摘要：舞蹈是一種特殊的表演藝術(shù)，是以各種有節(jié)奏的肢體動作為主要表現(xiàn)形式的藝術(shù)活動。我國市場經(jīng)濟的迅速發(fā)展推動了舞蹈市場的繁榮，在這樣的背景下，舞蹈作品的著作權(quán)問題逐漸被人們重視起來。但是由于我國法律研究領(lǐng)域?qū)τ谖璧杆囆g(shù)作品的著作權(quán)保護并未作過多的關(guān)注，致使這一問題被長期忽略。本文旨在討論我國舞蹈藝術(shù)作品著作權(quán)保護的現(xiàn)狀、當(dāng)前出現(xiàn)的問題以及問題存在的根本原因與保護舞蹈藝術(shù)作品著作權(quán)的對策，以期促進我國舞蹈事業(yè)的健康有序發(fā)展和舞蹈領(lǐng)域相關(guān)法律制度的不斷完善。

關(guān)鍵詞：舞蹈作品;著作權(quán);對策

中圖分類號：DF523.1 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）21-00-02

0 前言

舞蹈藝術(shù)是通過人的各種肢體動作來表達情感的活動，其中包含了多種藝術(shù)要素，如音樂、面部表情和節(jié)拍等，對這些要素的綜合應(yīng)用可以使觀眾直觀地感受到舞蹈所要表達的思想感情。舞蹈藝術(shù)擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，深受廣大人民的喜愛，國家也在大力推動舞蹈藝術(shù)作品的合法創(chuàng)作和傳播。如今，社會主義市場經(jīng)濟不斷發(fā)展，舞蹈產(chǎn)業(yè)走向市場化的發(fā)展趨勢不斷凸顯和增強。一些人一味追逐利益，導(dǎo)致舞蹈作品的侵權(quán)案例不斷增加，侵權(quán)的形式更是五花八門，如抄襲和篡改他人的舞蹈作品等。舞蹈市場中層出不窮的侵權(quán)案例沖擊了舞蹈作品的創(chuàng)作和傳播，使我國舞蹈藝術(shù)的發(fā)展受到了阻礙。因此，對舞蹈作品著作權(quán)問題的研究與討論具有重要的理論和現(xiàn)實意義。

1 舞蹈作品法律概念的界定

舞蹈作品的定義在藝術(shù)領(lǐng)域與法律領(lǐng)域存在較大的差別。即使我國關(guān)于著作權(quán)的法律法規(guī)將舞蹈作品這一客體涵蓋在了保護范圍內(nèi)，但舞蹈藝術(shù)的專業(yè)性和抽象性的特征過于強烈，導(dǎo)致相關(guān)法規(guī)在沒有對舞蹈作品的法律概念有一個清晰的界定時，對舞蹈作品的著作權(quán)保護顯得有些力不從心。舞蹈作品的著作權(quán)概念只在《中華人民共和國著作權(quán)法實施條例》中對舞蹈作品作了一個范圍較小的規(guī)定：“通過連續(xù)的動作、姿勢、表情等表現(xiàn)思想情感的作品?！?/p>

由此我們可以在法律層面將舞蹈作品理解為是一種表演者在舞臺上通過多個肢體動作的變換與身體姿態(tài)的轉(zhuǎn)換，加之演員對各種面部表情的刻畫來抒發(fā)情感與表達思想的藝術(shù)作品。由于《著作權(quán)法實施條例》沒有對舞蹈作品的概念作出更加詳細的規(guī)定，我們不妨從通常認識的角度上來對什么是舞蹈作品這一問題進行分析。首先，舞蹈是對人的肢體動作變化進行創(chuàng)作的活動，這種創(chuàng)作體現(xiàn)出了它的原創(chuàng)性，這是舞蹈作品受著作權(quán)法保護的前提條件;其次，舞蹈作品對人的肢體動作的組合排列進行了規(guī)定;再次，舞蹈中包含了大量的技巧性動作，是一種展示技巧的活動;最后，舞蹈是一種抒發(fā)情感的活動。因此舞蹈作品的侵權(quán)和糾紛大多因其自身的專業(yè)性和抽象性而給了法律實務(wù)一個很大的難題。即使舞蹈作品是一個受我國法律嚴格保護的客體，但是并沒有一個清晰的法律概念，這導(dǎo)致在著作權(quán)領(lǐng)域，舞蹈作品難以受到更好的保護。

2 舞蹈作品著作權(quán)保護的現(xiàn)狀

2019年2月15日，關(guān)曉彤與心靈之聲殘疾人舞蹈藝術(shù)團在一檔綜藝節(jié)目上的演出作品——《千手觀音》登上熱搜。但在節(jié)目正式播出不久，中國殘疾人藝術(shù)團在微博上對關(guān)曉彤發(fā)布了《侵權(quán)聲明》，稱綜藝節(jié)目上的《千手觀音》未經(jīng)其授權(quán)，侵犯了中國殘疾人藝術(shù)團的著作權(quán)。如何正確認定一個行為是否侵犯了舞蹈作品的著作權(quán)，是一個常年困擾我國舞蹈界、法律界的共同難題。當(dāng)前，我國舞蹈作品著作權(quán)保護方面的法律理論體系發(fā)展存在一定的滯后，對舞蹈作品的概念界定也并不清晰。目前我國舞蹈作品著作權(quán)保護領(lǐng)域正面臨以下幾個方面的問題：

第一，關(guān)于舞蹈作品著作權(quán)保護的法律理論體系發(fā)展呈現(xiàn)出滯后性。伴隨著我國舞蹈產(chǎn)業(yè)的愈發(fā)繁榮與成熟，大量的優(yōu)秀作品如雨后春筍般呈現(xiàn)在人們的視野中。觀眾可以在很多場合欣賞到多樣的舞蹈作品，但也正因如此，我國對舞蹈作品著作權(quán)的法律保護不能及時跟上舞蹈藝術(shù)的發(fā)展[1]。我國舞蹈作品著作權(quán)保護問題的理論研究和討論大致開始于我國正式加入世貿(mào)組織的前后。當(dāng)時我國的對舞蹈作品著作權(quán)法律保護的理論研究尚未形成一套完整的體系，也沒有進一步形成相對固定的理論研究團隊。由此可見，舞蹈藝術(shù)的繁榮反而進一步加大了國家法律對于舞蹈作品著作權(quán)保護的難度。

第二，抄襲和借鑒的區(qū)分存在難度。首先，藝術(shù)來源于生活，舞蹈作品的創(chuàng)作無法與現(xiàn)實生活分開，它通常需要對社會百態(tài)有所借鑒。其次，創(chuàng)造性是舞蹈藝術(shù)的靈魂，單純直接地進行模仿使舞蹈作品喪失了靈魂，同時也容易構(gòu)成侵權(quán)。在我國的法律當(dāng)中，判斷舞蹈作品是否抄襲的標(biāo)準(zhǔn)主要是判斷該舞蹈作品與原作之間是否存在實質(zhì)性的相似，這顯然是過于簡單的。

第三，數(shù)字媒體環(huán)境下更難維權(quán)。數(shù)字媒體可以將藝術(shù)與科學(xué)有機融合在一起，有著較大的先進性與積極性，為藝術(shù)創(chuàng)作者提供了豐富手段與發(fā)展空間。但隨著網(wǎng)絡(luò)媒體、數(shù)字媒體的高速發(fā)展，舞蹈作品的維權(quán)難度進一步加大，一旦侵權(quán)行為發(fā)生，尋找侵權(quán)主體往往存在很大的技術(shù)難度，他們可能分散在各處，只通過網(wǎng)絡(luò)進行不法行為。同時，舞蹈作品的傳播手段也發(fā)生了很大的變化，由過去的劇場表演和錄像的方式慢慢發(fā)展到用多媒體手段進行傳播。在復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字媒體環(huán)境下，舞蹈作品的維權(quán)和保護將成為我們面臨的新難題。

3 導(dǎo)致當(dāng)前狀況的深層原因

第一，舞蹈作品難以被完整還原。與音樂作品進行比較，音樂作品大都以樂譜、樂器、人聲和歌詞等載體來進行傳播，舞蹈作品則不同于那些通過幾乎可以永久保存的各種材質(zhì)的載體進行傳播與保存的藝術(shù)作品[2]。舞蹈作品是以人的各種肢體動作為載體的，雖然多媒體技術(shù)的發(fā)展對舞蹈作品的記錄與傳播做出了突出貢獻，且對舞蹈作品進行記錄時可以全方位角度進行，但是筆者認為這仍然不足以記錄下最完整的舞蹈作品。因為一個舞蹈作品的著作權(quán)糾紛常常會滯后于舞蹈的表演，因此一旦出現(xiàn)糾紛，舞蹈作品的取證材料也只能依靠劇本、錄像和一些圖片等。因此，舞蹈作品因為這樣一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式而難以為法律保護留下最完整的司法證據(jù)。

第二，舞蹈界對著作權(quán)保護的法律意識淡薄。目前我國大多數(shù)舞蹈創(chuàng)作者對著作權(quán)的基本概念知之甚少，他們?nèi)硇耐度朐谧髌穭?chuàng)作之中，而對其作品本身的著作權(quán)保護問題不夠重視。并且，現(xiàn)在很多舞蹈創(chuàng)作者都或多或少地存在一種想法，即創(chuàng)作者的舞蹈作品若廣為傳播，那么無論是何種方式，都是對舞蹈創(chuàng)作者的一種高度肯定，創(chuàng)作者因此忽略了法律賦予他們的保護其合法權(quán)利的武器[3]。在這種大環(huán)境下，創(chuàng)作者根本沒有產(chǎn)生舞蹈作品被侵權(quán)的法律意識，創(chuàng)作者應(yīng)以何種的法律手段來保障和維護自身的正當(dāng)權(quán)益也就更無從談起。每個人都需要具備一定的法律意識，創(chuàng)作者更應(yīng)如此，法律意識不能簡單地停留在表面，而要在研究如何宣傳和增強著作權(quán)保護意識的同時，重視如何增強舞蹈作品創(chuàng)作者的法律意識。例如，創(chuàng)作者在創(chuàng)作初期和簽署合同的第一個階段就應(yīng)將其相關(guān)的權(quán)利義務(wù)劃分清楚，以規(guī)避日后著作權(quán)糾紛的發(fā)生。

第三，舞蹈表演的報酬方式單一與藝術(shù)態(tài)度的轉(zhuǎn)變。隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，一些舞蹈作品的創(chuàng)作者將創(chuàng)作與回報直接掛了鉤，從此，藝術(shù)作品成為了商品。在現(xiàn)階段，在劇場表演的舞蹈節(jié)目一般是演出幾場就結(jié)束，編導(dǎo)沒有重視版稅的意義。在我國，舞蹈作品的創(chuàng)作者一般是采取一次性收取報酬的方式，其作品是一次性被買斷的。創(chuàng)作者很少重視后續(xù)的版稅問題。此外，在電視或網(wǎng)絡(luò)播出的舞蹈作品，其創(chuàng)作者無力阻止節(jié)目方修改其作品的行為，也無力追責(zé)。舞蹈作品一次性被買斷的現(xiàn)象，是創(chuàng)作者對金錢的追逐高于藝術(shù)創(chuàng)作心態(tài)的表現(xiàn)，舞蹈作品的創(chuàng)作沒有更好的激勵方式、獲取報酬的方式單一、在藝術(shù)上執(zhí)著追求的創(chuàng)作者稀少，也導(dǎo)致了舞蹈作品著作權(quán)侵權(quán)案例頻發(fā)。

4 對策

首先，普法宣傳教育對于提高創(chuàng)作者的著作權(quán)保護意識和優(yōu)化舞蹈作品的創(chuàng)作環(huán)境具有重要意義。中國舞協(xié)常務(wù)名譽主席賈作光表示：“創(chuàng)作者和表演者由于自我保護意識淡薄，導(dǎo)致舞蹈知識產(chǎn)權(quán)的保護發(fā)展滯后。舞蹈界長期存在的一種觀念認為，優(yōu)秀作品被無償大量使用是對作品及創(chuàng)作者最大的肯定和認可。過去我們沒有維權(quán)意識，認為上演了自己的作品是件光榮的事情，還主動為之輔導(dǎo)，認為這是雷鋒精神?！盵4]針對目前我國舞蹈界著作權(quán)保護意識淡薄的情況，可以采取以下對策。

一是加強對著作權(quán)相關(guān)法律法規(guī)的宣傳和普及。法律宣傳的目的不僅僅是為了讓人們知曉法律法規(guī)的內(nèi)容，更重要的是為了讓人們將法律運用于實踐中，這樣才能更加有效地使舞蹈作品創(chuàng)作者擁有更有效的武器來維護自己的權(quán)益。國家和舞蹈藝術(shù)行業(yè)主管部門應(yīng)當(dāng)針對當(dāng)前我國舞蹈作品侵權(quán)的實際情況進行科學(xué)規(guī)劃，有目的地組織開展對舞蹈作品著作權(quán)保護的法律法規(guī)宣傳普及活動。

二是在舞蹈藝術(shù)院校開設(shè)關(guān)于著作權(quán)保護相關(guān)問題的課程。教育是獨立前的準(zhǔn)備，舞蹈專業(yè)的學(xué)生需要做好做足這樣的準(zhǔn)備。關(guān)于著作權(quán)保護的相關(guān)課程應(yīng)當(dāng)作為舞蹈專業(yè)學(xué)生踏入舞蹈行業(yè)之前的一門必修課，通過對相關(guān)課程的學(xué)習(xí)，豐富舞蹈專業(yè)學(xué)生的法律知識，提升其法律意識，培養(yǎng)其法律素養(yǎng)，使其在日后踏入舞蹈行業(yè)后能更好地運用法律武器維護自己的權(quán)益。

三是鼓勵和引導(dǎo)通過適當(dāng)?shù)姆墒侄翁幚砗徒鉀Q著作權(quán)糾紛。地方政府應(yīng)當(dāng)鼓勵和引導(dǎo)更多從事舞蹈藝術(shù)行業(yè)的創(chuàng)作者通過適當(dāng)?shù)姆赏緩絹砗侠淼靥幚砗徒鉀Q舞蹈作品的著作權(quán)糾紛。例如在現(xiàn)實生活中，當(dāng)單位或個人的舞蹈藝術(shù)作品著作權(quán)受到侵權(quán)時，經(jīng)常都會面臨兩種傾向：一種可能因為維權(quán)的成本相對較高、程序煩瑣而放棄維權(quán);另一種則反應(yīng)激烈，雙方進行了口誅筆伐，版權(quán)方卻沒有認識到應(yīng)該用法律武器來處理糾紛。因此，應(yīng)當(dāng)鼓勵和引導(dǎo)舞蹈作品創(chuàng)作者運用法律武器通過法律途徑解決遇到的著作權(quán)糾紛。

其次，建立健全舞蹈作品著作權(quán)保護方面的法律理論體系。從目前情況來看，我國現(xiàn)有的著作權(quán)相關(guān)法律制度并沒有對于舞蹈作品立法給予足夠的重視。舞蹈藝術(shù)的發(fā)展需要一個良好的法律環(huán)境，因此需要在立法工作上加大投入。第一步，要對舞蹈作品的法律概念作出清晰的規(guī)定。但由于舞蹈是一門多要素的藝術(shù)，在創(chuàng)作上不僅需要對肢體動作進行構(gòu)思，還要充分借助于音樂、燈光、場景布置等因素來協(xié)助其完成，因此在對舞蹈作品法律概念的確定進行討論時就不能只對動作元素進行考慮，而要擴大范圍，把以上提到的各種因素都涵蓋在內(nèi)。第二步，明確舞蹈表演作品相關(guān)著作權(quán)的法律歸屬。一個完整的舞蹈作品很多時候都是多方合作下的成果，除了編導(dǎo)，還有美術(shù)策劃、音樂、舞臺設(shè)計、燈光藝術(shù)攝影等參與者。所以，立法時應(yīng)對作品創(chuàng)作中的各種角色都予以重視并分別進行考量，以有效減少可能出現(xiàn)的法律糾紛。

最后，成立中國舞蹈著作權(quán)集體管理協(xié)會。舞蹈著作權(quán)集體管理協(xié)會是通過舞蹈作品權(quán)利人的授權(quán)來監(jiān)督和控制作品的使用與收益、與潛在的作品使用者進行談判、以合適的價格和使用條件向使用者發(fā)放使用許可、收取作品使用費以及最終將使用者的使用費分配支付給權(quán)利人的集體管理組織。舞蹈著作權(quán)人既可以是個人又可以是多人，單個的權(quán)利人往往很難保護自己的合法權(quán)益，所以有必要考慮成立一個以舞蹈著作權(quán)人為主體的組織。

5 結(jié)語

每一部優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)作品都是創(chuàng)作者智慧與汗水交織的結(jié)果，每一個舞蹈作品的侵權(quán)都是對創(chuàng)作者心血的踐踏。雖然對舞蹈作品著作權(quán)保護的相關(guān)法律問題的研究迫在眉睫，但真正的解決和推動卻不是一朝一夕的事情。本文的宗旨在于總結(jié)和分析我國優(yōu)秀舞蹈藝術(shù)作品著作權(quán)法律保護的現(xiàn)狀并對我國優(yōu)秀舞蹈藝術(shù)作品保護的相關(guān)概念進行梳理，從當(dāng)前我國的舞蹈行業(yè)的實際情況出發(fā)，希望通過進一步加強普法教育、建立著作權(quán)機構(gòu)、明確著作權(quán)標(biāo)準(zhǔn)、健全舞蹈作品法律保障體系等手段和途徑，多措并舉，改善我國舞蹈藝術(shù)作品著作權(quán)法律保護環(huán)境，提升對我國優(yōu)秀舞蹈藝術(shù)作品的著作權(quán)法律保護的水平。社會各界都應(yīng)積極支持我國優(yōu)秀舞蹈人士的創(chuàng)作，為推動我國的社會主義舞蹈文化大發(fā)展、大繁榮做出更大的貢獻。

參考文獻：

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作者簡介：郭放（1994—），男，河南焦作人，碩士在讀，研究方向：法學(xué)。