□徐棲桐 湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院法商學(xué)院

一、油畫技法淺析

（一）平涂法

所謂平涂法，即在油畫創(chuàng)作過程中，在畫布上以褐色、灰色平涂一層，以此層作為底色，在底色上展開油畫創(chuàng)作。待此層油畫干燥后，再進(jìn)行另外一種單色創(chuàng)作。平涂法是古典油畫創(chuàng)作過程中的主要畫法之一，運(yùn)用平涂法優(yōu)化素描稿的創(chuàng)作時(shí)，需要精準(zhǔn)的輪廓塑造，并以明暗色調(diào)體現(xiàn)明暗關(guān)系，從亮部開始繪制，隨后由亮部向暗部進(jìn)行滲透與蔓延，最終完成素描底稿的創(chuàng)作。以平涂法進(jìn)行油畫創(chuàng)作，無論背景還是明暗關(guān)系均需要采用畫布中原有的底色，隨后加以塑造?，F(xiàn)階段，在應(yīng)用平涂法進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過程中，常有部分創(chuàng)作者以平涂為基礎(chǔ)，再加入一部分透明色與線描。

（二）散涂法

散涂和平涂具有較大的差異，在油畫創(chuàng)作中，散涂也可成為分離畫法，在具體的繪畫過程中，畫家根據(jù)畫面所描繪的形體進(jìn)行明暗關(guān)系的創(chuàng)作，在亮部進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。散涂法是德國畫家鮑布通對(duì)平涂法進(jìn)行改革后創(chuàng)造出的創(chuàng)作技法，其中每一筆均可通過描繪形體達(dá)成色塊構(gòu)成，隨后使筆觸之間存在相互分離的特點(diǎn)。在后續(xù)過程中，散涂法被一些畫家改良，創(chuàng)造出現(xiàn)在較為知名的創(chuàng)作方式——點(diǎn)彩。所謂點(diǎn)彩，即將散涂創(chuàng)作油畫的手法進(jìn)行改良，不僅具有散涂畫法中散的特點(diǎn)，且進(jìn)一步將其加強(qiáng)，利用小筆觸或是小圓點(diǎn)對(duì)畫面進(jìn)行構(gòu)造，將畫面構(gòu)成整體，并根據(jù)顏色展現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。

（三）透明畫法與非透明畫法

透明畫法與非透明畫法的主要優(yōu)點(diǎn)在于通過相應(yīng)的繪制方式展現(xiàn)出油畫的光感，并使優(yōu)化特性得以展現(xiàn)。就實(shí)際繪畫而言，在透明畫法中，主要利用顏色或是半透明色進(jìn)行繪制，有效地展現(xiàn)出光投射在油畫上的效果。以透明畫法在文藝復(fù)興時(shí)期的應(yīng)用進(jìn)行分析，創(chuàng)作者利用調(diào)色油對(duì)顏料進(jìn)行稀釋，并賦予其光感，采用罩染的方式形成色彩重疊，隨后形成一種透明的感覺，提升色彩明度的同時(shí)實(shí)現(xiàn)反射效果。非透明畫法，是指在繪制過程中使用調(diào)色油對(duì)顏料進(jìn)行調(diào)制，與透明畫法相同，但其是利用白色顏料對(duì)濃淡進(jìn)行調(diào)節(jié)，以油色對(duì)濃淡進(jìn)行覆蓋。

（四）綜合畫法

綜合畫法為現(xiàn)代畫家常用的繪畫技法，也可以稱作直接畫法。就實(shí)際繪畫而言，直接畫法與古典畫法的罩染不同，除注意顏色外，還應(yīng)綜合考量色彩關(guān)系與古典色彩關(guān)系。在繪畫過程中需要做到薄厚兼施，使畫面形象生動(dòng)，確保畫面具有表現(xiàn)力。

二、不同技法在創(chuàng)作中的表現(xiàn)力

（一）突出畫面主題

在油畫創(chuàng)作過程中，繪畫技法需要與創(chuàng)作主體相結(jié)合，在搭配過程中提升整體性。就創(chuàng)作過程而言，技法表現(xiàn)主要通過主體歷史背景、文化內(nèi)涵與思想情感予以展現(xiàn)，在此過程中將主題與技法相結(jié)合，通常采用多層繪畫技巧。以文藝復(fù)興時(shí)期的優(yōu)化創(chuàng)作而言，基于當(dāng)時(shí)歷史背景具有教化內(nèi)容，整個(gè)作品能夠展現(xiàn)的風(fēng)格較為嚴(yán)肅，在這種風(fēng)格中，畫家展現(xiàn)自身感情較為困難，需要結(jié)合主體才能將技法的主要特點(diǎn)展現(xiàn)處理，并加入個(gè)人感情因素。

（二）結(jié)合油畫內(nèi)涵

油畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作風(fēng)格決定技法運(yùn)用或是技法綜合應(yīng)用。在此過程中，技法所承擔(dān)的因素并不局限于展現(xiàn)創(chuàng)作者技術(shù)，更是展現(xiàn)繪畫內(nèi)涵的重要載體。在結(jié)合油畫內(nèi)涵的過程中，油畫主題與油畫技法的運(yùn)用具有較大關(guān)系，技法像是油畫的靈魂，而內(nèi)涵更像是外表，二者缺一不可，能夠直接展現(xiàn)油畫的主題，使觀看者感受到油畫的特點(diǎn)，感受到油畫所具有的感染力，更能夠展現(xiàn)油畫的渲染力。以油畫在西方藝術(shù)創(chuàng)作中的地位而言，其之所以能夠存在大量的優(yōu)秀作品，是因?yàn)閯?chuàng)作者能夠通過創(chuàng)作技法突出情感內(nèi)涵，體現(xiàn)油畫的思想。

（三）體現(xiàn)多元化精神

多元化精神也是優(yōu)化技法的表現(xiàn)力之一，尤其在近代繪畫的創(chuàng)作作品中，更有對(duì)多元化精神的展現(xiàn)。以實(shí)際創(chuàng)作進(jìn)行分析，油畫中展現(xiàn)的多元化精神不僅是在創(chuàng)作、繪畫方面的，更是在油畫創(chuàng)新過程中展現(xiàn)出來的。在此過程中，油畫技法在不斷實(shí)踐與革新中獲得提升，材料與媒介方面也有更為深遠(yuǎn)的發(fā)展空間。近年來，畫家正處于不斷創(chuàng)新的過程中，通過發(fā)展個(gè)性創(chuàng)作技法，并通過油畫技法展現(xiàn)自身精神內(nèi)涵，增強(qiáng)油畫作品的生命力。在此過程中，創(chuàng)作者的精神已經(jīng)與油畫相融合，使畫面成為載體，實(shí)現(xiàn)鑒賞者與創(chuàng)作者通過作品的“對(duì)話”。

綜上所述，現(xiàn)階段的油畫繪畫的方式與技術(shù)不斷發(fā)展，作為主體繪畫方式，其通過沖擊人們的視覺來反映一定的思想內(nèi)容和精神活動(dòng)，從而引起欣賞者思想感情上的共鳴。在油畫繪制過程中，畫家會(huì)通過切合主題的油畫技法，使整個(gè)油畫作品更加生動(dòng)和充滿活力，使整個(gè)油畫作品具有豐富的層次感和視覺沖擊力，使欣賞者能夠通過油畫作品更好地理解作者的思想內(nèi)涵。