□賈 娟 太原師范學院

在中國繪畫發(fā)展史中，以花鳥為主題的畫作出現(xiàn)時間較早，就發(fā)展過程而言，花鳥畫在我國繪畫發(fā)展中具有相當長的發(fā)展歷史，并在繪畫領(lǐng)域占據(jù)了不可撼動的位置。由于花鳥畫中的主題和主要角色都極具中國文化的傳統(tǒng)意象，其在畫中展現(xiàn)的可謂是中國繪畫的精髓。鑒于中國花鳥畫與西方花鳥畫存在明顯區(qū)別，在表現(xiàn)技法和創(chuàng)作意味上具有截然不同的取向，花鳥畫能充分展現(xiàn)中國畫作者自古以來的人文素養(yǎng)和人生追求，體現(xiàn)出每個時代不同的具有中國特色的美學。

一、初創(chuàng)時期

在我國，花鳥畫的發(fā)展可謂源遠流長。早在遠古時代，我國祖先就開創(chuàng)了在繪畫中表現(xiàn)花鳥的意向。盡管當時的技巧和筆觸相對簡單，但祖先們已經(jīng)懂得用線條表示花朵和鳥禽，簡單地勾勒線條，從而展現(xiàn)出花鳥的基本形態(tài)。

隨著時間的推移，我國古代第一個王朝——夏朝建立，青銅器的出現(xiàn)推動了花鳥畫的進一步發(fā)展，人們的審美情趣逐漸提高，不再滿足于簡單的青銅器鍛造式樣，而將許多動植物的形狀簡單地雕刻于青銅器之上。自此，器皿成為花鳥畫發(fā)展的載體之一。

時光荏苒，到了春秋戰(zhàn)國時期，器皿上的裝飾畫樣越來越繁復精美，對花鳥的紋理繪制和雕刻技巧也越發(fā)純熟。慢慢地，人們不再將目光局限于器皿的裝飾，而是開始將花鳥畫繪制于絲帛上。帛畫的產(chǎn)生使花鳥畫的做工和質(zhì)感有了明顯的進步和飛躍，鳥畫也逐漸與山水、人物相融合，由此產(chǎn)生了更加豐富多彩的表現(xiàn)手法和創(chuàng)作手段。

二、成熟階段

到了唐朝，由于我國經(jīng)濟發(fā)展空前繁盛，人們對溫飽的需求普遍得到了滿足，開始追求精神層面的需求，對藝術(shù)和文化的追求空前強烈，花鳥畫也因此在日益發(fā)展的社會形態(tài)中成了獨立的品類。在繪畫大家精益求精的匠人精神下，這一品類被不斷劃分，最終形成畫作者一人專攻一門的現(xiàn)象，正是由于畫作者對藝術(shù)及繪畫品質(zhì)的要求和潛心修習畫作技法，使得當時的畫壇百花齊放。作為其中的一個學派，花鳥畫更是在當時獲得了極大的發(fā)展。

北宋末年，由皇家管轄的畫院在花鳥畫的創(chuàng)作上到達了全盛時期，許多著名的花鳥畫大家紛紛加入皇家畫院，形成了大家百家爭鳴、后起之秀紛紛涌現(xiàn)的局面，畫壇上一派欣欣向榮的景象。

三、全盛時期

當封建王朝逐步走向沒落，花鳥畫的發(fā)展卻達到了鼎盛。明清時期，各種流派相互學習，彼此借鑒、共同發(fā)展，百舸爭流的同時又相互合作，營造出畫壇繁榮和諧的景象。當時的畫作者人才輩出、高手如林，先前呈現(xiàn)頹勢的皇家畫院重燃生機，恢復活力。無論是工筆，還是寫意，這一階段花鳥畫創(chuàng)作的技藝都更加純熟。

明代前中期，由于當時的領(lǐng)導人在藝術(shù)上給予了較大支持，并為繪畫的審美意趣提供了很多建設(shè)性意見，對后世創(chuàng)作者產(chǎn)生了較大的影響，使我國繪畫大家不斷刻苦鉆研繪畫技法，用最簡單的水墨顏料進行創(chuàng)作，最終達到了水墨畫的最高水準。到了清朝，畫壇上對正統(tǒng)花鳥畫和非正統(tǒng)花鳥畫出現(xiàn)了不同的流派追隨者，正統(tǒng)的追隨者認為描摹前人的畫作、沿襲古時的技法方為不失初衷；而非正統(tǒng)的追隨者則更偏向于意識流的花鳥畫技巧，認為畫隨心動，讓心中的花鳥世界躍然呈現(xiàn)于紙上方為畫技的大成。

四、當代發(fā)展

隨著封建王朝的推翻與民主制度的確立，整個中國社會呈現(xiàn)出煥然一新的精神面貌，美術(shù)的發(fā)展和繪畫的進步也到了嶄新的階段。由于我國社會對宗教不推崇、不信仰，對繪畫藝術(shù)的追求便逐漸占據(jù)了人們的思想。社會各界學者對藝術(shù)的推崇，極大地推動了繪畫藝術(shù)的發(fā)展。

進入當代后，西方主流文化的流入對我國社會各界造成了很大的沖擊。在繪畫表現(xiàn)上，許多畫作者受到國外流派和藝術(shù)形式的影響，他們開始嘗試運用西方技巧，將西方的繪畫創(chuàng)作方式與我國傳統(tǒng)畫作意象相結(jié)合。在當代的花鳥畫作中，我們不難看到出自我國許多繪畫大家的畫作中不乏素描、彩繪、油畫等等西方繪畫的表現(xiàn)形式，又展現(xiàn)出獨屬于我國藝術(shù)家審美意趣的畫作。然而，雖然西方的繪畫手法和表現(xiàn)技巧在很大程度上沖擊了我國畫壇，但我國千百年來形成的寫意技法并沒有從此退出歷史舞臺。畫作者們內(nèi)心對我國文化的認同感及對前人大家們發(fā)自內(nèi)心的尊重和贊賞都促使當代藝術(shù)家們在繼承的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，從而更好地學習前輩們在花鳥畫上的技巧和手法，將自己的畫技打磨得更加精進。

總而言之，縱觀我國上下五千年來花鳥畫的發(fā)展與傳承，從初創(chuàng)時期至今，已然走過了幾千個年頭，不斷地發(fā)展使得花鳥畫的技法和表現(xiàn)形式多種多樣，在各流派的不斷發(fā)展下，花鳥畫也彰顯出獨特的歷史底蘊和內(nèi)涵。