與聲樂旋律的“變化重復(fù)”在創(chuàng)作手法上也是“對比”的關(guān)系，舒伯特巧妙的安排使得鋼琴旋律在各方面對聲樂旋律產(chǎn)生“對比”的關(guān)系，除了“對比”以外，鋼琴旋律還對聲樂旋律起到了襯托應(yīng)和的作用，豐富了歌曲的音響，也使兩者的音色更好的融合，令《凝結(jié)》在一開始就給聽眾留下深刻的印象。

5 浪漫主義時(shí)期的音樂特色在《凝結(jié)》中的體現(xiàn)

浪漫主義時(shí)期的音樂在各個(gè)方面都得到了極大的擴(kuò)展，作曲家在作曲時(shí)開始追求個(gè)人風(fēng)格，重視個(gè)人特點(diǎn)，抒發(fā)個(gè)人情感。音樂上，突出對比，從各個(gè)方面豐富表現(xiàn)形式，如節(jié)奏變化多，和聲結(jié)構(gòu)的形式得到擴(kuò)展，和弦的運(yùn)用變得自由，從文化傳統(tǒng)上看，旋律樂句的組合形式不再受約束，調(diào)性使用的豐富等等[3]。

而在《凝結(jié)》中，我們可以聽到作曲家主觀情感的強(qiáng)烈表現(xiàn)，全曲充滿了對大自然景觀的描述與體驗(yàn)，在調(diào)性的使用或者是和聲的運(yùn)用上都是舒伯特的嘗試，也凸顯了舒伯特的個(gè)人風(fēng)格?！赌Y(jié)》中音樂與歌詞相輔相成，音樂結(jié)構(gòu)不僅貼合詩歌的韻腳，還與詩歌所要表達(dá)的內(nèi)涵相輔相成。

《凝結(jié)》的旋律優(yōu)美且充滿詩意，扎根于民歌的土壤，音樂與詩歌相互交融，充滿了清新純樸的意味和極具感染力的心理刻畫，鋼琴伴奏在擴(kuò)大和聲、豐富色彩、描繪情景等各個(gè)方面都起到了非常重要的作用。這些都是《凝結(jié)》中體現(xiàn)出來的浪漫主義時(shí)期的音樂特色。

6 結(jié)語

在對《凝結(jié)》進(jìn)行簡要的分析后，我們可以感受到舒伯特獨(dú)特且巧妙的創(chuàng)作手法。由《冬之旅》第四首歌曲《凝結(jié)》我們可以看出，舒伯特在寫作整部《冬之旅》時(shí)提升了鋼琴聲部的重要性。復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用增加了鋼琴聲部的旋律性，緊密了鋼琴聲部與聲樂聲部的音色，豐富了鋼琴聲部和聲樂聲部的搭配方式以及音響效果。舒伯特在作曲時(shí)，重視細(xì)節(jié)令樂曲在各個(gè)方面與繆勒的詩作相應(yīng)和，運(yùn)用在調(diào)式及和聲方面巧妙的設(shè)置，除了使樂曲更好地和繆勒詩作的結(jié)構(gòu)相符以外，還進(jìn)一步突出舒伯特的個(gè)人情感的表現(xiàn)，將音樂和詩歌這兩個(gè)藝術(shù)門類完美地結(jié)合在一起。

所以由《凝結(jié)》可以得出，《冬之旅》這部套曲集中體現(xiàn)了舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作水平，具有深刻的現(xiàn)實(shí)性和思想性，同時(shí)也是浪漫主義初期的藝術(shù)體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 沈茜.舒伯特《冬之旅》鋼琴聲部的藝術(shù)特色及其演奏處理[J].黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2001（03）：76-80.

[2] 狄其安.舒伯特聲樂套曲《冬之旅》的藝術(shù)特色[J].黃河之聲，2009（06）：30-31.

[3] 于潤洋.浪漫主義音樂——為《音樂百科全書》詞條釋文而作[J].音樂研究，2004（01）：88-102.

作者簡介：吳思里（1994—），男，江蘇揚(yáng)州人，音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)碩士在讀，研究方向：竹笛演奏。